說說【水調歌頭】這個詞牌- 萬維論壇

顧名思義，【水調歌頭】就是這套大曲的第壹章。

... 中仄仄平仄，中仄仄平平（韻）。

中平中仄平中，中仄仄平平（韻）。

中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄 ... 設萬維讀者為首頁 廣告服務 技術服務 聯系我們 關於萬維 簡體 繁體 手機版 首頁 新聞 論壇 博客 視頻 分類廣告 購物 版主：曹雪葵、杭州阿立 五味齋 茗香茶語 天下論壇 競技沙龍 彩虹之約 攝友部落 詩詞歌賦 七葷八素 高山流水 海二代 教育學術 笑林之聲 健康生活 史地人物 軍事天地 跨國婚姻 戀戀風塵 靈機壹動 股市財經 加國移民 流行前線 新大陸 影視娛樂 焦點房談 我愛我車 美國移民 萬維讀者網>詩詞歌賦>帖子 說說【水調歌頭】這個詞牌 送交者: 曹雪葵 2013年10月14日05:49:01 於 [詩詞歌賦] 發送悄悄話 說說【水調歌頭】這個詞牌 （曹雪葵2013.10.14）   說起【水調歌頭】，也許很多人都沒啥印象，要是說起“明月幾時有，把酒問青天”，熟悉的人就多了。

蘇軾這首“明月幾時有”，就是按照【水調歌頭】這個詞牌寫的。

看到“歌頭”這個兩個字，細心的讀者不禁會問：“難道這個詞牌還有啥典故嗎？”是，確有典故：隋煬帝是個耽於玩樂的人，他開通汴河遊幸江都時居然自制了壹篇“水調歌”，轟動坊間，以致到了唐代，人們還是接著唱，竟慢慢地演變成分章節的大曲。

顧名思義，【水調歌頭】就是這套大曲的第壹章。

【水調歌頭】這個詞牌流傳到現在，其格律經過歷代詞家的創作實踐和整理收輯，平仄搭配合理，章句排列自然，音節鏗鏘流暢，為後人喜愛。

其格律如下： 以龍榆生詞譜為例 中仄仄平仄，中仄仄平平（韻）。

中平中仄平中，中仄仄平平（韻）。

中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平（韻）。

中仄仄平仄，中仄仄平平（韻）。

中中中，中中仄，仄平平（韻）。

中平中仄，平中平仄仄平平（韻）。

『中仄平平中仄，中仄平平中仄』，中仄仄平平（韻）。

中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。

龍榆生【註】道：“前片第三、四句，後片第四、五句，可作上六下五，也可作上四下七。

平仄可出入處頗多，須善掌握調配。

” 逐句分析，不難發現，這個詞牌雖共有十九個句子，但按格律形式分，只有十二個句式，而且其中的三字句雖有六個句式，但每首詞只選用其中三個句式。

這十二個句式如下： 仄仄平平仄，仄仄仄平平 平平仄仄平平，仄仄平平仄仄 平平仄，仄仄平，平仄仄，仄平平，仄平仄，平仄平 平平仄仄，平平仄仄仄平平 細看這些句式都符合律詩的格律：分別以兩字或三字為壹個音步，每句由壹、二或三個音步組成，音步要平仄相間。

所以按這個詞牌填寫出來的詞，總有些許詩的味道。

現在按每壹個整句來分析全篇： 第壹個整句： 中仄仄平仄，中仄仄平平（韻）。

---其中第二個分句與詩律的中仄仄平平完全相同，不用多說。

而第壹個分句的中仄仄平仄來自仄仄平平仄。

按詩律，平聲不可打單，而仄聲可以打單，故第壹個仄可以平，如此就成了中仄平平仄。

既然平聲不可打單，哪為啥詞譜裏成了中仄仄平仄了涅？而且譜裏居然標定為仄，而不是可平可仄的“中”涅？其實這就是龍榆生譜死板的地方：有時該譜只依前人詞的平仄照抄，而不遵循聲韻的原理來變通。

請見陳亮【水調歌頭】第壹句： 中仄“仄”平仄 不見“南”師久 那個“南”字不是讀平聲嗎？所以強行標示成“仄”並不全面。

不過需要說明的是，壹是詞律總比詩律靈活，二是詩律出句的格律本身也較寬松，甚至五連仄也並不罕見，而古人這句第三字用仄的又比用平的多，也許這就是龍榆生譜把它標示為“仄”的原因吧？但這絲毫不妨礙它是來自仄仄平平仄的推斷。

第二個整句： 中平中仄平中，中仄仄平平（韻）。

其中第壹個分句的中平中仄平中來自詩律的平平仄仄平平，分三個音步。

其第壹個平聲可仄，因為在句首；第壹個仄聲可平，因為仄可以打單；可為啥句末的最後壹個音步成了“平中”了涅？因為第壹個分句相當於律詩的出句，本身格律頗寬松，而相當於對句的第二分句的尾字是平聲，所以即使第壹個分句的尾字用仄，整句的聲調也不會沖突。

註意了：當把整句變成4+7句式時，還是這個“平中”就只能或最好用作“中平”了。

請看變成4+7之後的句式： 中平中仄，“平中”中仄仄平平（韻） 此時，如果“平中”寫成“平仄”，則第二分句成了平仄中仄仄平平；若剩下的“中”也用“平”，就成了平仄平仄仄仄平，第三字成了“孤平”；若它用“仄”則又成了平仄仄仄仄平平，不像話了。

