台灣內台歌仔戲定型劇本的語言研究--以拱樂社劇本為例

現存的內台戲劇本代表著台灣歌仔戲從口傳的「活戲」到「定型書寫」的一個重要記錄。

... 拱樂社所創的「錄音團」使得1950-1960年代內台歌仔戲的演出風貌透過文字、聲音 ... 資料載入處理中... 跳到主要內容 臺灣博碩士論文加值系統 ::: 網站導覽| 首頁| 關於本站| 聯絡我們| 國圖首頁| 常見問題| 操作說明 English |FB專頁 |Mobile 免費會員 登入| 註冊 功能切換導覽列 (159.65.11.210)您好！臺灣時間：2022/08/2404:57 字體大小：       ::: 詳目顯示 recordfocus 第1筆/ 共1筆  /1頁 論文基本資料 摘要 目次 參考文獻 電子全文 紙本論文 論文連結 QRCode 本論文永久網址: 複製永久網址Twitter研究生:劉南芳論文名稱:台灣內台歌仔戲定型劇本的語言研究--以拱樂社劇本為例指導教授:王安祈、蔡英俊學位類別:博士校院名稱:國立清華大學系所名稱:中國文學系學門:人文學門學類:中國語文學類論文種類:學術論文論文出版年:2011畢業學年度:99語文別:中文論文頁數:331中文關鍵詞:歌仔戲、海派京劇、活戲、借音字、內台劇本相關次數: 被引用:10點閱:2330評分:下載:335書目收藏:3 1950年代，台灣內台歌仔戲班「拱樂社」聘請陳守敬先生編寫十本的連台歌仔戲《紅樓殘夢》，從而展開了台灣歌仔戲定型劇本的新頁。

在1950-1960年代之間，除了「拱樂社」以外，「日光歌劇團」、「寶銀社」等大型戲班也曾聘請專人寫作劇本，在現存的定型劇本中保留下完整的唱詞、道白，以及舞台、音樂提示等。

藉由這些完整的紀錄，得見當時內台歌仔戲的演出結構、及語言風貌。

現存的內台戲劇本代表著台灣歌仔戲從口傳的「活戲」到「定型書寫」的一個重要記錄。

從「即興的」、「集體創作的」口頭文學，過渡到作家的「書面文學」之間，需要有一群人努力跨越鴻溝。

拱樂社所創的「錄音團」使得1950-1960年代內台歌仔戲的演出風貌透過文字、聲音呈現在我們眼前，這是民間戲曲文學難得的寶貴資料，應該竭盡所能的加以解碼。

本文擬就現存的內台歌仔戲劇本為基礎，透過唱詞及道白的分析，討論其台語書寫的特色，並其敘事結構、及人物情節佈局方式，期待從而理解內台歌仔戲的演出生態、及其獨特的審美觀念。

1.內台歌仔戲定型劇本的產生背景內台歌仔戲定型劇本當中「連台本戲」多，「孤本戲」少，「新編戲」多、傳統戲少，這是受到海派京劇在台灣的發展所影響，這一部份將敘述海派京劇的形成、與台灣歌仔戲的交流及影響。

其次敘述內台歌仔戲從「活戲」到「定型戲」的發展過程。

2.內台歌仔戲定型劇本的書寫記號與編劇的書寫慣例內台定型劇本大部分都是以台語書寫，有一些戲班的通用字、每一個編劇也有自己的習慣用字。

由於內台劇本是「工作本」的性質，完全以「讀音」為主要考量、以「實用性」為原則，而不考慮中文書寫上的「正確性」。

這一部份將討論劇本中「語文合一」的特色、標記方言的必要性，並舉例比較不同作家的用字方法。

3.內台歌仔戲定型劇本的戲劇語言內台定型劇本中的戲劇語言豐富而充滿變化，在「四句聯」部分，繼承了「歌仔冊」口語化的特色，但是從七言四句的格式發展了八言、九言等不同詞格；其次定型劇本中的道白也豐富多彩，不僅能表現每個行當的特色，在「黌門白」、以及「新劇式」的道白上有長足的發展，並開拓了新詩式的戲劇語言，豐富而有變化。

