南陽青銅器修復 再現「國之重器」厚重與華麗
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本報記者 李 賓 文/圖
反覆琢磨
這是一部被鐫刻在金屬上的文明史和藝術史；這是代表著權力、信仰和尊貴的符號和象徵……然而，當它們重現天日的時候，曾經是如此殘破不全。
有這樣一門手藝，在恢復著「青銅時代」往日的輝煌……
南陽之所以被稱為文物大市，與出土的青銅器有很大的關係，雲紋銅禁、王孫誥編鐘、王子午鼎、青銅神獸、龍耳方壺、克黃升鼎等一件件曾經深埋於地下的珍貴文物，在修復後再次展現出「國之重器」的厚重與華麗……昨日，記者來到市文研所，探尋、解讀青銅器修復這門古老手藝……
補配
觸摸：斑駁綠銹間與歷史對話
市文研所一樓東側的青銅器修復室內，空氣中瀰漫著異樣的味道，乙醇、丙酮、氧化劑等十餘種化學藥劑散落在工作檯的角落。
扳子、錘子、鉗子、鋸、電爐……各種形狀奇特的工具隨處可見。
文物修復人員田明正在清理一個形制頗大的青銅盤；旁邊，另一位文物修復人員王燕正手持一個青銅鼎進行「縫補」……除了間或傳來打磨青銅器的吱吱聲，整個房間一片寂靜，他們都在為手頭的青銅器忙碌著……
修復青銅器所需要的工具很特殊，很多都是改制的。
「不少工具都是借鑑其他領域，比如這支銼刀本來用在牙科，經過簡單改造就可以用來打磨青銅器表面。
」打磨著手中的青銅盤，田明介紹起這些得心應手的工具，「再比如這種手術刀本來是用於外科手術，改造後用來雕刻青銅器的紋飾，很方便。
」
「青銅修復總的來說可以分為四個主要的環節，第一步是要對出土的青銅器進行清理和整形；第二步是對有缺損的部位進行補配；第三步是焊接成型；最後則是對修復好的器物進行做舊處理。
」田明說，學習青銅修復幾乎都是老師傅手把手地教，一般要花費數年時間才能逐漸上手。
「這裡面學問太多了，比如同樣是青銅酒器，因形制與容量不同，就有爵、觥、觶等多種名稱。
學會識名辨器就要花費不少時間，然後才能根據器物的特點進行辨析，確定所要修復的青銅器究竟是何種器物……」
等待：一年時間修復一件青銅簋
經過修復的青銅器，大多器形完整、紋飾精美。
然而，不少青銅器出土後，拿到市文研所青銅器修復室時卻是另一番景象：外表被鏽蝕、泥土包裹著，完全看不出本身的紋飾；部分器物因為長期受壓，會變形甚至碎成幾十塊、幾百塊。
這時，文物修復人員不僅要為文物去除器物外表的銹斑，還要根據碎片的紋理，重新拼合併參考相關史料進行補缺。
「青銅器的修復工作需要耐得住寂寞，把幾百、上千塊腐蝕了千年的金屬碎片重新拼接，需要的不只是工藝，更多還是耐心。
」王燕說，她曾修復過一件腐蝕很嚴重的青銅簋，「散落的青銅碎片銹成一堆，我和幾個同事一起，一點一點剝離、拼接，修了快一年才將這件青銅簋恢復原貌。
」
「一件不算大的青銅器，就有幾十公斤重，要把它捧在手裡反反覆復地琢磨，根據切口、顏色、形狀、曲線、弧度對上每一片碎片，急性子確實幹不了。
」王燕說，無論是鼎、壺、還是爵杯、尊，每次把一堆青銅殘片復原成一尊傲然挺立、雄渾壯觀的大器時，她就特別有成就感，「『復活』這些器物，就修復了一段歷史……」
期望：讓更多人欣賞到「國之重器」
在修復過程中，文物修復人員不僅要將破損的青銅器修復完整，而且做到紋飾統一、修舊如舊、色澤自然。
要達到這樣的標準，文物修復人員就需要藉助各類化學藥劑，在色澤上做到與原本的器物的渾然天成。
「這些化學藥劑不僅氣味刺鼻，而且極易過敏，一不小心還會燒傷、灼傷，但是我們都克服困難堅持下來了。
」田明說。
「每一件青銅器都銘記著一段塵封的歷史，青銅器修復技藝將這些破碎的記憶重新拼補起來，讓它們所承載的歷史有了被詮釋和訴說的可能。
」田明說，正是由於這份熱愛，他們才能夠耐得住寂寞，沉澱自己，全身心地投入到青銅器修復這份工作中，「希望通過自己的守護和努力，讓越來越多的人欣賞到這些『國之重器』的古樸與華麗，也見證、了解到南陽歷史的厚重和久遠……」
