文化.藝術- 報導者The Reporter

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文化.藝術. 法國安古蘭漫畫節亞洲區藝術總監法舒婁:台漫缺乏一個現象級的作品. 「台灣身分認同的一種力量,就是非常的混雜,所以變成一種非常有趣的標誌⋯台灣漫畫 ... 贊助深度×開放×非營利贊助訂閱深度×開放×非營利贊助訂閱深度×開放×非營利評論專題攝影多媒體議題文化.藝術Fill1文化.藝術法國安古蘭漫畫節亞洲區藝術總監法舒婁:台漫缺乏一個現象級的作品「台灣身分認同的一種力量,就是非常的混雜,所以變成一種非常有趣的標誌⋯台灣漫畫應該有機會在國際舞台上更加耀眼,但它必須要有一個暢銷、可以輸出的『現象級的作品』。

」2022.6.19出版日本韓國法國人物專訪認同文化漫畫Fill1文化.藝術亞洲不只有日漫──在歐洲試圖找到定位,「複雜又迷人」的台漫面貌重塑中台灣的國姓爺、台北都會女子、殯葬業禮儀⋯台灣新銳漫畫家的創作在法國市場漸漸發光,台漫授權法國比例在兩年間從2.44%提高至16.67%。

這些作品為什麼吸引法國出版社?2022.6.19出版產業法國藝術文化漫畫Fill1文化.藝術新生代台灣漫畫家的突圍戰鬥──品牌化、在地化,用新題材為產業拓荒你最近看過台漫嗎?即便漫畫產業尚未健全,在官方和民間多方協力下,這一代從同人誌起家的創作者仍奮力突圍,百花齊放。

這一波「台漫新浪潮」該如何被定義,沒有單一解答。

2022.6.19出版產業文化漫畫Fill1文化.藝術網路條漫世代崛起!韓國平台如何打造跨國漫畫生態系、黏住8千萬讀者?近8年韓國網路條漫平台前仆後繼登台,以貼近手機原生世代閱讀習慣的方式,開發大量新讀者和商業模式,打造創作者、平台業者、影視公司得以獲利的生態圈。

這能提供台灣借鏡嗎?2022.6.19出版產業戲劇日本政治政策韓國電影科技文化漫畫Fill1文化.藝術讓影像成為生命的鹽──穿越英雄化敘事的廖克發《野番茄》跳脫長久以來談論、再現二二八事件的框架,《野番茄》從「雄中自衛隊」跳脫、延伸到影像敘事的邊界,在鬆散而詩意的結構中,映照出關於這個城市、這座島嶼,駁雜、不確定、無處安放的歷史經驗。

2022.5.2導演紀錄片高雄228人物專訪tidf馬來西亞歷史共產黨Fill1文化.藝術傾瀉在矽膠娃娃的祕密──從失語到存在,《布洛卡區》對社會的大哉問房間內的矽膠娃娃無條件接受來客傾瀉壓抑的慾望與祕密⋯⋯紀錄片《布洛卡區》呈現矽膠娃娃旅館的運作,員工和娃娃、客人的互動,導演蘇明彥透過人與娃娃共同的「失語」狀態提問:什麼是存在?2022.5.2導演紀錄片產業人物專訪tidf經濟社會觀察親密關係Fill1文化.藝術背起紀錄者的重負,選擇不要真正離開──《庭中有奇樹》,不願只是城中城的遺影2021年10月,暗夜大火奪走高雄城中城46條人命。

兩個月前才在此拍攝、與居民們建立關係,來自新加坡的導演曾威量和來自新竹的製片劉純佑,怎麼努力讓遺影不只是紀念,而是如實傳達他們生前希望如何被看見、如何被記得的意志?2022.4.27導演紀錄片高雄移工災後重建新加坡人物專訪tidf社會觀察Fill1文化.藝術為什麼要拍冤案──施佑倫的《彼岸》,替白紙黑字卷宗填入血肉人生回顧施佑倫的紀錄片作品,他幾乎形同「冤案導演」。

吸引他的,其實不是曲折的「案情」,而是捲入漩渦中的「人」的模樣。

紀錄片讓人看見生命的彼岸,看見那些我們自以為知道,卻根本不知道的事。

2022.4.26導演紀錄片司法人物專訪tidfFill1文化.藝術以影像封存台南消逝的時光與地景──黃信堯在《北將七》的12年漫遊「電影一路拍了12年,我感覺『它』會告訴我怎麼拍,但我很難講『它』是誰,可能就是北門、將軍、七股這片土地。

」綠電開發計畫將怎麼改變這片土地?台南人黃信堯不知道,只是用鏡頭封存此刻的家鄉面貌。

2022.4.26導演紀錄片台南能源農業人物專訪藝術tidfFill1文化.藝術殘忍,但非如此不可──《惡人之煞》、《二○二○年的一場雨》,李永超不畏成為緬甸軍方黑名單以2片入圍創下TIDF紀錄,李永超的鏡頭,始終對向緬甸社會裡貧窮、幽暗、殘酷的社會問題,有些主角甚至是從小一起長大的朋友和家人。

無奈和憤怒,成了他前行的燃料,即便成為緬甸軍的黑名單,亦不悔。

2022.4.26導演紀錄片緬甸毒品人物專訪礦業tidf家庭123456…29pagedown《報導者》是台灣第一個由公益基金會成立的網路媒體,秉持深度、開放、非營利的精神,致力於公共領域調查報導,與社會共同打造多元進步的媒體環境。

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