《大機車》的啟示

大連作家孫學麗（筆名鶴蜚）最近推出了長篇報告文學力作《大機車》，在工業題材創作上有了新拓展，為報告文學界鳴響了鼓勁的汽笛。

就文學創作來說，遼寧曾經出現過很多優秀報告文學作家。

但這麼多年來，報告文學創作相對有些弱化，孫學麗是以一個小說家的身份走進報告文學界，並進行報告文學創作。

在當下五彩繽紛的時刻，選擇傳統的工業題材作報告文學來書寫，我認為孫學麗寫作精神可嘉，而她以小說家的姿態進入非虛構寫作，其本身也預示了中國報告文學創作方面所呈現的前景。

這是中國文學的趨勢，也是世界文學的方向，誠如美國一位著名作家所言：小說家已經失去了想像力，而現實生活本身則為非虛構寫作帶來不可估量的光芒。

今年，中國作家協會第九次代表大會即將召開，又值習近平總書記在文藝工作座談會上重要講話發表兩周年之際，《大機車》的出版可謂恰逢其時。

偉大的時代需要文學上的時代強音，《大機車》適應了這種需要。

這部作品奏響了民族工業發展的號角，是一部給我們中國人帶來強烈自豪感的作品，它如鏗鏘有力的滾滾列車，承載歷史與現實風采，向我們駛來。

作為一部優秀報告文學，也給了我們許多啟示。

之一：作家應以飽滿的時代情懷，積極地介入和參與創作。

孫學麗此前是以寫作小說見長，並取得許多成果。

按照小說創作的路數走下去，她會在小說創作方面大有可為。

然而時代生活的感召，讓她投身於報告文學的寫作，這不能不說是她對時代與國家歷史命運的飽滿情懷所致。

在《大機車》後記里她特別談到寫這部報告文學的初心，從中看出，孫學麗從最初的被吸引到主動的深入大機車採訪，是作家對自己故鄉土地上所有的「機車歷史」的獨有情懷，正是這種情懷的催發，使作家有了一次華麗轉身。

因為有了這種積極主動的介入，才有了作家一次次走到機車中間，才有了豐厚的文學材料積累，於是也就有了洋洋數十萬言的《大機車》轟鳴登場。

對報告文學寫作者來說，懷揣飽滿情懷地主動投入還是有心無意地被動介入，將是一個分水嶺，結論必定是：主動了才能積極進取，精神豪邁地奔向既定目標；被動寫作則會導致作家對生活與現實的消極對待，走向應景的歧路。

當今中國可寫的東西太多，僅工業題材就大有報告文學的用武之地，作家只有保持主動進擊的姿態，才能擔負起時代重託，不辱作家使命。

時下，中國已經開啟了遼寧老工業基地振興的步伐，孫學麗抓住機遇，恰逢其時地推出的報告文學《大機車》，可以說是為遼寧老工業基地振興注入了活力，也為當下中國工業題材創作注入了活力。

之二：作家任何時候都要與生活親密接觸，走進生活、寫出精品力作才能有所保障。

報告文學被喻為「心靈的採訪」，對於報告文學作者來說，要有「踏破鐵鞋」的精神。

作家只有深入細緻地開掘，才能找到最有表現價值的角度，才能找到最能展示社會生活本質和時代精神的切口，這就需要作家投入大量的時間和精力。

同時，一個優秀的報告文學作家面對大量的真實材料，要懂得取捨、剪裁，既要表現其真實性的一面，又要對其進行藝術加工，使作品得以藝術地呈現。

《大機車》顯然是來自最現實的時代產物，孫學麗將目光聚焦在一家百年機車老企業，用兩年的時間投入大量精力進行採訪，了解大量不為人知的細節，像匠人一樣，以真實的材料雕琢作品。

孫學麗與企業的親歷者、見證者面對面，獲得第一手材料。

這種深入生活的方式與走馬觀花大相逕庭，她潛入了生活的深水區，使作品呈現了歷史的厚重、現實的豐富。

那些不為生活所動的作家，只能說還浮在生活的表面，這樣的作家寫出來的作品不可能呈現出生活萬花筒般的色彩，也不可能有大格調、大情懷、大氣魄。

作家輕慢了生活，生活也會反過來輕慢作家，這就是作家寫作的辯證法。

之三：一部優秀的報告文學作品，其獨特的結構和文學性會使其藝術魅力得以延伸且作品更加厚重。

《大機車》在描述大機車歷史中，既有史詩般的長線描述，又有橫斷切面，使作品中歷史與事件、歷史與人物、人物與人物之間巧妙地結合。

《大機車》每一章的大標題都經過了作家的細緻推敲，力求以大氣象統領作品，「滄桑印跡、永載史冊、巨龍騰飛、築夢天下」等標題，給人以不同凡響的提示；每一節的小標題有著散文般的質感，像《傷痕累累的老槐樹》《蓬勃的「心臟」》《硬漢也柔情》等。

每一章的大標題搭建起了作品總體框架，每一節的小標題則進入了作品細部，這是一種「抓大也不放小」的結構方式，以此構建起來的作品當然會清晰呈現出大機車的全貌。

報告文學不能只有報告沒有文學，報告文學的文學性往往就是作品藝術性的體現，孫學麗以小說家的底蘊，使《大機車》里的人物和事件有了更多的文學色彩，使其作品充滿了獨特的藝術魅力。

在《大機車》寫作手法上，既有小說的細膩，又有散文的質感，亦有詩意的語言。

既葆有報告文學的真實性，又賦予作品更多的文學色彩。

同時，在繁雜厚重的歷史描繪中，沒有忘記對人物的開掘。

她筆下的大機車人物大多集中在企業專家和技術人員身上，在作家筆下這些專家和技術人員各自的行為都有細節的鋪墊，都盡力抓住人物的個性特徵加以渲染。

在每一段歷史結點中，捕捉那些特殊有代表性的人物，走進人物的內心世界，寫出人物的靈魂，從而呈現出了一個個鮮明的人物形象，增強了作品的藝術效果，刻畫出「大國工匠」毛正石、耳聾的工程師趙燠南、新一代設計師曲天威以及蘇聯專家等一個個有血有肉的人物形象，每一個人都足夠傳情傳神，最終讓《大機車》放射出迷人光彩。

《大機車》還借鑑了電影中的畫外音方式，也就是在每一章和每一節的開篇都精心設置了提示語。

這些提示語提綱挈領，對所寫內容進行概括或提升，如此的「導讀功能」，對引發讀者閱讀興趣可以起到意想不到的效果。

眾所周知，較之其他文學樣式，報告文學在當下中國的作用更為直接和快捷，尤其是在講好中國故事中發揮特別作用。

孫學麗在《大機車》之後，又萌生了創作《大造船》《大港口》大工業三部曲的想法，如此對報告文學「一發而不可收」的創作慾念，讓人格外歡欣。

我看好她的大工業三部曲。