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Jun30Mon200809:29
21.舞台技術/技術彩排篇
舞台技術/技術彩排篇 通常在彩排之前,最好有一次精確的技術彩排,因為彩排視同正式演出,在彩排時,通常只有導演及舞監有權利喊停,所以理論上所有人不管台前幕後,在彩排之前都應該完全知道自己在什麼時間該做什麼事,所以技術彩排的目的就是在此,演員從排練場排戲以來,技術的這一塊一直都是想像,但每個人的認知其實是天南地北,進了劇場,spacing(走位)的目的是認識熟悉表演空間,不管是調整走位,放大動作,多半是調整屬於自己表演的空間,所以在調整自己的空間後,就要利用技排的時候,讓表演者與技術部們整合在一起,這個舞台其實是大家共同擁有的演出空間,所以勢必有許多衝突,許多配合,許多需整合磨合的地方。
演員有走位,同樣的技術如果有時間,有時也會安排drytech.(只有技術沒有演員),免的技排時演員陪著技術部門做換景練習,那就不太好了。
技術彩排顧名思義當然是以技術為主,通常在技排前,燈光設計往往是在沒有表演者,只有cueface的情況下做的cue,但是cueface是定點的,是被動的,也可以說是死的,是照片的是亂走的;但是演員是活的,是精準的,是有走位的,是有情緒、有表情、有戲的,所以要利用技排cuetocue的時候修cue,演員在技排時可以不帶情緒,但是走位及動作、台詞速度都必須非常精準,否則就是浪費大家的時間,記得我大二班上學期公演時,技排中我請舞監轉告導演同學,請他要求演員台詞速度走位必須精準,否則我無法修cue,沒想到導演竟然跟演員說:技排不重要,台詞隨便唸一唸就好了,保留體力準備技排後的彩排,負責表演的老師竟然也沒說話,氣的當時是燈光設計的我當場拉電走人(燈全收開工作燈),然後丟下一句我的燈光設計就是用工作燈。
現在想想真是對不起當時教技術的老師沈敏惠,因為當全班群情激憤要求沈老師處理時,她說她尊重我的設計,請舞監及導演繼續工作,當我在排練場外點起菸準備走人時,聽到老師的回答,嘆了一口氣,抽了一口菸,搖搖頭又走回燈控室。
技排時發生錯誤是正常的,本來就是要利用技排來找問題,然後解決問題,技排時不清不楚含混的過去,彩排及演出一定會在同一個點出包,也因為技排需要非常久的工作時間,所以在沒有技術cue點的部分,舞監通常會要求演員跳台詞以節省時間,但有時會因此疏忽了需要快換的演員可能時間不夠。
在技排時,在台上的演員或技術人員,有時會因為反覆的重來而失去耐心,覺得問題不在自己,所以就隨便帶過,可是這樣的行為往往造成舞監及設計群的困擾,演出中的節奏是很微妙的,有時差別只是不到一秒,感受就不同,假設舞監設定的cue點是以演員的哪一句台詞為cue點,然後在換景fly或景片台車至某一個位置時再call下一個cue,如果演員或技術人員不能敬業的將每一次速度固定,舞監調到死也調不到正確的點可以call,況且有時一些昰linkcue,或是cue結束要在演員的哪一句話,而非從哪一個台詞或動作下點,所需花費的時間就會更長,所以聽cue的人根本不用管別人發生什麼問題,只要自己沒接收到新的指示,就應要求自己的速度固定鎖死,不要讓自己的不穩定成為新的問題。
由於技排時舞監多半在觀眾席導演桌,與導演、燈光設計及其他設計群工作,她們都是在觀眾席以觀眾的角度看畫面及檢視問題,所以往往不清楚台上實際發生的狀況,如果沒有舞監助理或助理舞監在側台,遇到有安全疑慮的cue點,通常是TD要主動提醒舞監,站在TD的立場,當然是希望每一次的換景都能先開工作燈換一次,讓所有人有機會能看到彼此的動作,也了解危險在何處,然後才配合正確的燈光或暗場正式來,畢竟安全是無可商量的最高準則。
但是有時候如果不是很複雜的換景,有時舞監會用麥克風提醒演員,確認演員知道她需知道的訊息後,就省掉工作燈直接來。
由於在台上換景的工作人員看不到完整的畫面,所以並不知道自己在畫面中扮演的角色,但有時從觀眾的反應可以想像,例如明華園的劍神呂洞賓,由於是不暗燈換景的演出,所以不只是台車後躲著換景人員,連柱子、樓梯、所有你不認為能躲人的地方都躲了人,演完後有許多劇場朋友都很好奇的問,軌道是怎麼藏在地毯內的?因為他們以為是電動軌道換的景,其實技術人員做的事是一樣的事,只是當大家都是對的速度,對的位置,神奇的視覺效果就產生了,就像把金字塔或萬里長城拆解開,與路邊不起眼的石頭並沒有兩樣,但是我想如果石頭如果自己能夠選擇,也會希望自己是長城中的一部分,而不是長城旁茅廁的踏腳石吧!
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