唐代海獸葡萄紋鏡上的海獸究竟是什麼動物？似馬非馬，似虎非虎！

在許昌博物館三樓「許州記憶」展廳，陳展著一批古代銅鏡，它們製作精良，造型美觀，紋飾華麗，銘文豐富，堪稱古代文化遺產中的瑰寶，銅鏡當中的海獸葡萄紋鏡，更是體現了唐代銅鏡鑄造技藝的高峰，帶給人們開創性的美感。

遠古時期，人們以水照面 戰國、兩漢、唐代是銅鏡的三個重要發展時期

許昌博物館三樓「許州記憶」展廳內，開設有專門的銅鏡展櫃，名為：「鏡像物語」。

這裡展示有十餘件珍貴銅鏡，如隋代的團花紋鏡，唐代的雀繞花枝紋鏡，宋代的雙鳳紋鏡等。

它們製作精良，紋飾華麗，銘文豐富，令人讚嘆不已。

大家都知道，人類最早認識自己的容貌身形，是通過水麵的鏡像反射，但水面無法隨身攜帶，以水照面多有不便。

銅器發明以後，人們以銅盆盛水鑒形照影。

隨著合金技術的出現，開始了使用銅和錫或銀鉛等製作銅鏡的歷史。

銅鏡作為照面用具，一般呈圓形，正面磨礪光潔，背面有紐可以穿系。

商、西周和春秋時的銅鏡，都有零星發現，戰國中期銅鏡盛行起來，數量較前大大增加，製作也精巧美觀，鏡紐細小，背面多飾幾何圖案和動物圖案，無銘文。

漢代，銅鏡製作產生了質的飛躍，鏡的使用更加廣泛，銅鏡製作精良。

它的質料包括金、銀、銅、鐵等，以銅為最多，也有鍍金銀的、背麵包金銀的、或鑲嵌金銀絲的，其銘文都是吉祥語句，如家勢富昌、宜子孫、大富貴、大吉祥等。

到了魏晉時期，出現浮雕畫像鏡和神獸鏡。

「當窗理雲鬢，對鏡貼花黃。

」在南北朝民歌《木蘭辭》中，征戰的女將軍衣錦還家，端坐窗前，對著鏡子梳妝打扮。

這裡的鏡子就是銅鏡。

東晉顧愷之的《女史箴圖》中，也有女史對著銅鏡梳妝的畫面。

隋唐時期，銅鏡的造型更加豐富，打破了圓形的傳統造型，適應主題紋飾的變化，出現了葵花形、菱花形等花式鏡。

製作工藝也更加精美，各種花紋應有盡有。

明代末期玻璃誕生，人們開始以玻璃為鏡。

清代乾隆以後，玻璃鏡大興於民間，銅鏡逐漸淡出歷史舞台。

從銅鏡流行程度、鑄造技術、藝術風格和其成就來看，戰國、兩漢、唐代是銅鏡的三個最重要的發展時期。

1989年從臨潁縣徵集來的海獸葡萄紋鏡 紋飾圖案充滿神秘色彩，被稱為「多謎之鏡」

在陳展的古代銅鏡當中，有一件十分華美的唐代銅鏡——海獸葡萄紋鏡，這面古鏡體現了唐代銅鏡鑄造技藝的頂峰。

唐代銅鏡是中國古代銅鏡史上的第三個高峰。

海獸葡萄紋鏡的出現，是唐代高浮雕藝術的具體實踐，它所帶給人的美感是空前的。

我市館藏的這面海獸葡萄紋鏡於1989年從臨潁縣徵集而來。

它直徑9.5厘米，邊厚1厘米。

圓形，龜形紐，以高浮雕葡萄紋為主題紋飾，鏡背被一凸起的連珠紋圈分為兩區，內區有5隻相互追逐嬉戲的海獸和葡萄果實、枝葉等；外區有葡萄枝葉、飛禽、蝴蝶等，整個鏡背圖案顯得華麗而繁縟。

