即將拍賣的稀世珍寶南宋陳容《六龍圖》

近日佳士得國際拍賣行宣布，將在2017年3月16日紐約拍賣季期間推出「藤田美術館藏重要中國藝術」專場拍賣，全場所有拍品都來自於大阪藤田美術館的館藏，當中包括六件出自清宮《秘殿珠林石渠寶笈》著錄的古代書畫作品。

六件書畫作品中包括唐韓干《馬性圖》、北宋李公麟的《便橋會盟圖》、宋趙令穰《鵝群圖》、南宋陳容《六龍圖》等。

這組珍貴稀有、跨越八百年而保存完好的書畫作品怎麼到的日本？原來，清宮歷來有通過賞賜籠絡王爺貝勒、親近大臣的習慣。

嘉慶年間用宮中書法名畫進行賞賜逐漸增多,尤其道光之後,賞賜更是有增無減,尤其會將一些珍藏頒賜功勳卓著的重臣恭親王奕訢。

《石渠寶笈》書畫就這樣從清宮流傳到了恭王府。

民國時，恭親王爵位的繼承人溥偉為了支持復辟清帝制籌措軍餉資金，而把恭王府里的古董、字畫大量拍賣和變賣，其中很大一部分賣給了日本古董商人山中定次郎。

而山中將它們轉賣給了藤田美術館的主人，日本實業家藤田傳三郎男爵，他於1954年創立了藤田美術館。

藤田美術館近年來因資金緊張而經營困難，據說，館內如今連空調設備都沒有。

為了藤田美術館的進一步完善經營和未來發展，這次藤田美術館只好忍痛割愛，將全部館藏中國文物珍寶委託拍賣了！

六件書畫作品中估價最高的一幅作品是陳容的《六龍圖》手卷，120萬-180萬美元，畫幅縱440.7厘米，橫34.3厘米，書法尺幅縱83厘米，橫35.1厘米。

作品上有南宋理宗皇帝和諸大臣的題跋以及陳容自題的古詩一首。

陳容《六龍圖》手卷（局部）

陳容《六龍圖》手卷（局部）

陳容《六龍圖》手卷（局部）

陳容《六龍圖》手卷（局部）

南宋畫家陳容（約1189－1258年後）字公儲，號所翁，福建長樂人，或有說為福建福清人、江西臨川人，為南宋理宗時代的畫家、書法家。

文獻記載：其才氣過人，詩文豪放，長章巨篇，傑壯奇詭。

為南宋理宗端平二年（1253年）進士，知平陽縣，曾為國子監主薄、後來又做過福建莆田太守，官至朝散大夫。

在陳容所畫的這幅《六龍圖》中，他不僅僅表現出了九條龍的神態和動作，還著重刻畫了九龍旁邊的景物，比如繚繞的霧氣和石頭的樣貌，通過這些景象進一步襯托出九條龍不同的姿態。

陳容在《六龍圖》中用乾濕水墨不同角度展現了雲霧、岩石與湍急的水流，將九龍玩樂嬉戲的場景栩栩如生地描繪了出來。

筆者向古代書畫鑑藏家朱紹良先生問起對《六龍圖》的看法時，他說道：「陳容擅長畫龍，就像現代畫家傅抱石一樣在往往醉後，信手作畫，即刻展現騰飛的龍在紙絹上。

陳容畫龍忽隱忽現，似聞其聲，如見其形，且潑墨再用清水處理後成雲，噴水化霧，人稱』所翁龍』。

宋代畫龍在北宋美術理論家郭若虛在《圖畫見聞志》<敘圖畫各意>中指出：』畫龍者，折出三停（自首至膊，膊至腰，腰至尾也），分成九似（角似鹿，頭似駝，眼似鬼，項似蛇，腹似蜃，鱗似魚，爪似鷹，掌似虎，耳似牛也），窮游泳蜿蜒之妙，得回蟠升降之宜。

