晨間劇史上的重大變革:不成長也沒關係的女主角——《小海女》
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《小海女》播出前,沒人能料想到這部溫良恭儉讓的晨間劇,佔據了2013年的電視話題,它的成功,除了高收視,更重要的是,它更帶來了廣大的經濟效應, ...
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PhotoCredit:《小海女》,來源:IMDb
《小海女》播出前,沒人能料想到這部溫良恭儉讓的晨間劇,佔據了2013年的電視話題,它的成功,除了高收視,更重要的是,它更帶來了廣大的經濟效應,而《小海女》為何能成為日本近年來最受歡迎的晨間劇?
如果談到日本近十年最具代表性的晨間劇,宮藤官九郎執筆的《小海女》,可能會是許多人的答案。
《小海女》播出前,沒人能料想到這部溫良恭儉讓的晨間劇,與有怒濤復仇主題的《半澤直樹》,佔據了2013年的電視話題:岩手久慈小袖地區的漁民方言「嗟嗟嗟」(じぇじぇじぇ)入選當年日本流行語大賞,劇完結後,另一個流行語「小海女失落症候群」也隨之出現;那年年底的紅白歌唱大賽,成為早在3個月前就完結的《小海女》盛大特別篇,許多新生代演員也因《小海女》而奠下知名度:のん(non)、橋本愛、有村架純、松岡茉優…等等。
《小海女》的成功,除了高收視,更重要的是,它更帶來了廣大的經濟效應,《小海女》為何能成為日本近年來最受歡迎的晨間劇?想像一下昭和家庭的日常:媽媽將味噌湯、漬物及白飯端上桌,爸爸從信箱拿了報紙,一邊打著哈欠一邊準備開始翻報紙,突然想到什麼,他急急忙忙地扭開映像管電視的旋鈕,波滋,NHK電視台的晨間劇正好開始了。
原名為「連續電視小說」從1961年開始的晨間劇,擁有悠長歷史,原本一年一期的超長連續劇,在1975年大竹忍主演的《水色時代》,確立半年一期的傳統後,開始了晨間劇的輝煌史。
1983年的《阿信》,成為日本電視史上收視率最高的連續劇;80年代東寶公司兩大紅星澤口靖子與齊藤由貴分別主演晨間劇《醬油的女兒阿香》與《跳駒》後,人氣爆漲,從此,當知名度不高的年輕演員,只要能獲選主演當時收視率輕鬆突破40%的晨間劇女主角,如魚躍龍門,妳會成為舉國聞名的人氣演員。
但是,時代變遷,日本年號從昭和變成平成,輕薄的液晶電視取代了映像管電視,早上打開電視機準時觀賞晨間劇,在21世紀的日本家庭早晨不再是傳統。
當然,21世紀初的晨間劇仍有幾部掀起討論,比方說:2001年,國仲涼子主演的《水姑娘》,一連拍了3次續作,讓沖繩縣小濱島成為新一代渡假聖地;2006年,講述太宰治的作家女兒津島佑子前半生的《純情閃耀》,讓童星出身的宮崎葵,一舉成為擁有螢幕魅力與演技實力的新生代演員。
不過,劇情常侷限在城鄉發展及少女成長,大量遵照「成功女士的成長史」公式的晨間劇,不免淪為老派套路。
在21世紀前十年,內容陽光正向的晨間劇,迎來了它的黯淡時刻。
21世紀下一個十年剛開始,2010年,以漫畫大師水木茂與妻子武良布枝為主題的《鬼太郎之妻》,講述兩人和睦且溫馨的婚姻愛情,稍稍扭轉了晨間劇的頹勢。
連帶2011年《糸子的洋裝店》,當時以近30歲之齡成為晨間劇女主角的尾野真千子(也是當時晨間劇史上第二高齡主演者),表現大受好評,晨間劇不再以青春少女的成長史為主,展開了改革。
不過隔年,晨間劇再次迎來危機:執筆《家政婦三田》取得超高收視率聞名業界的遊川和彥,受邀撰寫夏菜主演的《純與愛》劇本,但是,遊川和彥讓少女成長刻意誇張極端,風格另類的《純與愛》,似乎一下子變動地太快,讓收視率又掉回十年前的水準。
就這樣,2013年4月1日早上8點,接續《純與愛》的晨間劇《小海女》,就在備受期待又怕受傷害的情況下,開始了它前途未明的螢幕生命。
備受期待,是因為這齣戲的編劇宮藤官九郎,極具才華的故事創造力,想必會寫出不同以往的晨間劇;怕受傷害,又是因為這齣戲的編劇宮藤官九郎,首次受邀為老少咸宜的晨間劇編劇,在像是晨間劇模式變革過了頭的《純與愛》之後,這位常在TBS台連續劇寫著各種SEX惡搞劇情的編劇,晨間劇究竟能不能容下他的天馬行空?事實證明,宮藤官九郎成功了。