海獸究竟是什麼獸？古人為何將幾種毫無關聯的動植物聚於一鏡？所表達的寓意又是什麼？海獸葡萄紋鏡是唐代銅鏡最具價值的鏡類，它的紋飾圖案充滿了神秘色彩，被許多專家學者稱之為「多謎之鏡」 。

據考證，「海獸葡萄紋鏡」之名出自清代梁詩正等奉敕纂修的《西清古鑒》，另外一種常見叫法是「海馬葡萄紋鏡」，出自宋代徽宗敕撰，王黼編纂的《宣和博古圖》。

「海馬」、「海獸」是什麼動物至今並沒有一致的說法，有人說它是「海馬」，有人說它是「狻猊」。

清代人注意到了銅鏡上的獸「似馬非馬」，似虎非虎，故稱之為「海獸」。

銅鏡能反射光線，自古以來人們就認為它有辟邪的功能，把海獸雕刻在銅鏡上，人們相信其辟邪的威力會倍增。

至於為何將海獸與葡萄組合起來作為鏡子的裝飾，到目前為止也沒有確切的解釋。

有學者認為可能起源於古希臘的酒神崇拜，想要表現的意象應是大自然的和諧優美。

還有學者認為，葡萄具有顆粒繁多的特點，和石榴一樣，有多子的寓意，貫穿在葡萄果實之間那些長長的枝條藤蔓，則是子孫繁衍不絕的象徵。

銅鏡源於距今4000年的齊家文化 其功能除了照影，還是驅鬼避邪的法寶和愛情的信物

銅鏡原是人們照面飾容的日常用具，源於距今4000年的齊家文化，後來，銅鏡的功能又擴展到了社會的各個方面，被視為驅鬼避邪的法寶和愛情的信物。

白居易有詩云：「美人與我別，留鏡在匣中。

」人們喜愛銅鏡，不但因為它光面能照影，還因為背面的構思主題更具有藝術的感染力，無論是幾何紋飾、花鳥蟲魚，還是美麗的神話傳說，都展現了不同時代的人間萬象。

中國古典小說《西廂記》、《封神榜》中，都有用鏡子照妖辟邪的情節，由於銅鏡大多為圓形，如同滿月，又有團圓、圓滿之意，常用來象徵愛情婚姻的美滿，從而流傳「破鏡重圓」的千古佳話。

古代還流行互贈銅鏡，《唐書•禮樂志》記載，八月五日是唐玄宗的生日，被定為「千秋節」，又稱「千秋金鑒節」，這天，群臣會獻上美酒和銅鏡祝壽，唐玄宗也會賜群臣銅鏡以示聖恩。

這種贈鏡活動後被民間效仿，成為一種風雅的習俗。

唐代的海獸葡萄紋鏡，既有濃厚的異域色彩，又有豐富的傳統文化意味，是中外文化交流的產物。

海獸葡萄紋鏡因其精美的紋飾和奢華的鑄造工藝，被公認為中國古代銅鏡中的特色代表，是中國銅鏡發展史上最具代表性的鏡種之一，更是無數銅鏡收藏家、收藏愛好者追捧的對象，有著廣泛的社會影響和非凡魅力。

海獸葡萄紋鏡主要流行在唐高宗、武則天時期。

鏡體厚重，一般用高錫、青銅鑄造而成的。

鏡背紋飾採用高浮雕工藝鑄造，造型生動，立體感強。

其形制主要為圓形，少量呈方形、菱花形。

海獸葡萄紋鏡的尺寸從直徑幾厘米到30多厘米之間皆有。

值得一提的是，在許昌博物館的展櫃內，還有兩件帶柄銅鏡頗為引人注目。

陳文利介紹，帶柄銅鏡是宋代的產物，突破了中國古代銅鏡一向以鈕系懸掛的習慣，成為宋鏡一大特色。

有柄鏡的大量出現和使用，是制鏡工藝的一項改革創新，有著深厚的社會需求支持，在日常生活中，以手執鏡，鏡隨人行，更方便隨意，深受人們的青睞。