美國電影裡的中國功夫 - 台灣法律網

文/ 廖元豪教授. 近年來，「中國功夫」又成為好萊塢電影的一大元素。

別提成龍、李連杰與李安的走紅，就是純美國人拍／演的電影，也往往出現炫麗的武術畫面。

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別提成龍、李連杰與李安的走紅，就是純美國人拍／演的電影，也往往出現炫麗的武術畫面。

「駭客任務」與「霹靂嬌娃」固是大賣特賣，日前有部「三劍客」的劇情明明被罵得臭頭，靠著香港的熊欣欣（演過「黃飛鴻３—獅王爭霸」中的「鬼腳七」）抄襲一點「黃飛鴻」的牙慧，也能搶下全美票房冠軍。

有一次到量販店補貨，看到一個收銀員的胸口別了一個成龍主演的「西域威龍」的別章，少芬隨口問問他有沒有看過「尖峰時刻２」。

他居然如數家珍般告訴我們他看過多少功夫片。

如果他只說些在美國上映過的電影也就罷了，甚至連OnceUponATimeInChina（黃飛鴻）、TaiChiMaster（太極張三丰）等港片都滾瓜爛熟，真是嚇壞我也（當時幾個台灣人一夥，只有我聽得懂他在說什麼，其他英文比我好的人由於不看這類電影，站在旁邊好像聽幫會切口暗語一樣）。

