【自由副刊．書與人】我的弟弟不是怪物－ 廖瞇談《滌這個不 ...

《滌這個不正常的人》一書使用特殊的實驗寫作，書裡的廖瞇每當累積了一部分關於滌、關於母親的描寫，便會拿給母親看，甚至把母親閱讀後的反應、回饋、情緒 ... 自由電子報 自由藝文 藝文首頁 即時 藝起享享 品風格 焦點人物 自由副刊 家庭plus 林榮三文學獎 藝文頻道粉絲團 自由影音 即時 熱門 政治 社會 生活 國際 地方 蒐奇 財經 娛樂 藝文 汽車 時尚 體育 3C 評論 玩咖 食譜 健康 地產 專區 服務 自由電子報APP 自由電子報粉絲團 自由電子報Line 自由電子報Twitter 熱門新訊 即時 熱門 政治 社會 生活 健康 國際 地方 蒐奇 影音 財經 娛樂 藝文 汽車 時尚 體育 3C 評論 玩咖 食譜 地產 專區 TAIPEITIMES 求職 爆 Search 限制級 您即將進入之新聞內容需滿18歲方可瀏覽。

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台灣網站分級推廣基金會（TICRF）網站：http://www.ticrf.org.tw 藝文 > 自由副刊 > 文學庫 【自由副刊．書與人】我的弟弟不是怪物－廖瞇談《滌這個不正常的人》 2020/05/1105:30 作家廖瞇。

（廖瞇／提供）專訪◎楊隸亞新作《滌這個不正常的人》。

（廖瞇／提供）廖瞇（1977-）以《滌這個不正常的人》拿下第二十屆台北文學獎年金得主，此書直接叩問當今社會焦點：「繭居族」。

2015年，廖瞇曾於詩集《沒用的東西》中提問：「寫詩有用嗎？什麼是有用什麼又是沒有用呢？」五年後，她在《滌這個不正常的人》，呈現「繭居族」弟弟的故事，再度對世界拋出質疑：「什麼是正常？什麼又是正確？不正常就是不正確嗎？」當社會新聞主題變成文學創作主題，這一道透過書寫撕開家族隱私的手勢，彷彿也是一次破繭的挑戰。

盧郁佳如此形容《滌這個不正常的人》這本書：「這或許是張愛玲散文〈私語〉以來最冒犯的家庭書寫了。

」同時也在書序中提及2019年轟動日本的二則繭居族殺人案，分別是神奈川的中年男子隨機殺人，以及東京農林水產省前事務次官刺死兒子事件。

這兩則案件的共同點都指向不出門、沒有工作、長期居住在家由父母負責三餐伙食以及生活費的中年「繭居」男子。

然而，《滌這個不正常的人》觸碰繭居族議題，並不以旁觀者的角色進行觀察描寫，廖瞇選擇比小說更赤裸的散文文體，直接投身事件中心，與媽媽、爸爸、弟弟展開生命對話。

請繼續往下閱讀... 我的弟弟是繭居男最初申請文學寫作年金時，廖瞇在計畫裡已透露對滌的觀察，「我媽對我弟，已經從原本會要求他找工作，到現在只求他在家時不要大吼大叫。

我爸則是不想關心也無從關心。

而我，每幾個月回老家一次，一次兩、三天，無法久留。

有時能跟滌說上話，有時沒有機會。

」展開創作故事，她便為書中的弟弟取了一個代號，叫「滌」。

廖瞇寫著：「一直叫他弟弟，我覺得很怪，聽起來好小，但他一點都不小，他已經三十七歲了。

所以我用『滌』來代稱這個弟弟，我都叫他『ㄉㄧˊ』，不是弟弟的意思，只是一個發音。

還有因為他怕髒，他覺得這個世界很髒。

」一百七十幾公分卻只有五十公斤出頭，身形極瘦的滌，究竟是從哪一天開始，變成無業在家、拒絕與人對話、恐懼他人觸碰自己身體的繭居族呢？廖瞇認為，內在分界點很難知道，主要是畢業後當兵，極度不適應，想盡辦法退役。

