陶瓷收藏高古瓷性價比高

在陶瓷收藏中，人們向來把重點放在明清彩瓷，對於高古陶瓷往往則認為「看不懂」、「買不起」，多年致力於古陶瓷收藏與研究的廣東省收藏家協會副主席余乃剛卻認為，收藏高古，我們和故宮是在同一個起跑線上，不僅能獲得豐富的文化價值和精神享受，而且從器物收藏角度來看，性價比也很高。

余乃剛是個豐富而有趣的人，書法家、民俗專家、古陶瓷鑑賞家、註冊執業藥師、甚至經營著一家酒樓——表面看來，這些身份風馬牛不相及，余乃剛卻在此之間領會到中國傳統文化的博大精深，為之深深吸引，並獲得修身正行的快樂。

有人認為，中國歷史上的名窯幾乎都在北方，我們廣東地區藏家收藏陶瓷最好是從曾於這裡出口的明清外銷瓷或者當代名家瓷開始，余乃剛涉足陶瓷收藏，其實最初也是這樣。

戰國灰陶朱繪牛俑（一對）　　高20cm 　　牛俑體中空，本器捏製成形，然後內部掏空，外面刀削而成。

表面有打磨痕跡，刀削痕明顯，身軀壯實。

戰國陶俑數量非常稀少，風格造型亦與漢代陶俑不同。

此俑手捏成形，刀工犀利，風格粗放拙樸，形象生動。

他最初是與好友鄭志海一起入手景德鎮當代一些名家的瓷器，後來覺得這些東西今天你買一件，明天人家就造一件，這樣意思不大，於是就將目光轉向了古陶瓷。

先是玩清末民初的瓷器，後來又去山東、西安、北京等地文物局、文物總店、古陶瓷學會等舉辦的文物鑑定培訓班專門學習陶瓷鑑定，對北方窯口的古陶瓷漸漸有所認識，慢慢拓寬了自己的收藏範圍。

「我覺得收藏是一件比較好玩的事情，我身邊許多朋友也是這樣，假如我們對古玩市場裡面舊的東西比較感興趣，憑自己的能力去鑑定一些年代久遠，或者有藝術價值的東西，今天我們玩的東西，都不分南方北方，只要看到陶瓷有意思，器型比較少，花紋很少見，有歷史價值，我們就會收藏起來。

經過二十年的積累，我也收藏到了一些東西，我又喜歡研究自己收藏的東西，有所心會就編成書，通過書，又能認識很多朋友，這都是收藏的樂趣」

商印紋硬陶四鋬壺　　高16cm 口徑12cm 　　此壺撇口，束頸，溜肩，鼓腹，近底外撇，淺圈足。

肩上對稱塑有四個扁形耳系，腹部印有雲雷紋。

此壺從燒成溫度到工藝製作，均已達到商代應有的水平。

風格上，仿青銅禮器造型和裝飾占據較大比重。

余乃剛所說的這個因為愛好而漸漸形成的朋友圈，其實已經成為廣東省古陶瓷民間收藏與研究的重要組織——「中山市古陶瓷研究會」，自2001年創會成立以來，通過不斷地開展古陶瓷培訓講座活動，舉辦大型展覽、對外交流學習活動，為中山培養了一批熱愛古陶瓷研究的傳統文化愛好者。

「在高古瓷器的收藏上，我們和故宮處於同一起跑線」

近日，一件明成化鬥彩雞缸杯以2.8億元的成交價刷新中國瓷器世界拍賣紀錄，向來就是瓷雜類收藏大熱門的明清彩瓷又一次成為市場話題。

而余乃剛卻認為，高古瓷器的性價比是很高的。

「玩收藏不能單純奔著利益去，你要是完全把利益作為首要考慮，你的心態就會偏差，急功近利，你就容易吃虧上當。

今天你有機會去研究這個文物，你要了解它背後的意義，它的文化價值在什麼地方，通過這件器物，能夠把歷史的投影放到今天，這才是玩收藏的正道。

」余乃剛說，中國民間收藏有很多年的歷史，「我們老師的老師是民國時候的人，他們那時已經把明清高檔的東西收藏起來了，換句話來說，我們今天去搞收藏，你收明清的東西是不可能超過故宮的那個質量。

但是，高古器物就不一樣了。

高古級的東西故宮也不多，甚至沒有，所以在這方面我們和故宮在同一起跑線上。

」

春秋原始青瓷雙系大罐　　高29cm 口徑23cm 　　此罐直口，豐肩，鼓腹，平底，肩部對稱塑有一對繩紋耳系，肩部近口沿處刻畫一周水紋，肩部至底印有方格圓圈紋，整器由泥條盤築法而成。

為什麼這麼說呢？余乃剛告訴我們，高古器物在明清時候出土量並不多，是從清末民國初期開始，才陸續進行考古發掘，而歷史上高古器物最集中大量出土的時間，其實就是改革開放到當下的這三十年。