昨天下午特別去電影院看了李連杰主演的TheOne（台灣好像譯為「救世主」），晚上在家看電視又看到李連杰插花的「致命武器４」。

再看看許多電影甚至電視劇的動作都愈來愈像「駭客任務」，中國功夫又再度成為美國電影元素的一部分，已經無可置疑。

這個現象，對我這個從小迷功夫電影的到大的人，自然有很大的鼓舞作用，這兒也寫一點隨筆感想。

我把美國電影所接受的中國功夫，分為三個模式／時期：李小龍模式、成龍模式，以及袁和平—駭客任務模式。

這三種不同模式的功夫電影，也代表不同但重疊的「時期」。

李小龍是打入好萊塢，並且打響「中國功夫」或是「武術」（martialart）名號的第一人，這是無庸置疑的。

之後多年的美國「功夫電影」拍了不少，基本上都在李小龍的陰影之下。

成龍直至「紅番區」開始，才算打入美國，並且迅速成為一線明星。

他特殊的打鬥設計方式，也吸引許多美國人。

而袁和平職司武術指導的「駭客任務」，則又開創了一個新紀元。

他使武術跳出打鬥與搏擊的本質，讓美國人可以接受中國「武俠」電影裡頭炫麗但不寫實的動作。

成為之後許多科幻電影的重要成分。

但是這三個時期並不是「有我無你」，而是相互混合。

也就是說，越到後期，電影中的武術動作與場景，越有著三種模式的混合。

李小龍式的狠勁、成龍的寫實與逗趣，還有袁和平的飛簷走壁，揉合成一幅全新的面貌。

李小龍模式 李小龍在七０年代的影響力是非常巨大的。

在香港、台灣，他掀起功夫片的旋風，而且他過世後還陸續湧出一大堆自命「接班人」的「X小龍」之類的人。

有好幾年，港台的功夫電影，連裡頭的打鬥動作風格，都東施效顰地學著李小龍。

至於在美國或其他西方國家，則是首次讓這些洋人見識並且接受「中國功夫」，同時創造出一種新的電影類型。

之後的尚克勞范達美、史帝芬席格等人，都是拜李小龍之賜，走這條線出來的。

為什麼李小龍能打進好萊塢？這其實跟他個人的風格、個性，以及他在美國居住多年並開設武館的經驗，有很大的關係。

從中國武術來說，李小龍其實不是一個「正統派」，而是一個「革命黨」甚或「顛覆者」。

他的功夫底子確是中國武術，尤其是詠春拳，可是他自己創設的「截拳道」則是極度實用，徹底反對傳統的練功法與武術哲學的。

他在書中雖然援引中國哲學的精神，卻嚴厲批評傳統武術的不切實際——什麼練套拳、蹲馬步，都給他罵得一文不值。

他相信「最簡單的動作就是最有效的動作」，所以那些鷂子翻身、凌空旋踢之類的華麗動作，在截拳道中是不鼓勵的，甚至在他的電影也難得看到的。

然而，這種「簡單有效」或許也就是當年能夠說服美國人接受的原因之一。

在七０年代，香港的「武俠電影」中的動作，與其說是「武術」，不如說是「跳舞」——而且是美感不高的舞蹈。

美國人要的是「力」，要有勁、有爆發力的感覺。

這一點，李小龍帶給他們了。

美國人看到，原來「打架」可以這麼漂亮這麼爽；原來同樣一個鉤拳，可以做得這麼美又有力。

從今天的角度看來，李小龍電影的武術動作真是十分單純的：簡單的側踢、直拳、鉤拳，構成他大部分的動作。

「後旋踢」可以說是他電影中極複雜的動作了（在他的書裡頭，這種動作都是他反對的，因為他覺得根本不實用）。

李小龍的特色，就在於他把多年武術訓練的功力，帶到這種簡單有效的動作裡頭。

當時有美國著名影評家說，看過李小龍的電影，覺得紐瑞耶夫（逃離蘇聯投奔美國的國寶級芭蕾名家）簡直像個卡車司機。

就知道當時李小龍那種「力就是美」的邏輯，真的成功地征服美國人。

當然這也跟李小龍自己的個性風格，還有當時的時代風氣有關。

七０年代還是一個崇拜個人英雄的時期，李小龍的個人「外顯」英雄色彩是極重的。

而美國更是一個英雄主義的國家，至今仍然如此——你比我強，我就死心塌地服你，你比我差，就徹底看不起你。

而李小龍對自己的功夫，展露出無限自信。

他在電影中的狂氣，塑造出強烈的英雄氣質。

他在當時作為華埠中第一個教授外國人中國武術的武術家，時時要面對中外武術界的質疑與挑戰。

李小龍的因應方式就是不斷的正面回應——接受踢館，用實力讓你臣服！這是十足的美式作風，也是他能夠讓美國人接受的重要原因。

李小龍電影中的武術，是實戰、強調速度與力道，但未必有炫麗繁雜的花招。

但是之後有意打入美國的港產武打片，卻多半失敗。

失敗的原因，一方面是因為他們只抓到一些皮毛。

學了李小龍的一些招牌動作或是叫聲，卻沒能展現同樣的「力」。

（成龍曾說，在「砲彈飛車」闖美國市場失敗後，美國人告訴他，你的電影動作沒有力，他才恍然大悟）這也是為什麼之後的美式功夫片，雖然那些功夫明星的動作遠不及李小龍漂亮，甚至也不如香港許多打仔，卻還有不錯票房的理由——洋人就是孔武有力，拍戲也重視「力」。

另一個原因，則是李小龍有他無法取代的個人風格與魅力。

他可以用簡單的動作——一個簡單的直拳或前踢——，展現出力與美，同時又有高度說服性——多少人當初真的（至少在看完電影之際）相信李小龍可以以一當百。

但別人可不行。

電影是個影像媒體，簡單的動作就意味著單調沒變化。

李小龍只要一個微笑睥睨的眼神，加上那個結合詠春與西洋拳擊的招牌架勢，就可以迷倒千千萬萬人。

沒有這種「克力斯馬」（charisma）型魅力（成龍也曾在他的回憶錄中提及，當年他在當李小龍電影的臨時演員時，就親眼看到李小龍的「光芒四射」。

無論哪個場合，無論排演或是私下，李小龍一出現，一開口，旁人就黯淡無光）的人，就得另起爐灶，想些別的辦法來吸引人。

然而這種魅力的人一直沒再出現過，而怎樣的「爐灶」才能說服美國人，香港一摸索就摸了二十多年，才由成龍打進這個市場。

成龍模式 其實在李小龍過世後，成龍電影在八０年代就已經在亞洲打出一片天了。

他努力從李小龍陰影中跳出，不要「成」為李小「龍」，而要做他自己。

剛剛走紅時的「蛇形刁手」、「醉拳」等片，就我們中國觀眾看來是很好看很有趣的，不過那時大概也沒想要靠這些片打進美國市場。

一方面是中國古裝，對洋人可能覺得太陌生；另外就是動作雖然生動有趣，但是沒什麼力道與速度感。

一直到「A計畫」把動作速度加快，到「警察故事」把十足力道放進去之後，我認為「成龍式的動作」已有大成。

雜耍式的逗趣動作，加上激烈且迅速的交手，配合周圍場景道具——雨傘、桌子、水壺都可以是武器。

看成龍的電影動作本身，就是一種高度享受。

而且他有時雖然也能以一敵十，可是決不像李小龍那樣，站在場中間面對眾人圍困，然後從容地幹掉多人。

成龍的群毆場面，一定是到處逃竄，東奔西跑，指東打西，最後滿身血污、氣喘吁吁地勝利。

這也反映了另一個時代的來臨——英雄偶像仍然存在，但是是平實接近人性的英雄，而不是李小龍式睥睨當世或為大我犧牲（「精武門」中最後陳真被逮捕，在數十枝槍口下，仍然奮起飛踢。

