歌仔戲音樂

傳統歌仔戲唱腔曲調，依應用場合的不同，可分為下列幾類：（一）普通敘述：以中 ... 早期的老歌仔戲，後場以殼子絃、大筒絃（大廣絃）、月琴及臺灣笛4種樂器為主，另外 ... 歌仔戲音樂泛指歌仔戲演出時使用的音樂。

主要由唱腔曲調、伴奏曲牌（串仔）、吹牌及後場樂器等組成。

一、唱腔曲調用人聲演唱的樂曲。

是歌仔戲音樂最主要部分，也最具特色。

傳統歌仔戲唱腔曲調，依應用場合的不同，可分為下列幾類：（一）普通敘述：以中板【七字調】為主，另以其他樂曲配合運用；（二）長篇敘述：以【雜唸調】和【都馬調】為主；（三）因喜悅而唱：以輕快的樂曲為主。

例如小快板的【七字調】及【西工調】、【廣東二黃】、【狀元樓】、【三盆水仙】等；（四）因憤怒而唱：以快板【七字調】、【串調仔】等為主；（五）因悲傷而唱：常用各種【哭調】及慢板【七字調】、【慢頭】、【背詞仔】等曲調；（六）因感懷而唱：常用中慢板【七字調】、【都馬調】及其他較抒情緩慢的曲調；（七）因談情、賞景而唱：以【都馬調】、【青春嶺】等為主；（八）因起程或趕路而唱：以【腔仔】（山伯探）、改良調及【緊疊仔】等曲為主。

二、伴奏曲牌（串仔）純粹配合舞台動作或烘托氣氛的器樂曲。

一般取材十分自由，主要來自民間流傳的器樂曲或地方曲藝及戲曲，多以絲絃樂器演奏。

如【水底魚】、【百家春】、【一枝花】、【朝天子】、【將軍令】等。

三、吹牌以嗩吶吹奏的曲牌。

多用於升堂、迎送、寫信、觀信、點將、發兵、行軍、操演、上朝、回府、戰鬥、設宴等場合。

有時以手勢代替口述或表示哀悼時，也用吹牌配合。

歌仔戲的吹牌多取自北管和京戲，本身沒有自己獨有的曲牌，用法也不太一致。

四、後場（文武場）樂器組成各種歌仔戲音樂，都無法脫離後場（文武場）樂器而存在，所有唱腔曲調的演唱，基本上都須配以樂器伴奏。

除了具有穿針引線及提示並穩定音高、節奏的作用之外，尚可透過不同音色及織體的組合變化來渲染情緒氣氛，增進演唱效果。

而伴奏曲牌和吹牌，更是完全依靠後場樂器呈現。

早期的老歌仔戲，後場以殼子絃、大筒絃（大廣絃）、月琴及臺灣笛4種樂器為主，另外以五子仔、響盞、四塊（竹細板）、梆子（扣仔板）、木魚等敲擊樂器配合演奏。

戲團職業化之後，文場樂器除了早期歌仔戲已有的旋律樂器外，又陸續加入胡琴（吊規仔）、鴨母笛（管）、洞簫、六角絃、鐵絃仔、嗩吶等樂器。

部分劇團在演唱流行歌曲或新調時，也常見使用小號、薩克斯風、吉他等西洋通俗音樂常用的旋律樂器。

武場樂器受京戲等傳統戲曲的影響，除了梆子和木魚仍然保留外，其他敲擊樂器均改以京戲的小鼓（單皮鼓）、堂鼓、鑼、鐃（小鈸）等武場樂器取代。

部分劇團也使用西洋的大鼓、小鼓等打擊樂器。

五、主要唱腔的樂器分配【七字調】、【大調】、【背詞仔】（【倍思仔】）等曲調，以殼子絃為主，大廣絃、月琴、臺灣笛及武場樂器等為輔。

【哭調】、【雜唸調】、【江湖調】等曲調，以大廣絃為主，月琴、洞簫、鴨母笛及武場樂器等為輔。

【都馬調】則以六角絃為主，洞簫、北三絃、月琴及武場樂器等為輔。

撰稿者：張炫文最後修訂日期：99年06月01日參考資料：1徐麗紗。

1987。

〈臺灣歌仔戲唱曲來源的分類研究〉。

碩士論文，臺灣師範大學音樂研究所研究所。

2徐麗紗。

1991。

《臺灣歌仔戲唱曲來源的分類研究》。

臺北：學藝。

3徐麗紗。

1992。

《從歌仔到歌仔戲—以「七字調」體系為中心》。

臺北：學藝。

4徐麗紗。

1996。

〈台灣歌仔戲哭調唱腔的檢析〉。

收於《海峽兩岸歌仔戲學術研討會論文集》。

海峽兩岸歌仔戲學術研討會編輯委員會編。

臺北：文建會。

5徐麗紗。

1997。

〈臺灣歌仔戲音樂一百年〉。

收於《音樂臺灣一百年論文集》。

陳郁秀編。

臺北：白鷺鷥文教基金會。

6張炫文。

1982。

《臺灣歌仔戲音樂》。

「中華民俗藝術叢書」4。

臺北：百科文化。

7張炫文。

1997。

〈臺灣的歌仔戲〉。

收於《音樂臺灣一百年論文集》。

陳郁秀編。

臺北：白鷺鷥文教基金會。

8張炫文。

1998。

《歌仔調之美》。

「傳統藝術叢書」2。

臺北：漢光文化。