考古學者帶你解讀《鬼吹燈精絕古城》沒想到你是這樣的考古隊

烹小鮮，發現新鮮價值！

導語

由「國劇門面」侯鴻亮、孔笙打造的盜墓懸疑劇《鬼吹燈精絕古城》（下文簡稱《精絕古城》）一經上線，就受到了觀眾的熱烈追捧。

「神還原原著」、「斥巨資特效」、「良心盜墓劇」等溢美之詞層出不窮，也讓這部劇的口碑水漲船高，在豆瓣獲得了8.6的超高分好評。

伴隨著不斷發酵的熱度和好評，《精絕古城》又一次將盜墓題材影視作品拉回到觀眾視野。

對於盜墓這樣一個神秘的領域，許多觀眾都對劇中所涉及的探險情節、神奇物種等充滿了好奇。

此外，還有觀眾對於劇中將「盜墓」和「考古」兩項概念模糊化存有質疑。

面對觀眾日益上升的好奇心和討論熱度，相信沒有誰能比考古的專業人士的解答更更具有說服力。

今天我們就邀請到一位田野考古工作者為大家從專業角度解讀一下《精絕古城》，看看考古學者眼中的這部盜墓題材影視作品到底表現如何？（應採訪對象要求，隱去了其姓名和工作單位。

