元青花的異常珍貴與它的稀少大有關係

元青花完整器十分稀少 元青花的異常珍貴與它的稀少大有關係。

目前學術界公認的說法是全世界元青花完整器存世量約三四百件。

在此次元青花大展中我們看到，首都博物館的「鳳首扁壺」、山東青州市博物館的「青花鹿紋盤」和安徽省博物館的「折枝花卉紋象耳瓶」等都是出土殘件，但即便如此，也都被視為難得一見的文物。

特別是首博的「鳳首扁壺」，在1970年北京市鼓摟大街豁口元代窖藏出土時曾碎為48片，因這種器型在出土元青花中尚不多見，後經巧妙修補復原。

沒有參加此次專題展的首都博物館的另一件重量級元青花——「昭君出塞罐」也是殘裂拼接而成的，從中不難看出，完整器的元青花有多麼珍貴！這也就是「元青花鬼谷子下山罐」拍出創紀錄天價的根本原因。

民間元青花存質疑 對於專家學者「三四百件」的說法，國內的不少民間元青花收藏者卻並不買帳。

一些民間收藏者表示：「國內元青花研究目前還停留在初級階段，因為專家看不准民間的，所以只認出土的、窖藏的，對民間元青花一概否定，這樣保險不會引起爭議，民間的元青花處於被忽視境地。

」更有一些人對專家不屑一顧，認為國內當今還沒有真正、權威的元青花瓷鑑定專家，可以說近幾年民間對專家的質疑聲一直未斷。

但依據筆者近年對市場的觀察，感覺專家的說法更嚴謹一些，民間的元青花無論在數量上還是真偽上都很值得懷疑。

一件上億元的「元青花鬼谷子下山紋故事罐」極大地刺激了人們的貪婪慾望，使近年收藏市場和各種五花八門收藏鑒寶類節目中冒出了許多元青花，但這些所謂的元青花幾乎都是景德鎮的新仿，貨真價實的元青花真品鮮有出現。

自2005年後，海內外拍場也陸續上拍了上百件各種器型的元青花瓷器，尤其是大罐和大盤器型時有湧現，但沒有爭議的、價位較高的鳳毛麟角。

元青花的前生 儘管元代只有98年的短暫歷史，卻催生了青花瓷這一奇葩，開啟了明清兩朝都難以企及的高度。

器型豐富、顏料奇特、紋式多樣、域外風格都是元青花備受後世推崇和藏家青睞的主要原因。

元青花的紋式圖案不少取材於歷史故事和元雜劇，如首都博物館的「昭君出塞罐」，湖北省博物館的「青花四愛圖梅瓶」等，這類故事圖案大多畫在玉壺春瓶和大罐等觀賞瓷上，供特權階級享用。

由於器型大和存世少的緣故，目前最顯珍貴。

據統計，目前海內外館藏的繪有人物故事圖案的元青花尚不足20件，流落民間的可能性微乎其微，我們只能寄希望於將來出土窖藏能有新的發現。

所謂民間藏有元青花故事紋大罐、玉壺春瓶或梅瓶的說法，目前大多被證實是不靠譜的故事編造。

元青花的器型十分豐富，常見的有罐、玉壺春瓶、梅瓶、碗、盤等，由於受國際交流的影響，一些器型具有明顯的西域風格，如執壺和盤等。

更關鍵的是，西域「蘇麻離青料」的引進，使元青花的發色步入新的境界。

元代文人育出元青花 在元代，由於文人社會地位的低下，或出於生活所迫，部分文人或畫家轉向民間手工業謀生，從而使元青花無論在畫工還是圖案上都比以前有了質的飛躍，從這一時期的許多青花瓷中都可以很清晰地看到這一點。

如湖南省博物館的「蒙恬將軍」玉壺春瓶，人物刻畫栩栩如生，格外傳神。

此外蕉葉、竹、松石的用筆也極具文人畫的寫意洒脫，構圖嚴謹考究，完全不像一個普通畫匠所為，具備了高超的繪畫功底，代表了元青花畫工的非凡水準。

再如此次大展中的「青花鹿紋盤」，寥寥幾筆，小鹿回頭顧盼的神態就盡顯無遺，令當代的大師望塵莫及！ 此後，明清兩代青花瓷都以巧為美，繁縟造作，喪失了元代畫工的率真寫意，不僅與元代青花瓷的審美迥異，畫工更大不如前。

當然，當代的造假者就更難望其項背了。

元青花不僅是令人心醉神往的一個瓷器品種，更是在藏市高度受到關注的一個熱門話題。