仍要鬃鬣肘毛，筆畫壯快，直自肉中生出為佳也。

（凡畫龍，開口者易，為巧；合口者難，為功。

畫家稱開口貓兒合口龍，言其兩難也。

）』」

朱先生接著說道：「宋代畫龍特點：龍頭呈立體感，無毛，龍身沒有曲折，四腿肥碩，爪分四指張開，無肘毛、尾鬣，尾巴為蛇尾狀；元代畫龍特點：龍頭扁長，龍軀呈蛇形波曲蜿蜒，四腿瘦勁，爪生三指張開，肘毛、尾鬣皆呈火焰狀，元以後尾巴如鳳尾狀，如故宮藏青龍花紋壺；明代畫龍特點：比元龍更為粗壯，其角、須、發、眉、鬣、鰭、肘毛完整，頭髮向前上飛揚，口張開，龍的鼻端為「如意」形狀，尾向上捲曲；清代畫龍特點：龍發分餾，龍的下頜比上顎長，為反頜狀俗稱「地包天」，增添了龍的恐怖感。

乾隆時期龍的頭部出現奔兒頭，龍的形態張牙舞爪。

」

「佳士得所上拍的陳容《六龍圖》，正是體現了宋代畫龍的特點，也符合陳容的筆墨風格，」朱先生總結道。

陳容的真跡流傳下來的並不多。

清宮《石渠寶笈》記載，乾隆皇帝曾收藏有陳容的《九龍圖》、《六龍圖》、《霖雨圖》等，說明陳容的畫受到皇家收藏者的重視。

如今，陳容的傳世作品有美國波士頓美術館的《九龍圖》，廣東省博物館的《墨龍圖》（也稱為《雲龍圖》）、東京國立博物館的《五龍圖》和故宮博物院的《霖雨圖》等。

故宮博物院藏陳容《霖雨圖》

自古以來，龍便是皇權的象徵。

宋朝之前，雖然龍的形象已經入畫，但真正的畫龍「專業戶」卻是從宋代才開始出現的。

北宋的董羽、王顯道、吳懷和南宋的陳容、艾淑、僧法常等，都是畫龍名家。

其中，南宋的陳容是畫龍的佼佼者，其作品成為後人畫龍的典範。

日本畫家稱，陳容的龍畫是人類描繪的最高水平的龍畫。

據說在日本，到現在為止，有龍的圖案的畫大部分都是仿效陳容的龍畫。

日本著名畫家小泉淳作評論，陳容的龍富有魅力，像真的一樣活潑跳動，只有天才才會畫出這樣的畫！

陳容所畫的龍，雄奇魁偉變化多端、栩栩如生，在南宋寶佑年間（1253-1258）曾名噪一時。

他善用水墨，深得變化之意。

陳容畫龍有一絕：不畫整條龍，或畫一首，或畫一爪，且潑墨成雲，噴水化龍，忽隱忽現，似聞其聲，如見其形，神妙無比。

陳容更喜歡酒後乘興作畫，用潑墨法畫雲水怪石，襯托出矯健遒勁、追逐糾結、出沒隱現的群龍，用墨沉厚，筆勢雄健老辣，具有很強的動態、實體感和神秘氣氛。

後人以「雲蒸雨飛、天垂海立、騰驤夭驕、幽怪潛見」來形容他的作品。

特別是當其醉余大叫，脫巾濡墨信手塗抹，然後以筆成之，都能妙筆生花。

陳容畫龍不但刻畫龍形、抒發情思，最主要是表達其政治觀點與遠大抱負。

當時的墨人騷客以能得到一副「所翁龍」而深感榮幸。

傳說，他畫龍前，先吩咐家人抬來兩壇青紅酒，置放在畫室中央，然後反拴上門。

他還讓家人在門外鐵環上拴條粗鐵鏈。

這樣他便心安理得地倚在躺椅上，一碗接一碗喝青紅酒。

下酒菜是一盤永泰李干。

他喝一碗酒，嚼一粒李干。

兩壇青紅酒喝完，李干也嚼光了。

陳容喝得酩酊大醉，辨不清東西南北，才從躺椅上站起來，脫下戴在頭上的頭巾濡抹墨汁，嘴裡連聲狂嚷：「醉乎哉?不醉也!」言畢，他兩手舉著頭巾在紙上任意揮灑，之後將頭巾捏成一團猛喊：「去也!」將頭巾擲在空酒罈內，這才舉起細筆稍稍塗抹幾下，一條龍便躍然紙上。

