百年拍賣勞倫斯：「地外文明」幾千年前的技藝

錯金銀技藝

青銅器歷史

在中國，距今5000-4000年，相當於堯舜禹傳說時代。

古文獻上記載當時人們已開始冶鑄青銅器。

黃河、長江中下游地區的龍山時代遺址里，經考古發掘，在幾十處遺址里發現了青銅器製品。

中國的青銅器主要指4000多年前用銅錫合制的青銅器物，簡稱「銅器」。

包括有炊器、食器、酒器、水器、樂器、車馬飾、銅鏡、帶鉤、兵器、工具和度量衡器等。

出現併流行於4000年前直到秦漢時代，以商周器物最為精美。

最初出現的是小型工具或飾物。

夏代始有青銅容器和兵器。

商中期，青銅器品種已很豐富，並出現了銘文和精細的花紋。

商晚期至西周早期，是青銅器發展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁縟富麗。

隨後，青銅器胎體開始變薄，紋飾逐漸簡化。

春秋晚期至戰國，由於鐵器的推廣使用，銅製工具越來越少。

秦漢時期，隨著陶器和漆器進入日常生活，銅製容器品種減少，裝飾簡單，多為素麵，胎體也更為輕薄。

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錯金銀技藝

中國古代銅器，是我們的祖先對人類物質文明的巨大貢獻。

雖然從考古資料來看，中國銅器的出現，晚於世界上其他一些地方，但是就銅器的使用規模、鑄造工藝、造型藝術及品種而言，世界上沒有一個地方的銅器可以與中國古代銅器相比擬。

這也是中國古代銅器在世界藝術史上占有獨特地位並引起普遍重視的原因之一。

青銅器的顏色真正做出來的時候是很漂亮的，是黃金般的土黃色，因為埋在土裡生鏽才一點一點變成綠色的。

由於青銅器完全是由手工製造所以沒有任何兩件是一模一樣的，每一件都是獨一無二、舉世無雙的。

隨著原始社會的發展，鼎由最初的燒煮食物的炊具逐步演變為一種禮器，成為權利與財富的象徵。

鼎的多少，反映了地位的高低；鼎的輕重，標誌著權力的大小。

在商周時期，中國的青銅器形成了獨特的造型系列：容器、樂器、兵器、車馬器，等等。

青銅器上布滿了饕餮紋，夔紋或人形與獸面結合的紋飾，形成神靈的圖紋，反映了人類從原始的愚昧狀態向文明的一種過渡。

錯金銀青銅器

錯金銀技藝

無論古代說的「金銀錯」，還是今天說的「錯金銀」，金銀二字容易明白，但「錯」字對一般人來說，就不是那麼容易理解了。

漢字是世界上含義最豐富的文字，而「錯」字又比一般漢字的含義，還要豐富得多。

據《康熙字典》、《中華大字典》等書的解釋，它至少有十多種不同的含義。

但是，我們這裡說的是金銀錯，這個「錯」字，就必須和金銀聯繫起來才能說清楚；同時，還要以金銀錯流行的那個時代的人對錯字解釋為準，否則，上下數千年，海闊天空地談論，那就會「月迷津渡，霧失樓台」，什麼都不用說了。

漢代是我國金銀錯工藝最盛行的年代，那個時期人們是怎樣說的呢？漢代有一位見多識廣的大學問家許慎，他編了一部叫《說文解字》的大字典，該書對「錯」字，只有一種解釋：「錯，金塗也，從金昔聲」。

