《王童七日談》:《無言的山丘》中,文英給了老鴇全然不一樣 ...

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《無言的山丘》(1992) ... 以日本大正時期的台灣礦坑生活為背景,透過礦工和妓女的生命辛酸與痛苦,見証台灣的發展史。

... 日本人統治的世界威猛如天,在 ... 集團資訊關於我們集團介紹我們的團隊旗下媒體關鍵評論網everylittled.INSIDE運動視界Cool3c電影神搜未來大人物歐搜哇商益旗下節目多元服務Ad2Taketla拿票趣關鍵議題研究中心Cr.EDShareParty達思智能科技士奇傳播與我們合作內容行銷與廣告業務異業合作原創內容暨內容媒體業者合作加入我們新聞中心 2020/08/15,藝文PhotoCredit:典藏藝術家庭出版精選書摘TNL精選書籍,讓你站上文字巨人的肩膀,遠眺世界。

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立即支持文:藍祖蔚【王童七日談之五:無言的山丘】「做導演的工作就是負責把演員的味道給勾出來。

而且藝術要新,不能熟練,熟練就易重複,一旦重複,就易生怠惰。

」——王童《無言的山丘》(1992)以日本大正時期的台灣礦坑生活為背景,透過礦工和妓女的生命辛酸與痛苦,見証台灣的發展史。

電影年代設定在日據時期1927年前後,金瓜石金礦最興旺的年代,原本務農的阿尾(澎恰恰)與阿助(黃品源)兩兄弟,為父母的喪葬費而賣身當長工,卻嫌長工永無出頭天,轉而逃往金瓜石挖金礦,透過他們的眼睛和際遇,觀眾目擊了日本資本家剝削淘金工人,以及工人在肛門藏金挾帶出礦的生活實況,也透過他們工餘時遇見到寡婦阿柔(楊貴媚)和來自琉球的雛妓富美子(陳仙梅),見証弱女子在那個年代的悲情。

日本人統治的世界威猛如天,在礦坑世界浮沈的男女只能俯首認命,接受天意蹂躪,文英飾演的妓院老闆娘,既有著伶牙利齒的勢利涼薄,也有著見聞轉舵的柔軟身段,更有著含淚承受生命重創的軔性。

吳念真的劇本以對照和象徵的手法,鮮活暗示了台灣人在日治時期的卑微處境。

《無言的山丘》依舊在美術場景上展現了王童詳實考據,重現時代風情的功力,金瓜石街景及妓女院的和式陳設,陳昇的音樂也相當節制地只在關鍵場景上爆發。

富美子掛牌賣身的那一幕,妓館的新生,女性的沈淪,嫖客的狂喜,礦工的鑿壁,癡男的失落都伴隨音樂,滾合成鮮明的時代綜合印記。

PhotoCredit:典藏藝術家庭出版 問:《無言的山丘》雖然還是繼續你的兄弟患難主軸敘事,但是最有生命力的角色卻是其中的女性,請你先談談你自己生命中幾個重要的女性?答:我這輩子女人對我好過男人,受到母系的照顧最多,尤其四個女人的影響最多,首先是帶給我最多啟蒙的外婆,她在我進入中影拍攝《碾玉觀音》時去世,其次是母親,再來就是妻子,第四位則是姐姐。

我們有緣相遇,合組一個家庭,但是卻也都先後離開了,使得我對生死問題思索得比較多,因為曾經擁有,卻又失去,生命感受就會格外不同。

外在或許不覺寂寞,內心卻有深刻的失落感,畢竟她們都是生命中曾經敬愛過的人,慢慢才體會人生是一波接一波地更替接續,人生無常,老友席德進辭世後,很快又有新一代畫家接棒,誰也沒有料到楊德昌這麼優秀的導演會英年早逝,但是後繼的優秀導演也快速接位,每個人都會有生老病死之苦,生命亦絕非一成不變,以前我在中影公司服務,就很受不了主管對於政治的討論,總是擔心國民黨會失掉政權,其實失掉又如何?重新贏回來又如何?變未必不好,只有豁達面對,不必死守一尊的。

問:從《看海的日子》中堅持要生孩子的白梅、《策馬入林》備受男性蹂躪,卻不妥協的彈珠、《稻草人》中寧可自己餓肚子,也要照顧先生和小孩溫飽的文英、《香蕉天堂》裡養大別人小孩的曾慶瑜,到《無言的山丘》裡一人擔起全家生計的楊貴媚,女性角色所表現的生命堅靭,遠比其他男性更為堅強,女性光環非常耀眼,這是你的認知或偏好嗎?答:女人心中最常想到的是子女,男人想的卻是事業,父親是軍人,念茲在茲的就是革命與禦侮,相對地,他在內心裡卻有些地方比一般人來得脆弱,例如來台退休後,政府雖有照顧,卻沒有再賦予更多更重要的任務,使得他變成了老宅男,除了寫戰史之外,對子女的教育則是相當嚴厲,所以我們就會多傾向母親這一邊,畢竟只有從母系這一邊才能得著真正的照顧與溫暖。

反應在作品中,對於女性的書寫也就更堅靭突出了。

問:《無言的山丘》中我們可以看到三種女性截然不同的風貌,楊貴媚、文英和陳仙梅各不一樣,你如何區分她們的性格?答:電影中,她們都是妓女,楊貴媚是個體戶的賣春,文英和陳仙梅則是組織性賣春,都是靠女性的天賦本錢來活下去。

