獨立的前奏:魏晉南北朝花鳥畫(四)

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足以亂真?魏晉花鳥畫神乎其技!

魏晉南北朝時期花鳥畫有獨立成科的趨勢,不僅出現了大量的花鳥畫家和專門花鳥畫作品,而且花鳥畫家的造型能力也有了很大的提高。

此時的畫家們對寫真傳神的藝術追求,使某些畫家創作的花鳥形象達到了幾可亂真的程度。

從三國時期畫家曹不興「誤筆為蠅」的故事中可見,魏晉的寫真技術足以亂真。

而《歷代名畫記》所記載曹不興畫的龍更是神乎其神。

吳國赤烏年間,曹不興游青溪,看到一條赤龍出於水中,便把它畫下來獻給當時還沒有做皇帝的孫皓,孫皓珍藏於秘府。

到南朝劉宋時期,陸探微看見曹不興的畫龍真跡,驚嘆其妙,取之置於水上,「應時蓄水成霧,累日霶霈」。

謝赫也曾在秘閣見到過曹不興所畫之龍首,栩栩若生,若見真龍,不禁嘆服。

曹魏徐邈善畫,曾陪魏明帝遊玩於洛水。

魏明帝看見水中白獺,非常喜歡,可是沒辦法得到它們。

徐邈便說:「獺嗜鰿魚,乃不避死。

」於是,他就在一塊畫板上畫了鰿魚,然後懸在岸邊,結果「群獺競來,一時執得」。

魏明帝嘉嘆道:「卿畫何其神也!」

北齊高孝珩在廳堂壁上所畫蒼鷹,不僅看到的人以為是真鷹,連鳩雀也信以為真,不敢靠近。

劉殺鬼在壁上畫斗雀幾隻,北齊世祖皇帝以為真有斗雀在屋內,以袖拂之才知是劉殺鬼傑作,不禁折服。

△ 畫龍點睛 顧炳鑫 1985年作

南梁張僧繇在金陵(今南京)安樂寺畫了四條白龍,不點眼睛,說:「點睛即飛去。

」人們認為妄誕,堅決要求張僧繇點之。

張僧繇無奈地為兩條龍點上眼睛,結果雷電破壁,兩龍乘雲飛上天去。

而沒有來得及點睛的兩條龍,依然還掛在牆壁上。

這就是略帶神話色彩的「畫龍點睛」的故事。

《朝野僉載》記載了張僧繇的另外一則故事:潤州興國寺苦於斑鳩、鴿子常棲息樑上穢污佛像,張僧繇在東壁上畫一鷹,西壁上畫一鷂,皆側首向著屋檐外看,「自是鳩鴿等不復敢來」。

當然,我們不能將這些沒有傳世畫跡佐證的記載作為判定魏晉南北朝花鳥畫技法成熟程度的主要依據。

更何況,這些記載的真實性有值得商榷的成分。

雖然魏晉南北朝時期的專門花鳥畫作品未能存世,但我們可以從北齊婁睿墓壁畫、顧愷之的《洛神賦圖》和《女史箴圖》、張僧繇的《五星二十八宿神形圖》中的花鳥走獸中,窺見魏晉南北朝花鳥畫表現技法的某些方面。

△北齊 楊子華《校書圖》 宋代摹本(局部)

北齊婁睿墓壁畫,有學者根據其風格,推斷作者是「非有詔不得與外人畫」的北齊宮廷畫師楊子華,或者與楊子華關係密切的宮廷畫師。

雖無定論,但北齊婁睿墓壁畫受到北齊捲軸畫和宮廷壁畫的影響是肯定的,其繪製技法之高超確非一般民間畫師所為。

譬如,墓道西壁二層壁畫中左側導騎灰馬出恭形象的刻畫,真可謂神來之筆。

那馬昂首長嘶,頂鬃豎起,項鬃微顫,前蹄似伸又彎,戛然卻步,後腿猛蹬,承受全部重力,臀部猛力揚尾,糞便紛紛落地。

馬拉糞便這種在中國繪畫史上極為罕見的形象遂躍然壁上。

我們不妨再就壁畫中的神牛來分析魏晉南北朝時期花鳥畫用筆著色的特點。

畫家用垂長飄動的粗線勾勒出牛的輪廓,線的運行體現了畫家骨法用筆的功力,同時筆勢、筆形和筆意並重,根據牛的不同部位的特點變化用筆方式,極其靈動;著色則微微暈染,恰到好處地展現了神牛肌肉起伏、關節轉折的立體效果,且不失淡彩風雅的意韻。

顧愷之的《洛神賦圖》和《女史箴圖》有摹本流傳至今,其中所繪飛龍、大雁、神魚、駿馬、黑熊等可以使我們窺見魏晉南北朝花鳥畫的某些特質。

《洛神賦圖》卷右所繪飛龍、大雁,形象生動,造型準確。

那龍騰空飛舞,張牙舞爪,生氣十足。

兩隻大雁展翅引頸,齊翔藍天,似欲遠行;雖為遠景且只占畫面極小位置,然不失大雁高飛時的特有姿態。

飛躍於水雲之上的神魚造型準確,刻畫生動。

而圖中在塵埃中恣意翻滾的滾塵馬,休閒適意又略帶調皮,使觀者感到輕鬆和愉悅。

《女史箴圖》中的黑熊憨態可掬,工細的筆觸將黑熊毛茸茸的皮毛質感表現得淋漓盡致,反映了畫家在寫實方面的不懈追求和高超技藝。

由此可見,魏晉南北朝花鳥畫在勾線、墨染以及著色方面已經具備了後世工筆花鳥畫的基本形態。

△ 顧愷之 《女史箴圖》中的黑熊

張僧繇的《五星二十八宿神形圖》有唐人摹本傳世。

圖中各星神形象各異,其中羊首、牛首、虎首以及星神坐騎鳳、牛、馬等動物,是我們感知魏晉南北朝花鳥畫繪製技術的重要載體。

譬如風(箕)星神所乘駿馬:馬首微抬,目光炯炯有神,四蹄分開,蹈於烈火之上,極其生動傳神。

作品勾線細勁流暢,敷色古雅精微,反映出嚴謹、寫實的畫風。

魏晉南北朝時期存世繪畫作品中所繪樹木、花草仍有古拙之餘韻以及兩漢帛畫的明顯痕跡。

就《洛神賦圖》而言,圖中植物的刻畫表現出概念化、圖案化的傾向。

雖然畫家在繪製荷花、荷葉時,力圖擺脫程式化的影響,追求寫實生動,而且希望通過荷葉的翻轉姿態,尋求表現手法的變化和突破;但是和鳥獸相比,依然略顯簡拙。

這也正體現了魏晉南北朝花鳥畫處於獨立成科之前奏階段的特徵。

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