）

一

「良心盜墓劇」不過是世俗之譽耳

《精絕古城》更應該當作探險獵奇劇來看

烹小鮮：《精絕古城》播出後，被很多觀眾認為道具考究、場景真實。

從專業角度看，您認為這部劇對考古的整體還原度如何？

考古學者：《精絕古城》我今已看9集，未見考古場景。

胡八一、王凱旋、英子三人進捧月溝金墓，形同盜賊；而Shirley楊率領的「考古隊」崑崙冰川之行，則無異於探險。

劇中僅個別細節或許可以視同考古調查，比如，看到九層妖塔前後對岩洞頂部的文字和壕溝里的人骨進行記錄、拍照等行為。

烹小鮮：《精絕古城》被觀眾譽為「良心盜墓劇」，口碑甚佳。

相較其他同類型影視作品，您認為它的優勢體現在哪裡？

考古學者：「良心盜墓劇」不過世俗之譽耳，我倒覺得應該當作探險獵奇來看，優勢即此。

看來，《精絕古城》雖然完成了對原著小說的高度還原，但是畢竟盜墓和考古是兩個完全不同的概念，因此，在考古專家眼中，《精絕古城》更像是一部探險劇。

而關於劇中大量的盜墓細節，比如盜墓工具、墓穴環境等，考古專家也給出了更為細緻的解答。

二

考古最常見的不是「粽子」

而是青蛙、蠍子和蛇

烹小鮮：劇中英子不小心掉入樹洞，後來發現是盜墓賊留下的「側洞」。

「側洞」是在考古中經常遇到的嗎？盜墓者為何會以這種方式進入墓穴？

考古學者：「側洞」實為「盜洞」。

「盜洞」根據距離墓葬封埋時間可分「熱盜」和後期盜掘，「熱盜」指當時的人死後埋葬不久便為時人所盜，後盜即後來人所盜。

真正的考古發掘，需要開挖的土方量很大，而盜墓者的目的很明確，逕取財來，盜洞取土量小，省時省力。

盜洞越多，說明該墓穴曾被頻繁盜取。

烹小鮮：劇中潛入墓穴的三人，在服裝和考古工具上都比較日常和隨意，似乎並沒有特意的準備。

專業考古工作中的服裝和工具應當是什麼樣子的？

考古學者：日常的服裝並無特殊要求，夏涼冬暖，人之常理。

只在需要提取特殊遺物時（如骨骼遺存的DNA考古學者採樣），需要做好防護工作，比如在發掘土方量比較深的牆基、墓葬時，必須做好支撐架，防止坍塌並戴好安全帽。

其他工具則是因地制宜，手鏟、刷子、照相機、測繪文具（刀子、尺子、橡皮、指南針、繪圖紙、繪圖板、工作記錄本、標籤、各種塑封帶）等這些是必備的。

另外勘探、發掘所需的洛陽鏟、钁、杴、鎬、人字梯、竹籤、棉簽等也是必須的。

烹小鮮：劇中一行人進入墓穴後，遇到了墓穴機關、奇怪生物、超自然現象等重重危險。

我們知道這些都是影視作品的虛構和誇大，那麼真實的墓穴環境是什麼樣子？在考古工作中最經常經歷的是什麼？

考古學者：考古所見墓葬中基本是：北方墓葬內基本被淤土填埋，南方則為淤泥和積水，乾旱地帶墓室內可能會有沙子。

夏天發掘最常見青蛙，西北地區的洞室墓可能會有蠍子，南方探方里偶爾會闖入不速之客——蛇。

劇中的危險情節純屬虛構，因為在真實的考古工作中，最大的危險就是粗心大意，缺乏安全意識。

因此，在發掘過程中一定要做好安全措施。

烹小鮮：劇中盜墓者二人用刀將棺木打開，而後直接移開棺蓋拿取文物。

這種開棺方式與專業方式有何區別？會對文物造成破壞嗎？

考古學者：真實情況是：棺木很難打開。

墓葬中的葬具要麼腐朽為泥土，要麼完整無隙（在此請為古代的木匠點讚，我國古代木構建築水平很高）。

若需開棺，則需要提前做好準備，比如對葬具形制進行研究而後決定怎麼拆解，以及後續可能出現的各類有機物的保護和提取。

盲目打開葬具多少都會對文物造成影響，視保存環境而言。

經過專家的解讀，觀眾是不是已經摸清盜墓類影視作品的「套路」了？不過，《精絕古城》的熱度和好評又一次把盜墓劇拉回觀眾視野的同時，卻也引發了不少爭議。

因為有觀眾認為該劇將「盜墓」和「考古」兩項概念模糊化，會誤導觀眾對違法盜墓行為的認知。

而有更多的歷史學家和考古工作人員，則對於盜墓題材作品表示不屑甚至表示明確抵制。

對此，考古專家又將如何解讀？

三

盜墓題材作品在表現主題上應該深入些

而不是膚淺的停留在金錢價值上

烹小鮮：我們知道盜墓和專業考古是完全不同的兩件事。

然而盜墓題材影視劇往往會淡化盜墓的危害，給觀眾帶來錯誤的認知。

作為考古工作者，您如何看待當下盜墓題材大熱的現象？

考古學者：盜墓題材本就容易滿足普通民眾的好奇心理，而此類影視作品的出現不過是為了迎合觀眾的這一口味，盜墓題材影視作品的「盲熱」是不利於啟發民智的。

好在現今各類媒體、社會機構等對考古的關注越來越多，例如《考古進行時》......各大博物館的微博微信平台等，越來越多的渠道讓更多人了解真實的考古。

盜墓題材的熱播在一定程度上反映了考古人員對考古知識的宣傳做得還不夠好。

考古學研究的資料要「取之於古人，用之於今人」。

當前考古學的發展，除了專注於研究之外，還應當思考如何向民眾展示並發揮古代遺蹟遺物的教育作用。

這方面我們義不容辭，且任重道遠。

烹小鮮：現在，有些歷史研究人員和考古人員開始抵制盜墓題材影視作品，認為盜墓行為本屬違法，這樣的題材大熱會對觀眾造成誤導。

請問您如何看待這一問題？

考古學者：盜墓題材影視作品確實會誤導大眾，甚至誘惑某些人做出違法亂紀的事情來，這是人性的貪婪。

專家學者所不能接受的是有些作品明顯在挑戰社會科學中某些常識，而這種文化上的理解偏差是很危險的，眾口鑠金，積毀銷骨，這是傳統文化的淪陷。

因此如何正確表達和表現、傳達什麼樣的文化觀是影視作品應該好好反思的，至少應當認識到，法律的底線不得觸碰。

烹小鮮：目前影視劇市場上的盜墓題材作品繁多，您認為盜墓題材被改編成為影視作品時，最應當注意的問題是什麼?

考古學者：盜墓者的出發點是眾所明了的——金錢利益，表現這個價值取向比較好的作品個人推崇《盲井》。

盜墓題材作品在表現主題上應該深入些，而不是膚淺的停留在金錢價值上，人文關懷和對人類社會發展的思考都是很好的選擇。

另外，在所涉及的相關基礎知識上也應下點功夫，不要為了譁眾取寵而暴露出令人啼笑皆非的知識盲點。

因為錯誤的表現和表達而傳達錯誤的知識是很難糾正過來的，畢竟比起枯燥的學術論文，影視劇的表現方式更容易被大眾所接受。

因此影視劇作品在普及公知的層面還需慎重。

《精絕古城》目前已在騰訊視頻更新9集，然而在熱度和好評的背後，爭議聲也逐日增多。

究其原因，恐怕還是因其所涉及的盜墓題材觸碰到多方面敏感神經。

此外，該劇在東方衛視平台的播出也是一波三折，原定為由騰訊視頻和東方衛視「先網後台」播出，然而東方衛視的首播時間卻再三延期，至今未見其蹤影。

看來，盜墓題材影視劇要上衛視，還有很長的路要走。

貓寧

追熱點、談行業、寫評論

一位奮進的全能型電視記者

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