空藝術｜去博物館裡賞鎮館之寶 胡八一都來了 你咋還不來？
文章推薦指數： 80 %
#胡八一你要不要來# ？！
最近改編自天下霸唱同名小說的網劇《鬼吹燈之黃皮子墳》惹熱議
上周由胡八一和丁思甜帶領的探險小分隊經歷了漠北妖龍的襲擊之後
踏上了去往百眼窟的旅程
即將進入的日軍給水部隊和隱藏多年複雜而神秘的人物關係
都將推動劇情進入高能部分...
你準備好了嗎？
精彩緊張的劇情令不少網友為其豆瓣5.5的評分打抱不平
小編我已被種草，前往某視頻網站充值ING...
但說到「盜墓」
它在古代其實是一項十分危險的行當
但所謂投資風險回報率呈正比嘛
仍有不少「勇士」冒著生命危險碰碰運氣
而「盜墓」也並非易事
它甚至是對專業知識與心理素質的全方位考驗
盜墓者們不僅要熟練掌握風水理論用以定位墓穴
還須身手敏捷、機智應變
隨時對付在盜墓過程中發生的各種突發情況
古代的墓穴往往機關重重
搞不好就狗帶 成為眾多的陪葬品之一
中國人信仰祖先，古人對於身後事的重視程度相當高，皇帝對於陵墓的要求更是精益求精，從登基之日起便開始動工修建陵墓。
陵墓的修建除了建造本身，最須挖空心思的浩大繁瑣工程的就是防盜設施建設。
墓主們為了死後不被盜墓賊挖個底朝天，可以說是費盡心機，無所不用其極。
據悉在建國初期，經有關部門批准，有些「土夫子」——盜墓高手，被招聘進了各別省的博物館，小編聽聞當年參加馬王堆漢墓發掘的專家們，就有不少民國時做過「土夫子」。
為什麼要把盜墓高手招聘進博物館？真實原因就一個——考古志士奇缺，好身手的「土夫子」可謂難得的人才，此乃改頭換面重新做人的大好機會。
他們將多年的實戰經驗運用於國家考古事業中，民國時期的盜墓作出了不小的貢獻。
當然這裡小編須申明盜墓與考古的嚴重區別。
盜墓者認為有經濟價值、能賣錢的玉器瓷器青銅器搶走了，認為賣不出去的陶器通通砸碎，壁畫留在牆上氧化，那些本來可以用作研究的骨骼被扔在一邊。
至於被賣出去的文物，它們倒是還在，但研究價值已經大打折扣。
也許有人會說，文物即使被盜掘之後賣出去，它仍然存在，但對於考古學家來說，完整的遺存和一個單件文物的意義是完全不同的。
從整個遺存中脫離出來的文物，很難去研究它的文化源流和背景。
所以，很多有價值的信息，都在盜墓者和銷贓者手裡湮滅了。
這就是科學研究和盜掘銷贓的最大區別。
文物是屬於全人類的，所以我們應該善待它們，不應該只把它們當成牟利的工具。
「據這幾十年來的初步統計，中國光是被盜的古墓就有20萬座左右。
」國家文物局副局長、中國古蹟遺址保護協會主席張柏曾於2005年7月回答日本電視協會記者提問時說，而基層考古者認為這樣的數字仍十分保守。
資料人員檢索了1997～2006年入選全國十大考古發現的100項考古發現，其中古墓項目占21項，沒有明確資料顯示曾經被盜的只有3項。
從這樣的統計中可以顯示，10年間入選十大考古的古墓項目被盜率已經達到90%。
而這個數字中並不包括與遺址相連的古墓，例如被盜的陝西韓城梁帶村兩周遺址，就包括周代芮國墓地。
著名考古專家李伯謙先生指出，據不完全統計，我國王侯級墓葬的被盜率達90%以上。
它們包括北京房山琉璃河的燕國墓地、河南三門峽的虢國墓地、山西侯馬的晉侯墓地、陝西韓城的芮國墓地和周公墓地、山東的齊國國君墓地等等。
並非僅僅是在中國，盜墓，已是一個國際化的災難，這或許是由於它過於高昂的利潤。
聯合國教科文組織的高級顧問霍頓指出，全球地上和地下的文物交易額僅次於毒品和武器交易的高額利潤。
在中國、印度、埃及三個文物輸出大國中，中國幾乎擁有盜墓者在全球古墓中需要的所有東西。
確切統計表明，在全球47個國家的218個博物館中，中國文物就有163萬件，而這個數字僅僅是全世界所有私人收藏量的十分之一。