陳容「工詩」，是創造畫上題詩這一特殊藝術形式的先驅者。

他喜歡文學，常常和當地的文人朋友們一起談論詩詞歌賦、文學作品。

作為一名文人畫家，他每畫成，輒自題跋，詩畫映發，以揭示畫意。

陳容也畫松竹，學李煜「鐵鉤鎖」法。

其晚年筆力簡易精妙，絳色者可並董羽。

陳容偶爾也畫虎，勾染斑毛極工細。

波士頓美術館收藏的《九龍圖》長卷作於理宗淳祐四年（1244年），紙本水墨，縱46.3，橫1096.4厘米。

畫卷上共畫有九條龍，分置於山石、雲霧和急流之中。

卷首一龍從岩石中橫臥躍出；第二龍升騰於雲氣之中；第三龍懷抱岩石，躬身上攀，作正面形態；第四龍被一股急流推向巨大的漩渦；第五龍向上騰躍，與第六龍向下疾馳形成互動的一組；第七龍大部被巨浪淹沒，作搏擊風浪狀；第八龍又躍入雲霧之中；第九龍俯伏山石之上，作歇息狀。

九龍動態各不相同，生動有致，陰森恐怖，極富想像力。

構圖上虛實相映，有張有弛，氣勢驚人。

波士頓美術館藏陳容《九龍圖》卷

廣東省博物館收藏的《墨龍圖》軸是存世陳容巨幅傑作，絹本墨筆，縱201.5厘米，橫130.5厘米，右下自題詩款：「扶河漢，觸華嵩。

普厥施，收成功。

騎元氣，游太空。

所翁作。

」

廣東省博物館藏陳容《墨龍圖》

《墨龍圖》曾經文物鑑定專家啟功、徐邦達、蘇庚春等人鑑定，被確認為真跡。

全圖用兩幅絹拼接而成，絹質和色澤都十分完好，是一件品相佳、畫工精、尺幅大的藝術精品，極具學術價值，為廣東省博物館最名貴的古畫，被列為國家一級保護文物，平時不對公眾展出。

日本東京國立博物館收藏有一幅陳容的《五龍圖》，縱21.7厘米，橫146.6厘米，為紙本墨筆。

日本東京國立博物館藏陳容《五龍圖》

在內地拍賣場上出現的陳容作品並不多，大多都標記著陳容（款），能標明是真品的極少，以下是兩件近年來拍賣成交的陳容的「龍圖」。

2010年7月，中貿聖佳拍賣公司曾以156.8萬元拍賣成交過一幅陳容的《戲龍圖》，立軸，水墨紙本，作品上除了眾多流傳鈐印外，還有張大千的題跋：「昔年曾見無款宋畫引子上天圖巨幅，神態生動，拿雲噴霧，令人望而生敬畏之心。

今觀此圖，筆法高妙而神態各具，真絕品也。

癸未夏至大千居士張爰」以及大千的收藏鈐印。

陳容《戲龍圖》

在2015年北京寶瑞盈春季拍賣會上，一件無畫家款印的《戲珠龍圖》手卷以3450萬元拍賣成交。

這幅作品為水墨紙本，尺幅縱237.5厘米，橫32.5厘米，有眾多著錄以及鑑定家張蔥玉的題跋：「癸未十二月廿七日余始三十歲，孫君伯淵以此戲珠龍圖為貺，筆墨氣韻與昔年所見陳所翁九龍圖無異，豈出所翁筆耶？方今四方多難，上海一隅何啻桃源除夕坐木雁齋檢閱舊藏並追想十四年來經眼名跡，覺歲闌清福無過此矣，因題卷尾用志歲月，吳興張珩蔥玉父書。

」 此卷後被旅美大鑑藏家王季遷先生所得，他在畫里畫外，畫前畫後鈐了近十方鑑藏印以示他的喜愛。

被張蔥玉認定的陳容《戲珠龍圖》手卷