因為「喜歡」20年筆耕不輟，執著創作好故事｜專訪作家夏龍河

導語：大家好，很榮幸為大家請來了一位「老作家」——夏龍河老師。

之所以稱夏老師是「老作家」，因其已經筆耕20多年，至今在《青年文學》《長江文藝》《山東文學》《時代文學》等國內外一百多家報刊雜誌，發表散文、小說、時評、文學評論計一百多萬字；在《新華書目報》開有文學評論專欄《希墨翻書》；出版長篇小說《毒咒》《喋血鋼刀》《大順寶藏》《萬古金城》《豪氣干雲石達開》。

夏老師還是中國作家協會會員，山東省作家協會網絡文學創作委員會委員，煙臺市作家協會常務理事。

近年，夏老師也轉戰網絡文學，先後在榕樹下、長江中文網發表了多部作品，僅僅長江中文網就有《西域貢女》《南明錦衣衛》《流亡的帝國》三部作品，獲得了小說原創大賽最具潛力獎,全國首屆沂蒙精神蘭田文學獎短篇小說類一等獎，華語文學傳媒大獎等。

夏老師見證，也親歷了傳統文學向網絡文學的跨越，他有哪些獨到的見解？讓我們一起聆聽吧。

作家夏龍河

夏老師您好!您是位寫作20多年的老作家，也長江中文網的老作者，很榮幸您抽出寶貴時間接受訪談。

夏龍河：謝謝！也很榮幸能加入長江中文網這個大家庭。

NO.1 據我了解，您於九十年代初已經開始發表小說，可謂見證了中國文學跨越新世紀發展的歷程。

在您看來，中國文學近30年來最顯著的變化是什麼？您感觸最深的是那些變化？

夏龍河：我認為，文學一直是在發展的。

眾所周知，因為各種原因，中國的文學曾經變得很膚淺，從八十年代起，開始回歸，開始進行各種探索，並逐漸走向成熟。

在我看來，即便是在現在，中國文學的中堅力量並沒有浮躁，一代代的老作家依舊在努力，也有新的寫作者不斷在出現。

這些年來，最主要的是寫作方式的多元化。

比方我們寫作的時候，能發表的地方只是各級文學雜誌，現在有了網絡，寫作者有了更多的機會 ，對於文學來說，這是好事。

NO.2 二十多年筆耕不輟，是怎樣一種力量支撐著您二十多年如一日的寫作呢？

夏龍河：還是那句老話，就是「喜歡」。

我寫作開始的年齡比較早，初中就開始寫作，十九歲開始發表作品。

後來因為寫作無法養家，又做了十多年的生意。

不過即便再忙，每天不寫點東西，心裡就覺得似有欠缺。

NO.3 網絡文學是近幾年隨著網際網路的普及而迅速發展起來的，從第一部網絡小說發表到現在已近20年，您是這個時代額跨越者和實踐者。

您是從何時開始在網絡上創作的呢？在您的創作實踐中您認為網絡文學與傳統文學最大的不同是什麼？您對網絡文學有何獨到看法？

夏龍河：有點慚愧的是，我算不上一個嚴格意義上的網絡文學寫作者。

我的長篇小說都是二十萬左右字的小長篇。

2012年，我根據自身經歷，寫出長篇小說《美國大訂單》，因為出版不順，我便聽從朋友意見，將這個長篇發在了新浪讀書。

這是我第一次在網上發作品，後來又轉到了榕樹下，現在到了長江中文網。

我認為隨著網絡文學的發展，網絡文學的容量會越來越大，隨著各層次的寫作者參與網絡文學的寫作，網絡文學也會裂變，會有各種層次的作品包括文學精出現。

我覺得傳統文學的寫作者和網絡文學寫作會越來越互相包容。

我本人一邊寫長篇，一邊也在《長江文藝》《山東文學》等傳統文學期刊寫中短篇小說。

網絡文學傳播性強，傳統文學有比較高的文學品質，這是雙方的特點，和需要互相借鑑的地方。

夏龍河作品《西域貢女》

NO.4 您的作品中知名的如《豪氣干雲石達開》、《大順寶藏》，在長江中文網的《西域貢女》、《南明錦衣衛》、《流亡的帝國》等都是歷史類小說。

您20多年小說作品共有多少？都是歷史小說嗎？為何對歷史類小說情有獨鍾？ (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({params:{"google_ad_client":["ca","pub","2923"+"1528"+"6638"+"5027"].join("-"),"google_ad_slot":"7278175363","google_ad_layout":"in-article","google_ad_format":"fluid","google_ad_channel":"7215696548"}});