宮藤官九郎寫出一個擁有典型晨間劇「城鄉發展」模式的故事,但是,他也寫出一個最不像晨間劇女主角典型個性的角色:天野秋是一個不會成長的女主角。
PhotoCredit:《小海女》,來源:IMDbのん飾演的天野秋,是個在東京出生長大的少女,個性不算積極,外型可愛,但常常一副沒有自信的模樣不算起眼(事實上,常被作風強勢的媽媽罵「醜女」),有一天,跟著已離鄉20多年的母親,回到故鄉東北地區「北三陸」,見到了座右銘為「來者不拒,去者不追」的外婆,以及「海女」這個職業。
於是,在出身地東京有些陰沉、但在東北反而閃亮起來的天野秋,找到最適合她的身份,海女。
劇名《あまちゃん》,あま(Ama),是潛水技術高超的海女之意,也可以是甘(Ama),不成熟、天真。
一語雙關,兩種意思,都是宮藤官九郎的晨間劇女主角天野秋。
《小海女》製作人訓霸圭表示,當時向宮藤官九郎提出邀約時,在第一次愉快的面談裡,宮藤官九郎提出的概念大概是這樣:這是一個關於鄉下小鎮的故事,而這個小鎮擁有奇特的風俗與祭典,在某個因緣際會成為全國性的大事件,觀光客蜂擁而至,女主角也因奇特的鄉鎮風俗而人氣爆漲,最後前往東京。
當然,看過《小海女》的觀眾,都知道這些概念在劇裡都執行了,但有趣的是,會將舞台設定在東北地區,不是因為《小海女》在中後有大段篇幅描寫的「311東北大地震」,而是因為宮藤官九郎的家鄉就在東北,他希望這齣理應要讓觀眾在早晨看得開開心心的晨間劇,設在自己的家鄉。
更有趣的是,會選擇以「海女」作為故事主題,是因為工作人員取材時發現岩手縣久慈市有許多有趣事物,除了海女文化,還有琥珀開採、又甜又酸的名產まめぶ汁、三陸鐵道…等等,各種後來被運用在《小海女》的北三陸特色,也是後來親自在岩手久慈取材後,寫進故事裡。
換句話說,《小海女》的一切發想,不是岩手縣久慈市這個大舞台,而是這個非典型晨間劇女主角,天野秋。
天野秋太奇特了,不太會讀空氣,突如其來的毒舌一針見血,而她說話直接,是因為她不擅思考。
天野秋會成為海女的主因,是因為潛水憋氣時,可以什麼都不用想,要讓暫時停止呼吸的時間拉長,就是腦袋放空,這正好就是最適合天野秋的思考運作模式,什麼都不用想。
PhotoCredit:《小海女》天野秋與典型的晨間劇女主角完全不同,晨間劇女主角該有的陽光個性──積極、熱血、正向、刻苦耐勞,在天野秋身上幾乎降到最低,更帶有一種「被動」。
是的,天野秋是個勇往直前的可愛少女,但是,她會離開她的故鄉東京,而是她逃離了不適合自己的地方,偶然間回到媽媽的家鄉,才開始充滿活力。
就連在後續劇情,偶然成為偶像回到東京發展的天野秋,也是因為橋本愛飾演的偶像搭檔,推動著她,讓她被動地回到東京、被動地成為了偶像。
但是,沒打算成長卻持續往前走的天野秋,卻成為身旁角色們成長的契機,她的純真,影響了身旁大人們糾結數十年的心結,影響了北三陸這個鄉鎮。
因他人行為而驅動自己的晨間劇女主角,從北三陸的鄉鎮文化、東京的偶像文化、311大地震後的災後復興,宮藤官九郎將這些主題,放在這個不像晨間劇女主角的天野秋身上,透過這個「被動」的女主角,驅動整齣戲。
就像宮藤官九郎最初的設定,天野秋與擁有奇特文化的「北三陸」,彼此相輔相乘,共同昇華,就像《小海女》這齣晨間劇,替岩手縣久慈市創造約32億8400萬日圓(約9.35億台幣)的經濟效益,也讓晨間劇這個擁有數十年歷史的早晨時段,找回觀眾的關注。
下一檔晨間劇《多謝款待》,除了延續《小海女》人氣,在收視率上甚至超越《小海女》,平均收視率是過去十年來晨間劇最高。
而在《小海女》之後十年的晨間劇,不再有21世紀前十年的低迷,晨間劇平均收視率始終保持在20%左右,直到2020年杉咲花主演的《小女侍》。
這兩年來,NHK推出的3部晨間劇,日漸低迷(包括現在播映中,首次起用3位女演員擔任主角《ComeComeEverybody》,第1集收視率是10年來最差),都看得出一連幾部都是青春少女成長史模式的晨間劇,再一次迎來收視疲態的危機,擁有61年漫長歷史的晨間劇,勢必再次面對變革問題。
這也是改變了晨間劇傳統,沒有自我成長,卻讓其他人成長的「天野秋」,仍然歷久銘新的原因。
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