在唱詞與道白的選擇上，道白的篇幅遠遠勝過唱詞，重要性可見一般。

在餘論部分概略敘述內台定型劇本的敘事特色，包括人物、情節的構成與分佈，旁白與敘事時間的轉換，「套路」的使用，以及內台歌仔戲結構上的潛在規律等。

目錄前言………………………………………………………4第一章緒論………………………………………………………6第一節研究動機與研究範疇…………………………………………………6第二節海派京劇的形成………………………………………………………16第三節海派京劇的發展特色…………………………………………………22第四節機關布景的繼承與發展………………………………………………31第五節海派京劇與台灣歌仔戲班的交流……………………………………38第二章內台歌仔戲定型劇本的產生………………………………47第一節「活戲」產生的背景與發展特色……………………………………48第二節從「活戲」到定型書寫………………………………………………55第三節內台「定型劇本」中的「活口」……………………………………74第三章內台歌仔戲劇本的書寫符號與編劇的書寫慣例…………83第一節「語文合一」的書寫方法…………………………………………83第二節標記方言的必要性……………………………………………………94第三節內台歌仔戲編劇的書寫慣例…………………………………………107第四節不同作家的用字比較……………………………………………112第四章台灣內台歌仔戲劇本中「四句聯」的應用與唱詞寫作……148第一節「四句聯」的一般規律………………………………………………148第二節「四句聯」的變格……………………………………………………164第三節不規則唱詞寫作………………………………………………………180第五章台灣內台歌仔戲劇本中戲劇語言的發展……………192第一節內台歌仔戲定型劇本中道白的發展………………………………192第二節新劇式道白的發展…………………………………………………219第三節程式性的語言套路…………………………………………………222第四節唱詞與道白的選擇…………………………………………………245第五節內台歌仔戲定型劇本中的修辭方法………………………………255餘論………………………………………………………………276第一節人物構成………………………………………………………278第二節情節的構成與分佈……………………………………………284結語……………………………………………………………314附表1：內台人物及腳色配置…………………………………318附表2：內台歌仔戲情節結構表範例……………………………320參考書目……………………………………………………………328 參考劇本：一、「傳統歌仔戲輯錄，歌仔戲卷，拱樂社劇本」；國立傳統藝術中心籌備處出版；中華民國90年6月1.空愛情難斷/一至四本（蕭金水）（無錄音；寫在錄音團之前）2.母之罪/一至五本（佚名）3.金銀天狗/一至十本（第一本不全：陳守敬）4.乞食王子/一至五本（陳守敬）5.孤兒流浪記/一至五本（陳守敬）6.真假王子/一至五本（陳守敬）7.劍底鴛鴦/一至五本（陳守敬）8.可愛離婚妻/一至五本（陳守敬）9.小女俠紅蝴蝶/二至五本（無第一本；陳守敬）10.合寶金錢會/一至五本（葉海）11.神秘殺人針/一至五本（葉海）12皇帝充軍/一至五本（葉海）（又名《皇帝的秘密》）13.黑染玫瑰/一至五本（葉海）（又名《復活玫瑰》）14.仇海情天/一至五本（鄧火煙）15.花鼓情仇/一至五本（鄧火煙）16天涯遊龍/一至五本（鄧火煙）17江山美人/一至五本（陳雲川）18.德化萬惡/一至五本（廖文燦）19.孝子殺親父/一至五本（廖文燦）（目錄查無同劇名資料）二、民間抄本部分，包括講綱本和部分內台殘本：1.鑽石夜叉/二至十本（日光歌劇團；陳守敬）2.紅顏密諜/二至五本（日光歌劇團；陳守敬）3.玉如來/（日光歌劇團；三本殘稿/李玉書）4.夢覺天倫/（日光歌劇團；陳守敬；四本殘稿）5.熱情漢家郎/顏水木（講綱本）參考書目：1.陳望道：〈大眾語論〉；「望道文集」；讀者書房；中華民國25(1936)年6月2.周振鶴、游汝杰著：《方言與中國文化》；上海人民出版社；1986年10月3.張次溪：《清代燕都梨園史料》上冊；北京，中國戲劇出版社1988年版4.王衛民：《中國早期話劇選》--「前言」部分，1987年12月10日撰寫；中國戲劇出版社出版；1989年、3月5.蘇關鑫編：《歐陽予倩研究資料》；北京、中國戲劇出版社1989年1月初版6.胡經之、張首映主編；《西方二十世紀文論選》第二冊；中國社會科學出版社1989年9月。

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譯自《1917-1932蘇聯美學思想史文選》莫斯科藝術出版社1980年版；選自《西方二十世紀文論選》第二冊；胡經之、張首映主編：中國社會科學出版社1989年9月。

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