論宋代越窯青瓷的前世今生

越窯青瓷起源於魏晉南北朝時期，經考古調查證明，它的主要產地是在浙江省的寧紹地區。

(即唐代明州慈谿縣上林湖，五代時劃歸越州，唐代亦稱越州)是中國主要的青瓷發源地。

在這片古窯廠中，保留著豐厚的陶瓷遺存。

當時的陶瓷不但堅固耐用，而且質量較高，有耐酸鹼，盛食不變味，易洗滌等特點。

瓷器表面細膩光滑，滋潤似玉，呈半透明色，極富美感。

因此，六朝時期有「陶瓷時代」的美譽。

東漢後期，燒制青瓷的技術已基本成熟，在迅速發展和工藝長進的基礎上，經三國兩晉南北朝，青瓷的燒制技術得到進一步發展，制瓷業的地域由南向北，幾乎遍及全國。

因此促使它不斷發展，呈現豐富多彩、欣欣向榮的局面。

宋是我國古代陶瓷發展的一個重要時期，也是意見和爭論較多的時期。

以青瓷為例，《中國陶瓷史》稱"耀州窯創燒於唐代……，同時或稍晚仿燒耀窯青瓷的有河南境的臨汝窯、宜陽窯、寶豐窯、新安城關窯、禹縣鈞台窯、內鄉大窯店窯、廣州西村窯和廣西的永福窯等，形成了一個與越窯面貌、風格有別的北方青瓷窯系"。

浙江龍泉窯是"越窯"系統青瓷。

早在公元三、四世紀時，今浙江東部寧紹地區就已形成了一個以紹興、上虞為中心的早期越窯青瓷體系。

三國兩晉和南北朝時期，浙江地區制瓷業中質量最好的是越窯，唐越窯更上一層樓，餘姚瓷以釉取勝。

五代、北宋初期又以餘姚為中心，再度形成了一個燒制所謂秘色瓷的體系。

在宋人的文獻中提到：「今之秘色瓷器，世言錢氏有國日，越州燒進，為供奉之物，不得臣庶用之，故云秘色」。

另外在吳越國王的貢品資料中也提到用秘色瓷貢奉宋室。

近二十多年先後發掘了錢氏家族和重臣的墓八座。

出土了一批質量很高的青瓷，這批青瓷無疑是秘色瓷，是越瓷中的精品。

這批瓷器，質地細膩，多數呈淺灰或灰色，胎壁較薄，表面光滑。

口沿細薄，轉折處分界顯明，給人以輕巧之感。

胎外通體施釉，薄而均勻。

在唐末五工初黃袖仍占一定比例，以後以青釉為主，胎釉結合緊密。

宋代越窯青瓷是延續魏晉南北朝時期的越窯造型豐富多彩。

東晉的造型偏重實用，而南朝則挺拔修長。

眾多六朝青瓷以日常用品為主流，罐、壺、碗、盂、盒、洗、水注、缽、硯、熏、爐、尊、燈、虎子、瓶、盞等是常見器形。

還有的青瓷器皿取動物形象作為造型的局部或整體，優雅別致，妙趣橫生

兩晉時期人們喜歡喝茶，因此。

雞首壺開始普遍。

從三國到南朝，其造型的演變一脈相承．從擺脫單純的日用到追求質拙靈巧的美與實用有機結合，形體由扁矮碩圓到修長瘦俏，輪廓從刻板的圓弧到富於變化的優美曲線，這些時代特徵在六朝青瓷盤口壺、雞首壺、虎子等器形的演變過程中，表現得尤為顯著。

唐代越窯青瓷佳品中除了執壺、罌、盤、缸、洗、缽、碗、杯以外，還有燈盞、熏爐等器皿，如浙江臨安出土的越窯褐彩如意雲紋鏤孔熏爐，全器由蓋、爐、座三部分組成。

蓋呈頭盔形，有鏤孔，釉色青綠，整個爐身繪有釉上彩如意雲紋，富有新意，具有很強的觀賞性。

爐身下設五個獸頭支足，爐座的造型也頗具特色。

此爐為焚香用具，體積較大且造型別致，為唐代越窯青瓷的上品。

越窯發展的重要時期是在魏晉南北朝。

不僅質量顯著提高、品種繁多，而且裝飾亦精美動人。

瓷器的質量較高，在器物的裝飾上與三國兩晉時期一脈相承，並出現了一些具有鮮明時代特色並有獨到之處的作品，使六朝越窯瓷器的裝飾藝術更加璀璨奪目。

由於唐代對外交往的頻繁，在唐代青瓷中，還可見到外來文化的影響痕跡。

具有代表的是「青瓷鳳首龍柄壺」，壺身是一修長的瓶體，壺蓋是一個捏塑的高冠、大眼、尖嘴的鳳頭，彎曲的柄塑成一條由口至底的矯健長龍。

造型巧妙，形態生動。

它既吸收了當時波斯薩珊王朝金銀器的造型，又把中國特有的龍鳳融為一體，是一件中外文化結合得十分巧妙的罕見器皿品種。

壺上的裝飾紋樣設計也是唐瓷中的典型。

壺腹部有六組聯珠紋，聯珠紋內安排六個大力士坦胸露腹披巾舞蹈，空隙處安排有月亮、星星、飛鳥、水壺等，下層是六組精美的寶相花圖察，壺頸和足部安排了聯珠、蓮瓣、卷草等裝飾，整件器皿造型優美瑰麗。

主題紋樣也頗為突出，造形和整飾兩者結合得十分巧妙。

這足以說明絲綢之路，淵遠流長的文化交流，曾使中國彩陶藝術增添過絢麗的光彩越窯青瓷對外的輸出，提高了東南亞國家的物質文明，埃及以及非洲等國家對越窯青瓷欣賞和追求，並全進行仿製，豐富這些國家精神生活和陶瓷業的發展，越窯青瓷對世界文明作出了不可磨滅的巨大貢獻。

越窯青瓷在南北朝、唐代出現的蓮花瓣紋，融化了外來文化，形成中華民族自己的特突藝術風格，使越窯青瓷更加鮮艷奪目越窯青瓷在世界文化史上留下了光輝的一頁。

宋瓷的精美細緻、如冰似玉、釉若凝脂是前所未有的，也是為何宋代之後的歷代瓷器的發展都沒有超過宋代的原因。

可悲的是我們沒有把這個「巔峰」延續下去，中國瓷器最終沒有很大的創新，沒有走向建築藝術，更沒有向更廣泛的領域發展，而是讓它慢慢衰落了。

因為中國古代的陶瓷也受著中國傳統文化的影響，有著封建社會的烙印。

有著很大的局限性。

而我們怎樣把宋瓷怎樣用於現代陶瓷文化的發展，怎樣棄其糟粕，取其精華也是我們要細細思考的。

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