夏龍河：我也寫過婚姻題材和商業題材的小說。

比方前面提到的《美國大訂單》。

我寫長篇是從12年開始的，以前的寫作以中短篇和散文為主。

長篇寫了十多部，以歷史小說為主。

我個人喜歡歷史，特別是喜歡研究正史之外的，沒有經過人為編纂的原本的歷史故事。

這種歷史故事中，有著真實的人性和歷史脈絡，有著真實的人物命運，而窺探個體生命在歷史大潮中的掙扎和苦難，會讓人產生更為深邃的思索和感悟。

NO.5 您認為您的作品做大的特點是什麼？

夏龍河：我一直在做著一種努力，就是將故事寫得好看又有比較強的文學性。

雖然還沒有成功，但是我一直在努力，我想這應該算是我作品的特點吧。

NO.6 您現在的創作狀況是怎樣的？有新書發布計劃嗎？

夏龍河：這兩年主要在從事電視劇的寫作。

在長篇小說上，有一個系列長篇的規劃。

以宋末清初為故事起點，地域範圍涉及中亞各國，結局到清末。

比較好的一個點，是人類起源之初我們人類的始祖對「尼人」的一次滅絕性的殺戮，「尼人」的後裔為此一直策劃復仇。

還一個根據民間歷史文化典故寫的故事，在此就不透露了。

這個系列長篇的第一部已經寫完，計劃在長江中文網發布，不會讓大家期待太久。

NO.7 2年來，您連續在長江中文網發布了3部作品。

在您看來長江中文網對您最大的幫助是什麼？還打算在長江中文網繼續發布作品嗎？

夏龍河：長江中文網重視對作者的宣傳推廣，會推送作品去爭取一些獎項，這是所有寫作者的求之不得的好事兒，因此我會在長江中文網一直寫下去。

夏龍河作品《流亡的帝國》

NO.8 感謝夏老師對我們的肯定。

近年網絡文學蓬勃發展，呈現出前所未有的繁榮狀態，據統計經常寫作的簽約作家已經超過250萬，日更新1.5億字，但作品良莠不齊，尤其是有些作者熱衷於跟風，博眼球賺取點擊率。

對此您怎麼看？對網絡文學的創作您持什麼樣的態度？

夏龍河：網絡文學有很不好的一條，那就是以錢為衡量標準，這導致了很多惡劣現象的發生。

相比，傳統文學在這方面就做得比較好。

網絡文學的根本也是文學，文學性是網絡文學的根本，網站也應該扶持一批質量好的作品，很多網絡還有影視寫作者不擇手段，各種抄襲，這種人算不上是一個真正的寫作者。

網絡文學可以賺錢，但是如果只把寫作當成賺錢的手段，這種人終會被文學淘汰。

夏龍河作品《南明錦衣衛》獲華語文學傳媒大獎

NO.9 您的話針砭時弊，一針見血。

隨著「泛娛樂」時代到來，好的作品會進行全版權孵化，通過數字、影視、有聲、遊戲、動漫等多種形式進行改編、演繹。

您對此怎麼看？在作品創作過程中有怎樣的變化嗎？

夏龍河：作品有被改編的機會，當然是好事兒。

很多人在寫作之初，就朝著影視進行了一些方向上的修正，此事見仁見智，我覺得只要能寫好作品，這些不是根本問題。

NO.10 嗯，歸根結底需要一個好故事。

夏老師，您是老作家了，請您分享幾點創作的經驗吧？

夏龍河：無論網絡文學還是傳統文學，都不能偏離文學性。

即便是網絡文學寫作，也應該多吸取一些傳統文學的營養。

還有，寫作之初，先尋找到作品的內核非常重要。

有些初期的寫作者，聽到了一個故事，沒有進行深入思考和提煉，便倉促進行寫作，這種寫作方式，往往很難成功。

NO.11 除了寫作，您也會讀書吧？都涉獵哪方面的書籍呢？

夏龍河：我讀書不是太多。

主要有兩方面，一方面是對現在國外文學的閱讀，我訂閱了《國外文學》，堅持每期閱讀。

第二方面，我堅持訂了近二十年的《小說選刊》，也是每期都讀。

我在《新華書目報》有一個文學評論專欄，以前每個月都要寫一到兩篇評論，最近寫得少了，但是讀到好的小說，就會寫一篇。

當代名家的作品、歷史的，還有各種雜書，我都會買來閱讀。

作為一個專業寫作者，閱讀是我們的基本功。

NO.12 請分享一個您創作過程中對自己有大的影響，或者印象深刻的故事吧？謝謝。

夏龍河：我說一個不是那麼勵志的故事吧。

我二十二歲那年，我的一個中篇小說《日劫》被江蘇大型文學雜誌《鐘山》編輯老師看中。

當時這個稿子是一個朋友幫忙轉給《鐘山》編輯的，朋友寫信，讓我去《鐘山》編輯部，拜訪編輯老師。

我跟一個要好的朋友商量此事，我那個朋友不建議我去，說我們寫作靠作品說話，不需要拉關係。

那時候很窮，沒錢去，就聽了朋友的話，沒去。

幾個月後，我的這個中篇小說便被退稿了。

現在想想，自己很幼稚，對於底層的寫作者來說，我們能夠抓住的機會很少，我們要努力提高自己的寫作水平，還要能抓住機會，成功才能屬於我們。

後來，我把這個事兒跟一個編輯朋友說，編輯朋友說其實有時候編輯要的就是一個尊重。

尊重編輯老師，尊重所有的人，別人就會尊重你，就會給你比別人更多的機會。

結束語： 感謝夏老師的真知灼見，祝您在寫作的路上百尺竿頭更進一步，寫出經得住時間檢驗的好故事。