所以最後按 中平中仄仄平平 來填最恰。

其實古人最心知肚明，在改作4+7句式時，多數如此填寫。

如賀鑄的【水調歌頭】，上下片都是4+7，句子如下： 上片： 中平中仄，中平中仄仄平平 臺城遊冶，擘箋能賦屬宮娃。

下片： 中平中仄，中平中仄仄平平 舊時王謝，堂前雙燕過誰家？ 多讀古詩詞，知道古人使用的是啥格律，對記憶詞牌固然有助。

但：弄懂古人為啥用那樣的格律，才能真正理解那個詞牌的妙處。

詩壇風月兄轉帖過來壹個依照毛滂的【水調歌頭】定出來的譜，譜裏的4+7的句式居然標定為： 上片： 中平平仄，中中平仄仄平平 千年清浸，先凈河洛出圖書。

---第壹分句和第二分句的第三字都標定為平，就是因為毛滂的用字是平，除此之外，毫無道理可言；而第二分句的前兩個字標定為“中中”更是可笑，因為完全相同的句式，下片卻標定成“中仄”！ 下片： 中平中仄，中仄中仄仄平平 芝房雅奏，儀鳳矯首聽笙竽。

如上文所說，該譜如此標定平仄，其大病就是能導致 平仄平仄仄仄平或 平仄仄仄仄平平 這類不符合漢字聲韻特點，吟誦起來很拗口的句子在詞裏出現。

第三個整句： 中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平（韻）。

整句的格律均與詩律相同。

前面的兩個六字分句，古人多用對偶為最後的分句蓄勢。

第四個整句： 中仄仄平仄，中仄仄平平（韻）。

也完全與詩律相同，不再贅述。

下片的第壹個整句，由三個三字句組成： 中中中，中中仄，仄平平（韻）。

按排列組合的原理，這個整句居然有“平平仄，仄仄平，平仄仄，仄平平，仄平仄，平仄平”這麼多句式供選擇，格律自然非常寬松。

因為這個整句肩負著全篇承上啟下的任務，只有給予填詞者較多的自由，才能更好地為下片“提神兒”。

它句短聲促，具有推波助瀾的功能。

再下面的三個整句因與上片相同就不重復了。

【水調歌頭】這個詞牌，古今填寫的人頗多，所據之譜也很繁雜，筆者以為，龍榆生譜最為完美。

俺最後再按該詞譜閑侃幾句填寫心得，以蘇軾的“明月幾時有”為例： 上片： 中仄仄平仄，中仄仄平平（韻）。

---第壹個整句乃立意所在，至關重要。

，沒有“明月幾時有，把酒問青天”這個立意，東坡這首詞不會名揚天下的。

中平中仄平中，中仄仄平平（韻）。

---第二個整句必須跟進，力點第壹句成金。

東坡壹句“不知天上宮闕，今夕是何年”把讀者陡然帶入壹個古曠肅凈的境界！緊扣那個“問”字。

中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平（韻）。

中仄仄平仄，中仄仄平平（韻）。

---第三和第四個整句補充渲染，“我欲乘風歸去”，既回答了問的原因，又渲染了自己的情感。

還是“問”的繼續。

下片要借上片的烘托，推進到更新穎的境界。

中中中，中中仄，仄平平（韻）。

---第壹個整句裏的三個分句，短而急促，節奏隨著胸中的詩意激昂：“轉朱閣，低綺戶，照無眠”，詩人開始追逐月的腳步。

中平中仄，平中平仄仄平平（韻）。

---情感繼續宣洩，詩人壹把抓住月亮的衣袖，質問道：“何事長向別時圓？” 『中仄平平中仄，中仄平平中仄』，中仄仄平平（韻）。

---月轉過身來，從容地答道：“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。

”然後轉身，自己心裏笑道：“俺的圓缺不過是給妳們希望，妳們的離合又關俺甚事？” 中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。

---聽完月亮的話，東坡似乎大悟，喃喃自語：“但願人長久，千裏共嬋娟。

”最後這句也很難寫，比較全篇的第壹句要陡然把人帶入奇境，而最後這壹句卻要讓人對這奇境戀戀不舍，離而復返。

龍榆生譜另壹個特點是變化多： 上片 中仄仄平仄，中仄仄平平（韻）。

 中平中仄平中，中仄仄平平（韻）。

---上片維持6+5句式，到下片才變為4+7。

 中仄平平中仄，中仄平平中仄，中仄仄平平（韻）。

---兩個六字句上片不要求對偶，下片則要對偶。

 中仄仄平仄，中仄仄平平（韻）。

  下片 中中中，中中仄，仄平平（韻）。

 中平中仄，平中平仄仄平平（韻）。

---把上片的6+5變成4+7句式  『中仄平平中仄，中仄平平中仄』，中仄仄平平（韻）。

---兩個六字句要對偶。

 中仄中平仄，中仄仄平平（韻）。

可見上下片句式的不同，讓這個詞牌包容了更多的變化。

俺也別光說不練，前幾天俺們這兒老下雨，心煩，就在詩壇步風月兄韻寫了首【水調歌頭】，潤如下： 萬裏黑雲滿，冷雨亂清秋。

壹杯烈火獨飲，沸海腹中流。

冷眼人間如蟻，槐樹爬成國度，夢裏竊神州。

笑醒販茶客，興廢價沉浮。

望月詩，踏霜劍，共誰遊？ 依欄醉倒，仰觀散雁掠山頭。

好勇奉先射戟，得意曹公揮槊，今日作荒丘。

牧豎鞭牛去，遺矢草中留。

（奉字出，任之） 有東坡壹首大作掛在上面，估計俺這陋作會遭遇拍磚的。

呵呵。

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