唱功School唱功技术分析：萧敬腾早期的唱功究竟怎么样？ - 知乎

因此，萧敬腾舍弃厚度追求更轻盈的声音，既有效地保护了自己的嗓音，也让演唱持久力进一步增强，实在是要比早期的他唱得更好了呢——鉴于2010年以后，萧敬腾改变演唱方法的 ... 首发于唱功分析无障碍写文章登录/注册华语乐坛，应该再也没有一位歌手像萧敬腾这样，疯狂地改变自己的演唱方法了。

出道十余年，技术一次又一次调整，唱法一次又一次改变，如果我们有心将萧敬腾近期的演唱与早期的演唱拿出来分别鉴赏的话，实在难以想象这竟然会是一个人的声音。

当然，对于自己演唱能力有所追求的歌手，他们的声音不会一直原地踏步。

比如林俊杰，十几年来，他的演唱能力的进步大家有目共睹。

但是，就像酱酱曾经说过的那样，林俊杰，包括许多演唱能力始终保持进步的歌手，他们的声音变化，或者说技术变化，一定是有迹可循的。

即便我们将林俊杰现在的演唱与他刚出道时的演唱拿出来做对比，我们也不会觉得这是两个人的声音。

所以，酱酱才会认为萧敬腾演唱方法的改变，在整个华语乐坛算得上独一档。

虽然萧敬腾一直疯狂地改变自己的演唱方法，但是，他所做出的改变似乎并没有像韩国歌手朴孝信从大喉音唱法改变为高位置混声唱法那样，获得一致的好评。

事实上，自从2010年起，萧敬腾一次又一次改变演唱方法以来，歌唱爱好者这个圈子，围绕着他声音的争议就从来没有停息过。

许多朋友坚定地认为，萧敬腾改变自己的演唱方法是一个非常正确的选择。

在这些朋友看来，萧敬腾早期的演唱方法，也就是他参加超级星光大道，刚出道时那个浑厚无比的演唱方法，是错误的演唱方法，唱久了以后，一定会损坏嗓音健康。

因此，萧敬腾舍弃厚度追求更轻盈的声音，既有效地保护了自己的嗓音，也让演唱持久力进一步增强，实在是要比早期的他唱得更好了呢——鉴于2010年以后，萧敬腾改变演唱方法的次数实在太频繁，所以，酱酱也不太清楚这些认为萧敬腾唱得更好的新演唱方法，究竟是他的哪一个新演唱方法。

关于萧敬腾的新演唱方法究竟是好是坏，这篇文字，酱酱就不做过多评论了。

这篇文字，主要针对那些认为萧敬腾早期的演唱方法如何毁嗓，如何不正确的朋友，谈一谈酱酱自己的看法。

其实，在改变演唱方法的初衷上，萧敬腾与酱酱刚才提到的朴孝信确实非常相像。

都是不认可自己那个充满了厚度的声音，为了更轻盈的动态，更宽广的音域，从而开始调整自己的演唱方法。

由于朴孝信改变自己的演唱方法实在太成功，加上他的初衷更是正确无比，他清楚地了解，他早期那个浑厚的声音充满了喉音，完全没有亮丽的金属光泽。

正是这一套舍弃厚度，追求亮度的思维模式，加上朴孝信这么成功的案例，所以，许多朋友也就理所当然地认为，萧敬腾早期的演唱方法肯定是错误的，肯定是有问题的，因为浑厚。

问题来了，难道浑厚的声音就是错误的声音么？不错，舍弃浑厚的声音，转而主攻轻盈的声音的朴孝信，他从前那个浑厚的声音弥漫着浓郁的喉音，严重影响到他高音区的压缩，包括混声的色彩变化，是一种漏洞较大的不正确的发声。