金銀錯最流行的漢代，對「錯」字的全部解釋，就只有上述八個字，說明那時所說的金銀錯，就是把金銀塗畫於青銅器上的意思。

清代傑出的文字訓詁學家段玉裁注釋說：「錯，俗作塗，又作措，謂以金措其上也」。

所以，廣義一點說，就是凡是在器物上布置金銀圖案的，就可以叫金銀錯。

如用金錢繡成圖案花紋的背心，漢代就叫「金錯繡襠」（《西京雜記》卷一）。

在漆器上做金銀圖形的，叫「金漆錯」。

（《後漢書·輿服志》）中華辭海編輯委員會編輯的，由上海辭書出版社一九八九年出版的《辭海》，對「錯」字的第一解便是：「錯，用金塗飾」。

飾，就是紋飾。

《康熙字典》對「錯」字的解釋，是引《集韻》：「金塗謂之錯」。

所以，在二千年後的今天，無論我們怎樣去解釋金銀錯，都應以二千年前，也就是金銀錯最流行的那個年代對它的解釋為依據，何況，古今字典的解釋也是完全一致的。

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製作工藝

范鑄法和失蠟法，范鑄法較早，應用的最普遍，了解古代製造方法有助於辨偽。

范鑄法

范鑄法又稱模鑄法，先以泥制模，雕塑各種圖案、銘文，陰乾後再經燒制，使青銅器其成為母模，然後再以母模製泥范，同樣陰乾燒製成陶范，熔化合金，將合金澆注入陶范范腔里成器，脫范後再經清理、打磨加工後即為青銅成品。

根據從古代青銅作坊遺址發掘出的實物，再結合青銅器的外形分析，專家認為，中國古代青銅器絕大部分是採用範式鑄造方法製作的。

范鑄法工藝流程共分為五步：

第一步為塑模，用泥土塑造出銅器的基本形狀。

在制好的泥模上畫出銅器紋飾的輪廓，凹陷部分直接從泥模上刻出，凸起部分則另外製好後貼在泥模表面；

第二步為翻范，用事先調和均勻的細質泥土緊緊按貼在泥模表面，拍打後使泥模的外形和紋飾反印在泥片上；

第三步為合范，將翻好的泥片劃成數塊，取下後燒成陶質，這樣的范堅硬不易變形，稱為陶范。

將陶范拼合形成器物外腔，稱為外范。

外范製成後，將翻范用的泥模均勻削去一薄層，製成器物的內表面，稱為內范，銅器的銘文就刻在內范上。

將內外范合成一體，內外范之間削出的空隙即為銅液留存的地方，兩者的間距就是青銅器的厚度；

第四步為澆注，將銅液注入陶范。

待銅液凝固後，將內外陶范打碎，取出所鑄銅器。

一套陶范只能鑄造一件青銅器，因此不可能存在兩件一模一樣的青銅器；

第五步為打磨和整修。

剛鑄好的青銅器，表面粗糙，紋飾也不清晰，需要經過打磨整修，才能成為一件精緻的銅器。

失蠟法

失蠟法是一種青銅等金屬器物的精密鑄造方法。

做法是，用蜂蠟做成鑄件的模型，再用別的耐火材料填充泥芯和敷成外范。

加熱烘烤後，蠟模全部熔化流失，使整個鑄件模型變成空殼。

再往內澆灌溶液，便鑄成器物。

器物可以玲瓏剔透，有鏤空的效果。

湖北隨縣曾侯乙墓，出土的青銅尊、盤，是我國目前所知最早的失蠟鑄件。

春秋晚期，中國人可能就已發明了失蠟法鑄造工藝。

失蠟法的工藝流程分為三步，首先以易熔化的石蠟製成蠟模，用細泥漿多次澆淋蠟模，使之硬化後形成鑄形。

然後，將鑄形烘燒陶化。

這一過程中，石蠟熔化流出，於鑄形中形成空腔。

最後往空腔中澆注銅水，製成器物。

失蠟法通常用於鑄造那些外形非常複雜的青銅器，河南淅川出土的楚國銅禁以及湖北隨州出土的曾侯尊盤被認為就是用失蠟法鑄造的。

冰鑒

渾鑄法

器物一次澆鑄成形的鑄造方式，稱為渾鑄法。

器形過大或形狀過於複雜，需要將整個器物分為數件分別翻范澆鑄，最後拼接成一個整體，這種鑄造方法稱為分鑄法。

鑄造多個較小物件時，還會將多個鑄范層疊裝在一起，由一個澆口澆注銅水，一次鑄成多件器物，這種工藝稱為疊鑄法。

疊鑄法多用於鑄造錢幣等小型器物，出現於春秋時期，漢代時逐漸流行。

中國幾千年以前就有如此的工藝，不得不讓現代的人們產生敬畏之感，很難想像當時的人們對金屬冶煉技藝和加工工藝，以及對紋飾的想像創作，都讓現在的很藝術家都望塵莫及。

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本次徵集範圍

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精品陶瓷：古代各窯口到代官窯器,以宋五大名窯、元、明、清官窯瓷為佳。

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雜項清玩：竹木牙雕、文房四寶，田黃，雞血石，金銀器，青銅器等。

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