組織性賣春就有規律和秩序,強調管理,人就變得嚴肅和鋼性,內心卻仍有溫情細緻的一面,很多人找文英演戲,都只看中她的逗笑表相,忽略了她對角色內心微妙的詮釋,我解釋了這個妓女戶老闆的內外有別之後,她也很能體會,因此有了不同情貌的媽媽桑角色。

例如任長彬的角色,明明就是自己的孩子,可是平常就是不假辭色,直到小孩被殺了,外表雖然依舊鎮靜,依舊要顯示當家的強硬本色,也要繼續扒飯吃飯,但是內心的激動卻也使得她終於流下了淚水,能夠體現這種微妙的波折起伏,真的就是功力了。

至於楊貴媚的個體戶則是外表潑辣,卻有顆豆腐心,看似兇悍,但是只要遇上能照顧小孩的男人,她就願意委身相隨,自己如何不重要,能夠羽翼子女才重要的偉大母性,也讓她的性格變得格外突出。

問:很多的戲劇角色乍看都很類似,只有深入內心,才能細細分辨出其不同,才有了個人的生命力,唯有多了這些計較,戲才好看?答:要會捉住人的本質,才算是理解了創作的本質,太多學生只專注於外在的形式,忙著算計燈光如何打,攝影機如何擺,如何調度,要找什麼場景來拍戲,卻忘了真正該去掌握的是究竟要捉緊角色和演員的什麼本質?那可是最致命的缺點,因為戲劇的內容才是核心,只重視形式,卻忘了內容精髓,就無法打動人心。

山田洋次的畫面經營或許不如歐美大師那麼奇異特殊,但是他能掌握人的飽滿,濃郁的人生情味,角色都活了,使得每一部電影都那麼好看。

我主張的是畫面和內容最好都能得兼,只是年輕人相對比較偏形式,無法在拍片現場明確告示演員他要的是什麼樣的表演內容,放手讓演員去做,總以為導演最後再在剪接檯上解決就可以了,那是不對的。

例如,光是文英的臉,導演就可以先做細部分析:對嫖客是什麼樣子?對屬下妓女又該如何?對日本人會如何諂媚?對本地人又會如何變臉?從嘴賤到奉承,臉色的改變,也透露出她在追求生存下去時所起的內心的變化。

PhotoCredit:典藏藝術家庭出版 問:這種角色分析其實在劇本階段就應該齊備,現場拍戲再來個臨門一腳吧?答:吳念真的劇本其實先對每個角色都給了精準的定位,我自己咀嚼得也不錯,下了不少琢磨功夫,所以後來吳念真看完內部試片後,就激動地來告訴我說:「你處理得比劇本更好了,細節想得比我還要細,超越了文字的意境。

」演員的定位其實才是最重要的工程,這是我一直努力的重點,如果大家都能持續讓一些好演員發揮實力,演員才能成長,最後才能開花,例如美國好萊塢的超級巨星梅莉.史翠普(MereylStreep),她是天才演員,演什麼像什麼,眼神、口條和肢體動作都強,除了個人的努力之外,也是因為其他合作的導演都能把她的實力與潛力推到極致,才能成就一代巨星的風範。

問:要怎麼挑揀演員或者是誘導演員發揮她們的實力呢? 123»全文閱讀不想分頁?試試看我們的新服務猜你喜歡Tags:王童七日談導演與影評人的對談手記藍祖蔚看海的日子策馬入林稻草人香蕉天堂無言的山丘紅柿子苦戀金瓜石礦工妓女澎恰恰黃品源楊貴媚陳仙梅文英吳念真陳昇More... Sponsored2022/08/08,動物PhotoCredit:TNLBrandStudio廣編企劃由關鍵評論網媒體集團《業務團隊》製作,由各品牌單位贊助。

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從毛小孩身上獲得如此多幸福的我們,又該如何向牠們表達我們的愛呢?最好的方式,就是提供牠們最舒適的生活、最充足均衡的營養,讓彼此相伴的生活能夠更長長久久。

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透過網路搜尋,發現了法米納這個品牌正好滿足貓咪的需求。

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給牠最好的營養與健康,用愛照顧彼此的生活虎斑貓胖虎的主人威綺說:「寵物就是要來寵的啊!我都給牠最好的。

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威綺從家人手中接手照顧胖虎後,持續悉心照護、餵食保健品,並聽從朋友推薦開始餵食法米納。

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如同胖虎獲得威綺的細心照顧,威綺也從胖虎身上獲得無可取代的溫暖,她說:「人跟人相處難免會有受傷的時候,可是當你回家看到牠們,就是可以體會到什麼是真正被愛的感覺。

」 PhotoCredit:TNLBrandStudio飼主威綺與胖虎當毛小孩的健康亮紅燈時,選擇適合的優質飼料能幫忙找回健康秉貞家中高齡15歲的吉娃娃「抖抖」,曾經有段時間腎功能指數過高,自從在獸醫指示下,讓抖抖換吃法米納的腎臟處方飼料,一段時間後便成功讓抖抖的腎功能指數回歸正常,至今都維持在良好範圍。

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PhotoCredit:TNLBrandStudio飼主秉貞與小Q法米納不油不膩,和一般飼料明顯不同威綺分享,法米納與其他飼料的最大差別之一是油膩程度。

「別的飼料都是放了一點時間之後就會黏在碗上面,沒吃完的,就是摸了很厚一層油,必須要用洗碗精才能洗乾淨。

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