他說：「解放後城市基礎建設和大工程建設，例如三峽工程的時候，出土了大量的高古瓷器。

所謂在高古瓷器的收藏上，我們和故宮處於同一起跑線，是說高古瓷在這三十年才大量的出現，以前沒有，所以一些專家也會看走眼。

這對於我們來說，也是一個機遇。

我剛好去過北京，對高古瓷在北方出土的情況有所了解，對高古瓷也比較喜歡。

現在玩高古陶瓷的人少，高古陶瓷的價格不高，在這段時間，能花不多的錢，買上檔次的高古，還可以挑選。

有些人誤以為收藏屬於富人階層，其實不是的，古陶瓷其實也不貴，其中不是最高檔的那些，不用很多錢，就可以買到。

玩古陶瓷，幾百塊到幾十萬都有，這種情況，我覺得性價比還是比較高的。

但是去買明清的東西，花很多的錢，很難買到好的東西。

」

高古瓷美在雅正

在收藏中，有不少人覺得彩瓷富麗喜慶，而高古陶瓷看起來很樸拙，不夠漂亮。

那麼究竟應該如何對高古陶瓷進行審美呢？

談到這個話題，余乃剛心情有些沉重：「從清代到現在，我們的審美觀慢慢變得俗氣了，不像以前文人那樣喜歡樸素優雅的東西。

我們喜歡花俏的東西，但古人不是這樣的。

古代的人留給我們的文物，就能見得到。

古代出土的器物，形狀是單一的，顏色也比較統一，比如影青，那時候不是說沒有能力做兩種顏色，只是他們追求淡雅。

再說高古，為什麼戰國的東西出來我們覺得那麼好看，就是因為西周戰國時候還沒有禮崩樂壞，當時做一件東西出來，就是器以藏禮，所以雖然當時設備和工藝都很簡陋原始，但是今天還是覺得很好看。

」

器形之美，美在雅正，美在符合每個時代的規範。

今天我們為器物斷代，器形是一個重要的標準，它也是文化傳承的重要部分。

余乃剛擔心的是，今天我們的陶瓷創作對器形完全失去了要求，「五百年後鑑定現在做的碗，會讓那些人比較頭疼。

」

余乃剛認為，收藏高古陶瓷，除了能夠從中學到知識之外，更重要的是修身。

對於高古器物的收藏，余乃剛還有另一重角度的責任感，他說：「我們收藏高古瓷，了解、研究高古瓷，才能把它更好地保存下來。

如果我們國內的人不收藏，可能高古瓷就去了歐洲，流到外國去了。

廣州又是中國南大門，如果我們不買，就會從這邊流出國門。

」

藏家提點

對新藏家的建議：多走古玩市場，買到什麼就懂到什麼

談到古陶瓷收藏的心得，余乃剛認為，關鍵是要走市場。

「當然如果你有機會認識到社會上一些大家比較認可的收藏家、鑑定家，跟他們學習也是可以的。

如果沒有這樣的機會，可以多走市場。

走古玩市場，你可以每一家鋪頭看看，也不一定買。

看了幾天了，可以買個幾百塊的東西玩玩。

古陶瓷的鑑定，就是走遍全國古玩市場，大量地對比，但是千萬不能夠一進門就貪圖高檔，不要想著一開始就買一件官窯的東西，一定要摸著石頭過河慢慢來。

每個古玩店都去逛下，對比一下，多聽聽行家怎麼說，然後對比，也能摸出一些路出來的。

」

在系統學習古陶瓷鑑定之前，余乃剛自己也經歷過走遍北京、南京、天津、上海的古玩市場去淘寶的過程，他認為，有了這個走市場的過程，藏家的基礎就比較牢固，如果沒有這個過程，就容易變成不會鑑賞、只能被動收藏。

「你要多看，才知道這個東西是哪個窯口的，在哪個朝代出的。

一個真正有能力的鑑定家，是市場培養出來的，而不是哪個人培養的。

」

但是，他也強調。

「進門靠市場培育，提高則是靠高人、靠理論。

如果你入門以後，能找到一個懂行的老師，那你的水平會很快提高。

沒理論，沒見識，來來去去都是判斷一些粗的東西，都是很低檔的。

那些高檔的你都沒見過，你都不敢鑑定，因為你都沒有。

」

余乃剛有句常常掛在嘴邊的話是「買到什麼就懂到了什麼」。

他說，一定要自己去買，才能懂得道理，才知道是什麼年代，最起碼會對這個年代的東西有個感性的認識，如果沒有感性的認識，什麼東西都是從理論中學習，這種學習會不牢固。

「所以我們玩收藏，只有真正擁有這個東西，才能真正懂。

你擁有過了、懂了，以後別人就再也不會騙到你。

」

那麼古陶瓷市場的造假情況如何呢？余乃剛覺得與明清瓷相比，古陶瓷的歷史因為比較長，所以要仿造會比較難。

「像我們去看老房子，大家都能知道它是老的。

這個就是歷史，哪怕是把老房子的磚拆下來，新建一個房子，也是能看出來的。

」

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