畫面在他正面飛起的那一刻停格，槍聲同時響起）的那種超人。

我曾經大惑不解，為什麼「警察故事」之後的成龍，卻仍始終無法真正打入美國市場？他的動作場景夠「現代」，也應該符合「美式」的風格標準。

講力道速度，可比其他美國功夫片好太多了，何況他還加上繁瑣有趣的場面設計。

換句話說，李小龍是用「簡潔」來展現「力道」，成龍卻是第一個能夠「複雜炫麗」又「有力」的人。

為什麼當年試著推銷「警察故事１」這麼有水準的警匪動作片，卻在美乏人問津？反之，成龍真正開始征服美國的「紅番區」，我實在不覺得那是他的佳作。

至於後面的「尖峰時刻１」，他自己都說那是爛片。

現在看看，比較能理解於一二了。

第一，因為以前美國人是幾乎不看外國片，尤其是亞洲電影的。

一部片中，從頭到尾都沒有美國人，一堆中國人的故事有什麼好看的。

這一點當然九０年代後改觀不少。

第二，純就動作來說，「警察故事」還是「美式」動作為主——現代場景的快速有力打鬥、槍戰畫面。

這些對美國人沒有「額外」的吸引力，因為美國片自已也找得到這些元素。

在我們看來，成龍當然在動作場面上做得精緻得多，可是對美國人，似乎這一點加分還不足以使得他們掏腰包去看一部外國片，或由外國人主演的片子——要比場面，好萊塢還會輸人了嗎？ 「紅番區」與「尖峰時刻」的成功，除了以美國當背景之外，在動作方面，也從力道速度的「激烈性」轉移到「逗趣」與「精緻」（成龍這把年紀，也不適合做出太激烈的動作了），這找出了另一種吸引美國人的元素——在「尖峰時刻」中拿汽車方向盤當武器，在「紅番區」裡更是從冰箱、購物車、雪橇等都是可用的打鬥器材。

他展現的，與其說是精采的武術動作，不如說是有趣。

電影院充斥著的笑聲可為明證。

袁和平—駭客任務模式 另一個最近讓美國人耳目一新，並且掀起模仿之風的，就是袁和平在「駭客任務」的動作設計了。

袁和平在香港導演過許多電影，也擔任武術指導多年。

李連杰主演的「黃飛鴻」系列，就是袁和平設計的武術動作。

袁和平的動作設計模式，與成龍李小龍最大的不同，在於他相當「古典」。

李小龍與成龍那種西洋搏擊式的出拳方式，前後左右的跳躍閃躲，在他的動作場面中都鮮少出現。

在清裝戲中，一個黃飛鴻式的四平大馬擺出來，加上平攤的雙手，真有氣概。

可是同樣的場景放在現代紐約的街頭，就非常古怪不搭調。

因此，可以看到的是，袁和平式的動作設計（不一定是袁和平自己導演或指導的）——北派武術的大開大闔、空中翻滾，加上凌空「定格」與慢動作——往往是出現在「科幻片」（駭客任務，或是李連杰的TheOne）、「古裝片」(臥虎藏龍、三劍客），或是如「霹靂嬌娃」的喜劇片。

他的片子反而不適合出現在現代的純街頭打鬥，因為他太漂亮、太炫，太不切實際了。

美國人也看出，這種炫麗的動作，配合上好萊塢的高科技影像技術，又可以創造出好多片型出來。

可見在商業邏輯下，「武功好壞」從來不是最重要的。

必須找出「適合當地電影播出」的動作模式，李小龍在七０年代找到了，成龍與袁和平各在九０年代以及新世紀被美國人挖掘出新的可用題材。

從我們這種看慣功夫片、武俠片的人觀之，「臥虎藏龍」的動作場面頂多算是「中上」程度，哪裡能與「黃飛鴻之男兒當自強」中，李連杰與甄子丹持棍對決的畫面鏡頭相比？甚至比起多年前「倩女幽魂」王祖賢的凌空飛舞，都頗有不及。

