你不知道的《清明上河圖》
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提到《清明上河圖》幾乎無人不知、無人不曉。
它是北京故宮博物院的國寶,我們對它可以說是了如指掌,怎麼能說我們不知道呢?這絕不是標題黨,不是故作聳人聽聞之論。
確實,很多人對這幅畫了解並不多,只知其名,對它的詳細情況並不了解。
不要說普通老來百姓,就連一些藝術研究專家都經常犯錯誤。
十幾年前,中國藝術研究院的一位藝術研究專家把清院本《清明上河圖》當成了張擇端本《清明上河圖》,他寫的一本印刷一萬冊的圖書都是這樣的錯誤。
在校對階段,我本來已經提醒編輯修改,但是編輯打電話給作者,作者堅持,最後印成了書。
《清明上河圖》有多少替身
自金代這幅畫已經出了名,人們已經爭相收藏,所以歷代仿品很多,也就是山寨很多、替身很多。
現在存世的《清明上河圖》全球約有50餘件,根據天津美術出版社《清明上河圖:珍藏版》的說法:「中國大陸有10件、台灣有10件、日本有11件、美國有6件、歐洲有6件,其他去向不明的有5件。
」據日本記者野島剛著《謎一樣的清明上河圖》25頁《世界的<清明上河圖>清單》只是節錄表格的一部分。
根據日本記者野島剛著《謎一樣的清明上河圖》記載:「《清明上河圖》大致可以區分為3大系統。
第1個系統是張擇端的真跡。
第2個系統是明代著名畫家仇英畫的『仇英本』。
仇英是明代畫美人畫的第一把交椅,也能畫風俗畫和山水畫,是一位全能畫家。
」第3個系統為清院本。
這三大體系依據的版本不一樣,呈現出來的面貌千差萬別。
基本是完全不同的三張圖,只要稍加研究,就能辨別清楚。
我們首先來看看,這三個原本的不同。
神韻不一樣
中國畫歷來講究神韻。
整體來講,張擇端《清明上河圖》最為古樸,線條古拙,神韻十足,畫面儘管人物很多,但是都是根據情節分組的,互相之間都有關聯,人物之間有顧盼和呼應等,整個畫面是一個有機的整體。
呈現了真正的宋代都市風貌。
由於年代久遠,畫面有些灰暗。
明仇英版、清院本相對較新。
仇英版儘管也是精品,但是線條呆板,人物動態、互相呼應不足。
仇英是以明代的蘇州為依據繪製的,建築形制、店鋪都是明代風格,和宋代大相逕庭。
乾隆皇帝也很喜歡《清明上河圖》,但是,生前未見到張擇端本,這樣一個對藝術如痴如醉的皇帝豈肯善罷甘休,於是就命自己的五位宮廷畫師陳枚、孫祜等又繪製了一本。
這就是清院本。
宮廷畫家造型都是高手,但是,為皇帝服務都是要戰戰兢兢的,藝術家不可能隨性發揮,所以畫面儘管金碧輝煌、華麗無比,但是,十分拘謹、呆板、四平八穩,工整有餘,無險無奇,沒有活力,缺乏神氣,也就是意蘊較差。
當然了,清院本依據的清代都市的風貌,畫面呈現的不會是宋代的市井。
張擇端本儘管是界畫,也就是說畫面建築要借用尺子來繪製,但是畫面線條很少是直線。
反觀仇英版、清院本大量使用直線,顯得過於呆滯,工細有餘,神氣不足。
這恐怕也是很多人不喜歡界畫的一個原因。
虹橋不一樣
張擇端本虹橋是木拱橋,這種橋是由當時青州監獄的一個犯人發明的,也叫貫木拱橋,工匠巧妙利用木頭的插接和支撐實現大跨度,便於橋下船隻通過。
原來有人認為這是中國人的獨創,其實不是這樣,文藝復興時期的達·文西就曾繪製有這種橋的模型,英國現在還有不少這樣的橋。
張擇端本虹橋橋面坡度不大,橋面不寬,有些侵街的店鋪都是游攤,很擁擠。
仇英版的虹橋是石拱橋,坡度很大,橋上的店鋪成了固定店鋪。
清院本的虹橋也是石拱橋,橋上兩側全市固定店鋪更加整齊劃一,缺乏變化。
橋面人物相對稀疏,沒有張擇端本的熱鬧和擁擠。
張擇端本,橋下流水湍急,一隻大船正在打橫,處於危險當中,很多人在大呼小叫,場面驚險。
仇英版、清院本橋下流水十分平緩,行船也都安安靜靜,沒有任何危險。
船隻不一樣
張擇端本全圖船隻種類繁多,有大型封閉船隻,由兩側敞開型大型船隻;有豪華的客船,有運糧的大船,還有小舢板。
不論船隻大小,描繪都很細膩,船上的纜繩、灶台、香案、蓑衣、人物都很精彩,連每一顆船釘都一點不馬虎,清清楚楚。
反觀仇英版的船隻,十分簡單,細節較少,船尾高高翹起,不符合實際情況。
清院本的船隻細膩程度也不如張擇端本,而且沒有神采,種類也少。
城門不一樣
張擇端本是藝術化了的城門,沒有畫瓮城,沒有城防設施和城防人員。
仇英版在城門內專門畫有瓮城、城防設施,還有狼筅等城防武器、以及城防人員,還有水關。
這些東西在張擇端本中根本見不到。
清院本對城防設施、人員、水關繪製更加清楚。
而且,在城外還住有軍隊,有一個場景是軍隊正在操練。
色彩不一樣
張擇端本是水墨淡彩,整幅畫色彩都很淡,主要是靠線條來表現變相對象。
仇英版是水墨重彩,華麗無比。
清院本更是這樣,金碧輝煌。
長度不一樣
張擇端本5.25米長,仇英版長10米,清院本11.5米長。
因為長度增加了,仇英版、清院本就增加了很多內容,比如摔跤、戲台、迎親等,這些在張擇端本中都見不到。
總之,三個版本還有很多不一樣的地方,本文不再一一列舉,相信大家會能夠識別出來。
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