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简介:     　　大篆字体因其所用文字具有一定的专业性，同时具有笔法的丰富性、风格的多元性等诸多特征，使其作为一个后发的领域而独具可塑性与探索性。

篆书的媒介文字可以说是中国文字的源头，因此进行篆书创作对古文字学有很高要求。

在大篆书法字体创作出现之前，篆书创作的媒介文字以小篆为主，《说文解字》为其提供了一个庞大的文字系统和依据，共有九千三百五十三个字头，基本解决了小篆创作的用字问题。

而大篆字体的媒介文字可释读的字头数目大大少于小篆。

《金文编》共收有可识字头二千四百二十个；《古文字类编》共收有三千零五十六个字头，合文三百零四种。

因此，在可用字头方面就限制了大篆字体在文本上的自由度。

另一方面，先秦文字种类庞杂，有甲骨、钟鼎文、甸文、玺文、简赎、帛书等多个种类，这些文字种类之间相互联系，同一字头存在多种字形，这为大篆字体转换与创作提供了丰富的可供使用的媒介文字。

先秦各个文字系统在体势上相互区别，审美趣味各有特点，如甲骨文爽朗率劲，钟鼎文大多以堂正凝练为主，玺文以秀润挺拔为要，凿刻文字诙谐活拨，简牍帛书流转研丽，甸文质朴浑厚，风格多样的文字资料为大篆书法字体创作提供了多元的风格取向。

从制作手段上来看，传世大篆字体文字资料可分为铸、凿，以及毛笔书写等多种手法，从用笔上带来了多种提示。

在实际转换过程中这些笔法又可以相互贯通借鉴，如果大胆、合理的运用这些笔法，大篆创作在笔法上的优势是显而易见的。

同时，先秦文字单字空间变化丰富，姿态多样，整体章法空间随单字空间的变化自然生势，层次丰富，节奏鲜明。

如此丰富的艺术元素，为大篆创作提供了一个广阔的发展空间和多元的可能性。

而且大篆字体创作作为一个后起的书体系统，有其不成熟性不确定性，还没有形成一套完整的技法体系，因此在风格上也具有极大地包容性，成为一种可塑性很强的书体；而对于当下书法家进行大篆字体创作而言，书家大胆探索，进行多个角度的尝试。

　　在秦以后至清以前这一漫长时期中，未出现真正意义上大篆字体创作的根本原因是当时的古文字学研宄不足以支持大篆书法创作的正常进行。

吴大澂和黄宾虹实践的成功正是基于深厚的古文字学养，因此，大篆书法字体转换与创作首先要明确古文字的重要性，要具备相关的古文字学知识，从书法的角度而言，将目前古文字学研究成果应用到大篆字体创作中是至关重要的。

首先，在选字上应首选先秦文字，先秦文字中所无之字要以《说文解字》为据，运用《六书》原理，合理规范的解决用字问题，既要注重用字的科学性，还要保持书法创作的艺术性。

其次，吴大徵、黄宾虹大篆实践的成功之另一方面是基于对新资料的运用。

当下有关大篆书法的资料如雨后春第般出现，有许多古人未见或未曾涉足的先秦文字资料，这些新资料为当下的大篆字体转换创作提供了很大的空间，对这些资料认真解读并合理运用无疑有益于我们的转换实践，且可于古人之外另立天地。

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