美國人津津樂道的「周潤發與章子怡飛躍竹林」，一點兒「力道」也沒有，那兒有「武」的感覺？這可能也是這部片在香港與大陸賣得不盡理想的原因之一。

成龍在美大賣的「尖峰時刻」在亞洲也不是很受歡迎。

不過對於沒見過世面的美國人來說，這些就很夠了。

李連杰 李連杰的身手之好是無庸置疑的。

身形柔軟、出拳又快又有勁。

可是我認為他在功夫電影的地位，遠不及前面三人，因為他是個「武匠」——可以在導演與武術指導安排下，打出漂亮的動作，可是自己並沒有設計「風格」的能力。

所以，在香港拍片時期，他必須直到徐克與袁和平的「黃飛鴻」系列，才能找到一條適合他發揮身手的路。

之前與之後的片子，其實都很糟蹋他的身手。

我看過一部他早期的片子，戴個鴨舌帽在美國跟洋人流氓打架，整個調調就是不對勁。

之後的方世玉等片也未必能把他的武術展現得很好。

敗筆之一就是模仿李小龍的「新精武門」，看李連杰模仿李小龍跳躍遊走打刺拳，就真不是那麼一回事。

他的武術底子是非常古典傳統的，不像李小龍成龍甄子丹那樣，中外新舊通吃。

所以他在美國的幾部電影中，「致命武器４」雖然戲份不重，但是幾個時間不長的動作場面還是挺有震撼效果的。

可是「致命羅密歐」（RomeoMustDie）就又好像駭客任務跟流氓打架一樣，怪里怪氣。

暑假時看了盧貝松導的「龍吻」（KissofDragon）到底是名家導演，雖然李小龍味稍重（在二十一世紀的巴黎警察局，還會冒出數十個身著空手道服的人與他對打？最後不但這些人都被打倒，而且許多都是小腿骨被打傷倒地，這不擺明是紀念李小龍「精武門」中到日本武館踢館的那一景？），而且殺得血流成河，還算是頗有味道的。

而昨天看的TheOne，放在科幻片背景與畫面下，配上柔軟迅捷的八卦掌走步與電腦特效，也相當適合他的功夫風格。

可見他的片子有好有壞（從動作角度來看），但是有幾分是他自己的因素？因此，他是一個影星，一個武打明星，但是不似前三人，在功夫電影具有宗師的地位。

基本上來講，他與袁和平式的動作模式，是最好的搭配——就像當年的黃飛鴻第一與第二集一樣。

（2001.11.12） 作者簡介 現職：國立政治大學法律學系副教授、東吳大學法律學系兼任副教授、台北市政府人權保障諮詢委員會委員、移民移住修法聯盟顧問 學歷：美國印第安那大學布魯明頓校區法學院法學博士（S.J.D.,2003）、美國印第安那大學布魯明頓校區法學院法學碩士（LL.M.,2001）、國立政治大學法律學系博士班肄業（1998-）、東吳大學法律學系法學碩士（1995）、東吳大學法律學系法學士（1993） 經歷﹕東吳大學法律學系助理教授（2003-2004）、世新大學、中國文化大學法律學系兼任講師（1998-2000）、月旦法學雜誌副總編輯（1999）、行政院經建會亞太營運協調服務中心副研究員（1997-1998） 學術專長：憲法、行政法、反歧視法、移民法、美國公法 http://mypaper.pchome.com.tw/news/liaobruce/(元豪的憲法夢想論壇：法律是顛覆的基地) 分享出去:    律師的叮嚀 雇主監看員工的電子郵件，涉及公司商業利益與員工隱私權間之衝突，稍有不慎，即可能會引發勞資關係的緊張，甚或對簿公堂。

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（簡榮宗律師） 法律知識庫 精采文章 時事評論 司法新訊 生活法律 地政房地產 憲法.行政 民事.家事 經濟.個資.企業.網通.工程 財稅金融保險 勞動法 刑事法律 政治.國際 商事.海事 中國法制 法律園地 其他 藏經閣 律師專欄 作者專欄(一) 作者專欄(二) 電子書 最新文章 台灣司法列車失速脫軌命懸一線！ 陳明通又發意見了！ 真VS非真，偽善，虛美 學佛心得分享(7036)–云何為『眾生往生極樂之疑城胎生』 迷悟之間：義工與志工 為提供您更好的網站服務，本網站會使用Cookies及其他相關技術優化用戶體驗，繼續瀏覽本網站或按下同意即表示您同意上述聲明及本站隱私權相關政策(包含Cookie)。

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