退役後找的工作都做不長久，他做過餐飲業，也嘗試做過寵物美容，但最多也僅僅撐到一個月吧。

書裡，滌在家除了喝茶飲酒，還懂操作股票買賣交易，據說十次交易內有高達七次成功賺錢。

只是，失敗的三次往往賠得比前面更多，也把母親借給他的錢輸掉了。

每有不順心的事情發生，例如股票出狀況，資金有問題，或家人吃飯、走路、開門、關門的「動靜」，都會嚴重干擾滌的思緒與心情。

「弟弟很討厭聽到噪音，所以他會往他的耳朵裡面塞沾水的衛生紙，而且愈塞愈進去，拉出來通常是一整條長長黃黃的。

這些發生在他身上的細節，如果我不跟他說話也許永遠不會知道。

」廖瞇說。

如果耳朵感染發炎怎麼辦？例如中耳炎之類的。

廖瞇表示，滌的反應也很微妙。

他認為假如真的耳朵出問題也許會去看醫生，但也許病了也好，就不用再聽到世界的聲音了。

用散文正面對決廖瞇曾於2015年出版過詩集《沒用的東西》，但面對出版發表，她始終不是積極的寫作者，「我寫的東西有必要浪費紙張去印刷出版嗎？之前出書跑了很多獨立書店，我都把這些見面活動當成議題的分享會，例如土地、動物生命等議題，進一步從分享過程跟讀者建立讀詩的想法，寫《滌》書的狀態也是一樣，不是因為要出版而去創作。

」對多數創作者來說，小說文體中的虛構性彷彿是一層保護罩。

面對質疑、不安甚至不願回應的時刻，還可以躲回文章後面，丟下一句：這是小說。

廖瞇在此書的創作初期，仍徘徊在散文體與小說體之間搖擺不定。

本次採訪過程，她卻已能直接回應：這是散文。

「這是我第一部長篇散文，一開始不太清楚到底該寫成小說或散文。

如果選擇小說，可能會把它處理成一個虛構的故事，但我是因為弟弟的關係才寫的，就算是寫成虛構的故事，還是有一個真實的原型存在。

後來，我決定『不要藏起來』。

包括書裡面很多弟弟的自言自語，腦袋裡面思考的東西，如果有人認為這是小說，好像也沒有不可以，但是如果有人問我：《滌這個不正常的人》是小說還是散文？我會說這是散文。

」廖瞇明確回應。

透過創作實驗展開生命對話《滌這個不正常的人》一書使用特殊的實驗寫作，書裡的廖瞇每當累積了一部分關於滌、關於母親的描寫，便會拿給母親看，甚至把母親閱讀後的反應、回饋、情緒一併寫進此書。

現實世界的母親便以這種方式「參與」、「出演」廖瞇的書寫創作，也打開家人之間從未經歷的對話空間，宛如一場紙上的紀錄片電影。

廖瞇說，「創作過程，我發現媽媽是一個可以對話的人。

我把描寫她的部分拿給她看。

媽媽讀完之後說，那不是她自己。

如果沒有我寫、她讀這個雙向互動過程，我不曉得原來對她的認識，可能某些部分只有我看到。

」書中還提到廖瞇把《我和我的T媽媽》故事分享給母親。

母親的反應是，「可是，我不喜歡這些事被公開……我沒辦法像你給我看的那個什麼我的T媽媽一樣，我沒辦法那麼豁達。

」面對母親的猶豫，廖瞇的反應是：「我覺得我媽很誠實。

很多事情的『有沒有用』，不能只看當下。

當下她沒有答應，但是一年後她答應了。

T媽媽有沒有影響到她？很難說。

我只能說，去說、去寫、去做某件事，我們無法用有沒有用來衡量，因為許多事都是交互作用，人與事都不是獨立存在。

」訪談尾聲，問廖瞇期待本書與哪些讀者對話？她給了比原先預期更長的答案，「無法與家人對話的人，無法與立場不同的人對話的人，不想對話的人，害怕對話的人，不諒解父母的人、不諒解自己的人、家裡有可能像滌這樣的人，以及認為寫作要寫成某種樣子的人。

」廖瞇的答案，讓我耳邊再度響起書裡那句簡短卻警覺的提問：「什麼是正常？什麼又是正確？不正常就是不正確嗎？」● ☆藝文新聞不漏接，按讚追蹤粉絲頁。

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