但是，萧敬腾早期的演唱方法，那个浑厚的声音，情况是完全不一样的。

最简单直接的一个例子就是，当萧敬腾使用那个浑厚的声音，演唱到高音区的时候，音量并没有变小，依然充满了极为强大的张力。

反观朴孝信早期的演唱方法，声音越是高，音量就越是小，这就是喉音过多，影响了其他共鸣腔体释放到结果。

正因如此，酱酱认为萧敬腾早期的演唱方法，声音没有任何的问题。

浑厚的声音大抵分为两种，一种是通过压喉制造出来的假浑厚的喉音，具体可以回顾酱酱不久以前更新的文字《唱功揭秘：唱歌常见的误区“假浑厚”》。

另一种则是通过有效地降低喉位，从而加强声音宽度的真正浑厚的声音。

后者当然是正确的，美声唱法，尤其是男中音男低音的唱法，正是大量使用了低喉位，实现了那般宽大厚重的威力。

萧敬腾早期的演唱方法，那个浑厚的声音，在酱酱看来，同样也是使用了低喉位，扩宽发声通道变宽，增强胸腔共鸣，最终实现的正确的浑厚的声音。

当然，低喉位与声带的压缩很大程度上存在着矛盾。

我们的喉位越是低，我们的声带所能够压缩的幅度也就越是小。

这也正是低喉位的歌手，音域有所限制低原因。

没有任何一位男歌手，演唱到C5以上的时候，还能够保持极低的喉位的。

可是，早期的萧敬腾并没有因为低喉位而控制不好自己的发声点。

他通过精准的技术把控，将发声点控制在了低喉位所能够承受的最小范围以内。

即便萧敬腾的声音是那么宽大，那么厚实，那么具有张力，我们还是能够在他的声音之中听到一个明亮的音色。

这就是早期的萧敬腾有别于早期的朴孝信的地方，同样是浑厚的发声，萧敬腾的音色是明亮的，朴孝信的音色却是暗沉的。

明亮的音色，正是声带压缩的结果，正是发声点小的体现，正是金属芯的力量。

正因如此，萧敬腾能够在低喉位的基础上具备相对宽广的音域。

至少，四组所有高音，萧敬腾都是能够任意驰骋的。

低喉位的演唱，虽然舍弃了一定的穿透力，却也自有它独特的魅力所在。

比如韩磊老师雄浑大气的帝王之声，正是拜低喉位所赐。

然而早期萧敬腾的演唱，他的声音质感与韩磊老师还不太相同。

首先是中低声区，韩磊老师一般都会使用比较轻，比较弱的混声，恰如帝王柔情般。

萧敬腾完全不同，他的中低声区总是会从一个极轻的混声忽然变换为极重的混声，不断交替。

尤其是那个重声，在低喉位的烘托下，冲击力极强，令人听起来，非常具有侵略性，攻击性。

到了高音区，萧敬腾则是进一步地将他的重声加强，他的压缩也要比韩磊老师更积极一些。

加上一些唱腔技巧的不同，整体来看，萧敬腾的演唱要比韩磊老师更为现代。

如果韩磊老师的低喉位演唱是帝王般的质感，萧敬腾的低喉位演唱就是狂战士般的质感。

萧敬腾在2017年还组织过一个名为狮子合唱团的乐队，而在酱酱听来，萧敬腾早期的演唱方法，显然更为符合狮子这个图腾形象，厚重、霸道、充满张力、杀气腾腾。

而就是这个霸道而又杀气腾腾的声音，演唱抒情歌曲的时候，更是令酱酱动容。

从技术角度来看，那是一个宽阔的腔体，一个深不可测的共鸣空间。

从美学角度来看，正如狮子这个图腾一般，凶狠的大型猫科动物所展露出来的充沛的感情不是更能够令人感动吗？酱酱实在非常喜欢萧敬腾早期的演唱方法，它是科学的，规范的，具有强大的技术底蕴支撑，对于嗓音本身更是不可能存在什么危害。

它的美学性更是独特，事实上，千禧年以后，实力歌手的标志就是动态稳定的混声，纤细明亮的音色，在这个环境的映照下，早期的萧敬腾，使用那样一个霸气张狂的声音纵情歌唱，实在太独特了。

强横无比，震碎山河，正如一只孤傲的雄狮。

编辑于2022-05-2511:23华语流行音乐歌手唱法​赞同6​​2条评论​分享​喜欢​收藏​申请转载​文章被以下专栏收录唱功分析