中國、埃及、希臘幾個文物輸出大國的文物流失呈上升趨勢。
而在中國的所有流失文物中，盜墓的獲得比例接近百分之百。
不論盜墓故事多麼傳奇驚險，不論偷盜而來的古物如何價值連城（敲黑板），博物館內的寶物——知識，才能令我們得以擁抱更高形式的歷史。
胡八一的觀眾朋友們，不妨在擼劇途中去博物館漲姿勢，看看這故事究竟在說啥？
北京國家博物館
四羊方尊
四羊方尊，商朝晚期青銅禮器，祭祀用品。
1938年出土於湖南寧鄉縣黃材鎮月山鋪轉耳侖的山腰上。
被譽為中國青銅鑄造史上最傑出的作品。
后母戊
原稱「司母戊鼎」「司母戊大方鼎」。
是世界迄今出土最大最重的青銅器，享有「鎮國之寶」的美譽。
北京故宮博物院
《清明上河圖》
清明上河圖是中國十大傳世名畫之一。
北宋畫家張擇端僅見的存世精品，被譽為「中華第一神品」，屬國寶級文物，現藏於北京故宮博物院。
「大禹治水」大玉山
玉山用料產自中國新疆和田，為緻密堅硬的青玉。
是中國玉器寶庫中用料最宏，運路最長，花時最久，費用最昂，雕琢最精，器形最巨，氣魄最大的玉雕工藝品，也是世界上最大的玉雕之一。
湖北省博物館
越王勾踐劍
劍身修長，有中脊，兩從刃鋒利，前鋒曲弧內凹。
寬格上鑄陽文鳥篆書「越王鳩踐，自作用劍」。
莖上兩道凸箍，圓首飾同心圓紋，鑄工精湛，被稱為「天下第一劍」。
曾侯乙編鐘
編鐘是由六十五件青銅編鐘組成的龐大樂器，其音域跨五個半八度，十二個半音齊備。
它高超的鑄造技術和良好的音樂性能，改寫了世界音樂史，被中外專家、學者稱之為「稀世珍寶」。
甘肅省博物館
馬踏飛燕
「馬踏飛燕「身高34.5厘米，身長45厘米，寬13厘米。
形象矯健俊美，別具風姿。
馬昂首嘶鳴，軀幹壯實而四肢修長，腿蹄輕捷，三足騰空、飛馳向前，一足踏飛燕。
陝西省歷史博物館
鑲金獸首瑪瑙杯
鑲金獸首瑪瑙杯，是至今所見唐代唯一的一件俏色玉雕，也是唐代玉器作工最精湛的一件，此杯選用世界上極為罕見的紅色瑪瑙琢制，而獸嘴鑲金的工藝處理，也是匠心獨運，它金光閃閃，克服了獸嘴處材質色澤太深的不足，使獸頭的造型之美更為突出。
舞馬銜杯紋銀壺
舞馬銜杯紋銀壺，高18.5厘米,扁圓腹，蓮瓣紋壺蓋，弓形提梁，一條細鏈連結著壺蓋與提梁。
壺底與圈足相接處有「同心結」圖案一周，系模仿皮囊上的皮條結。
圈足內墨書「十三兩半」，是壺的重量。
壺腹兩側用模具衝壓舞馬圖，馬肥臀體健，長鬃披垂，頸系花結，綬帶飄逸。
寧夏回族自治區博物館
明代牛皮封面手抄描金《古蘭經》
由寧夏回族自治區一名阿訇捐贈的牛皮封面手抄描金《古蘭經》，是目前國內收藏的最珍貴的《古蘭經》珍善本之一，對於研究回族歷史、宗教和藝術具有重要價值。
青海省博物館
銅鎏金觀音造像
國寶級文物。
由明朝皇帝賜給青海著名的瞿壇寺。
像高146厘米，身姿婀娜，站立在蓮花座上。
衣飾線條流暢飄逸，面含微笑，表情慈和，遍體鎏金。
其鑄造工藝代表了明代的最高技術水平。
河北省博物館
中山靖王劉勝的金縷玉衣
劉勝的玉衣共用玉片2498片，金絲重1100克，竇綰的玉衣共用玉片2160片，金絲重700克，其製作所費的人力和物力十分驚人。
玉衣即為玉俑，分為金縷，銀縷和銅縷，根據墓主人身份的不同，才能穿不同規格的玉衣，例如河北滿城一號墓出土中山靖王劉勝的金縷玉衣。
其夫人就穿的是銀縷玉衣，玉衣在漢朝曾風行過，但是到了三國時期，魏文帝曹丕下令禁止使用玉衣，從此玉衣在中國歷史上消失了。
但是絕對沒有盜墓筆記里寫的那樣可以讓人不朽或者返老還童，這是絕對不可能的。
山西博物院
晉侯鳥尊
全器為昂首挺立的鷙鳥形。
鳥有冠，雙角，圓目，尖喙。
細長鳥頸，腹腔中空，頸、頭、喙相通，鳥背開小口設一小蓋，蓋有鏈條與虎形提梁相連。
鳥足粗壯有蹼，鳥尾下下設一虎形支腳。
通體浮雕翅翼，細刻羽毛，造型獨特新穎，裝飾富貴華麗，為晉國青銅器代表作品。
河南博物院
春秋蓮鶴方壺
1923年出土於河南省，高120厘米，口徑31厘米。
春秋時期器物。
該壺造型宏偉氣派，裝飾典雅華美。
四神雲氣圖
西漢早期文物。
壁畫的主要內容為龍、白虎、朱雀、怪獸、靈芝及雲氣紋等組成的圖案，歷史藝術價值極高。
不但是中國目前所見時代最早、畫面最大、級別最高、保存最為完整的壁畫，更是一部承載西漢初年中國神仙思想的壯麗史詩。
山東省博物館
東平漢墓壁畫
2007年發現於山東東平縣，是山東地區迄今發現年代最早、保存最完整、藝術水平最高的壁畫，填補了我省漢代考古的空白，也是中國早期繪畫作品中的精品之作，在全國極為罕見。
新疆維吾爾自治區博物館
五星出東方利中國
該織錦的年代為漢代，來自蜀地。
現在收藏在新疆維吾爾自治區考古研究所，為國家一級文物，位列首批禁止出國(境)展覽文物目錄之首。
西藏博物館
雙體陶罐
出土於昌都卡若遺址，造型洗鍊優美、飽滿豐盈、構思巧妙，製作工藝純熟，代表了卡若文化的制陶水平和卡若先民高超的器物造型能力，是新石器時代西藏陶器的代表和點睛之作，也是西藏博物館的鎮館之寶。
內蒙古自治區博物館
匈奴王冠
國寶級文物。
黃金製成，重1394克，是迄今發現的唯一一件匈奴單于金冠。
金冠由金鷹和冠帶兩部分組成，上面浮雕有羊和狼的圖案，雄鷹站在半球形金冠頂上，俯視著冠帶上狼與羊搏鬥的情景。
安徽博物院
戰國楚大鼎
國寶級文物。
圓口，方唇，鼓腹，圜底，蹄足。
附耳外侈。
腹飾一箍，箍上飾模印花紋。
雙耳和頸部模印菱形幾何圖案，足根部飾浮雕漩渦紋。
口沿刻銘文12字，研究者釋讀不一。
前足和腹下均刻有「安邦」二字吉語。
此鼎形制雄偉，堪稱楚國重器。
黑龍江省博物館
金代銅坐龍
中華文化源遠流長，金代銅坐龍的身上凝聚了中華民族幾千年龍文化的精華，無論從考古還是從藝術的角度，這尊銅坐龍都有很大的文化研究價值。
通過對銅坐龍造型和飾紋的研究探討，可以使我們得到許多有益的啟示。
吉林省博物館
青花雲龍紋高足碗
元代青花雲龍紋高足碗，該器物侈口，深腹。
高圈足上有三道凸弦紋，呈竹節狀。
口沿為青花唐草紋。
內壁暗花印行龍二條。
外壁用青花繪一游龍，並襯以火焰紋。
青花色澤青翠濃艷，線條流暢有力，堪稱元代青花瓷器中的珍品。
遼寧省博物館
清代雲龍人物紋轉心象牙球
全高52.2厘米，上為一直徑12.9厘米的大球，鏤雕祥雲繚繞，十餘條健龍或藏頭露尾、或藏尾露首穿行於雲層之間；大球內分層透雕二十一個小球，球球相套，層層能轉，滿地紋飾。
三節台柱，上為六層透雕小象牙球，紋飾同頂上之大象牙球；下有四足座，座上雕人物頂柱狀承盤，玲瓏剔透巧奪天工的雕刻工藝令人嘆為觀止。
天津博物館
《雪景寒林圖》(范寬)
此圖畫群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映;古木結林，板橋寒泉，流水從遠方迂迴而下。
真實而生動地表現出秦隴山川雪後的磅礴氣勢。
筆墨濃重潤澤，皺擦多與瀉染，屑次分明而渾然一體，細密的雨點皺於蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現出山石和枯木。
南京市博物館
元青花蕭何月下追韓信圖梅瓶
是世界上獨一無二的一隻以漢代典故「蕭何月下追韓信」的故事為主體圖案的梅瓶，造型端莊，胎堅釉白，在制坯、繪畫、施釉、燒制等方面均達到極高的水平，堪稱元末明初青花瓷中的絕品佳作。
浙江省博物館
《富春山居圖》(前段)
富春山居圖是元朝的書畫，畫家黃公望為鄭樗(別號：無用師)所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡乾濕並用，極富於變化，是黃公望的代表作，被稱為「中國十大傳世名畫」之一。
江西省博物館
商獸面紋鹿耳四足青銅甗
此甗甑鬲連體，鬲襠高，下四足。
耳上各立一鹿，一雄一雌，回首相顧。
鹿豎角，短尾卷，身披鱗片。
甑腹飾四組展體的獸面紋。
鬲足袋滿飾浮雕獸面紋，它體形巨大，氣勢雄渾，奇美詭異，穩定性良好，有「甗王」之譽。
上海博物館
王羲之上虞帖
這件古色古香的字卷，是書法史上稱為書聖的東晉王羲之所寫的一份信札，名為上虞帖。
卷子前後蓋有南唐和北宋皇室的收藏印章及歷代收藏印記，同時保留著北宋內府的裝裱格式，是一件難得的藝苑瑰寶。
湖南省博物館
素紗禪衣
重量僅為49克的素紗襌衣，是馬王堆漢墓隨葬物品中最為引人關注的一件文物，除去較厚重的衣領、衣袖、衣襟緣邊的絹，其重量只有20多克。
正如古人形容的「輕紗薄如空」，其質地及紡織技術都讓現代人稱奇。
四川三星堆博物館
青銅神樹
青銅神樹樹幹高384厘米，通高396厘米，由樹座和樹幹兩部分組成。
樹座略呈圓錐狀，底座呈圓環形，上飾雲氣紋，底座之上為三山相連狀，山上亦有雲氣紋。
樹幹接鑄于山頂正中，干直，樹根外露。
雲南省博物館
牛虎銅案
牛虎銅案於1972年在江川縣李家山古墓群遺址第24號墓坑中發掘出來的戰國時期青銅器。
此銅案是滇國青銅器中較大的一件，其特殊的組合造型使整個銅案重心平穩，大小和諧，動靜均衡統一。
貴州省博物館
開元投龍銅簡
開元投龍銅簡是公元783年，53歲的唐玄宗派遣內侍張奉國帶道士孫智涼等人，專程從京師來到南嶽朱陵洞投放的銅簡。
除了祈求自己長生不老外，玄宗還將至愛楊玉環的名號——道真，寫在祈請人一欄。
可見痴情的玄宗希望神明庇佑他們做一世的神仙眷侶。
而當年這一「洞天投龍」的盛況，詳細記載在《南嶽志》上。
廣西壯族自治區博物館
翔鷺紋銅鼓
此面銅鼓距今約2200年，鼓身所刻圖案紋式內容豐富、活潑生動，鼓底足部一側臥刻篆文「百廿斤」，彌足珍貴，整器品相完好、鑄造精良，在國內實屬罕見，堪稱國寶級文物。
廣東省博物館
千金猴王硯
「一石三硯」之首——千金猴王硯，國家一級保護文物。
清朝張之洞做兩廣總督時，他有名何姓顧問在肇慶主持開發大西洞，得到一塊上等石料，遂請名匠依形製作了這三方硯台。
這種天然的名石與能工巧匠的雕刻，使得這三方硯台成為獨一無二的稀世珍品。
福建博物院
雲紋青銅大鐃
雲紋青銅大鐃通高77.8厘米，銑間56.6厘米，重100.35千克。
西周。
樂器。
平口，鉦部兩側有36個冏紋乳突狀枚，枚直徑3.5厘米，高2厘米。
鼓飾變形獸面紋，兩側飾雲雷紋。
甬亦飾變形獸面紋。
大鐃雙范合鑄，渾大厚重，作風穩重古樸。
海南省博物館
越王亓北古劍
越王亓北古劍，又稱「盲姑」劍、「不壽」劍，系越王勾踐之孫王不壽的自用劍，距今已有2400年的歷史，目前發現存世僅三柄，尤以入藏海南省博物館的這柄最為完整，是所有存世的越王劍中最長的一把，品相極佳。
台灣台北故宮博物院
翠玉白菜
這棵翠玉白菜由一塊半白半綠的翠玉為原材料，綠色的部分雕成菜葉，白色部分雕成菜幫，看上去是鮮活欲滴。
菜葉上還停留著兩隻昆蟲，它們是寓意多子多孫的螽斯和蝗蟲。
東坡肉形石
這塊清代的肉形石，是一塊天然的石頭，色澤紋理全是天然形成的，看上去完全是一塊栩栩如生的五花肉塊。
「肉」的肥瘦層次分明、肌理清晰、毛孔宛然。
毛公鼎
毛公鼎是據今2800多年前周宣王時期的「國之重器」，因刻器者為毛公而得名。
毛公鼎鼎身只有30．75厘米高，卻銘刻了32行497個篆書文字，是銘文最多的青銅器。
其書法乃成熟的西周金文風格，是研究西周晚年政治史的重要史料
