怎麼評價陶喆的唱歌？ - 星期五問答

怎麼評價陶喆的唱歌？ Michael的小辮子2021-09-26 17:38:44. T2（第二梯隊），唱法無腦高喉位，倒嗓嚴重，沒有混音概念。

怎麼評價陶喆的唱歌？ 首頁»娛樂»正文Michael的小辮子2021-09-2617:38:44T2（第二梯隊），唱法無腦高喉位，倒嗓嚴重，沒有混音概念。

從聲樂角度考慮，陶喆的唱法是反面教材。

他的職業生涯之中，集中處於一個上世紀的真假聲唱法概念之中，沒有混音概念。

巔峰期在2003年的《soulpower》演唱會一年，那一年的水準有T1級別。

但曇花一現。

這個和他的經歷有關，年輕時和周杰倫差不多，出道一頭扎入作曲，在聲樂上兩人早期半斤八兩。

但是陶喆的聲帶機能顯然高於周杰倫，唱的越久，嗓子倒嗓的越嚴重。

在具體聲域上，陶喆從F4之後，G4-A4-B4之間，全然是以高喉位作為唱法核心。

C5以上年輕時可以吼上去，但是後續全部是不具備任何質量聽覺的假聲。

連弱混都算不上。

陶喆是華語歌手之中高喉位導致倒嗓的核心代表人物。

簡單介紹一下高喉位的錯誤，和為什麼導致倒嗓：正常的高音，應當是以自發性的胸聲參與提供甲杓肌和環甲肌兩根韌帶肌肉的拉力，讓聲帶進行有意識的壓縮，使得聲帶整體的震動更為緊湊，提供更高音高的震動頻率。

這種胸聲參與的好處是健康，核心是甲杓肌和環甲肌的鍛鍊。

而且具有真聲情感質感。

同時可以抑制高喉位對於聲帶的損傷。

但是陶喆的做法是透過提高喉頭的粗暴式方式，直接讓咽喉部肌肉和聲帶進行拉扯，是聲帶像一根橡皮筋一樣，透過拉昇到極致的方式提供高音。

壓縮，是聲帶整體收縮變得緊緻堅硬，整體性頻率提升；能保持真聲質感和金屬芯厚度，同時以腔體為音高發力點，聲帶負荷較低。

高喉位，是聲帶區域性拉長變薄，音高越高，拉得越長；聲線纖薄、音色殺雞，高音無法長時間維持。

聲帶緊張度拉滿。

這兩種做法，前者是處於健康的鍛鍊領域，因為有一個遞進關係。

肌肉涉及到：胸腔、甲杓肌、環甲肌。

後者是一個粗暴直接作用於聲帶的拉扯。

肌肉直接涉及於聲帶。

這種差別，就是健康和倒嗓的差別。

也是陶喆最核心的問題。

以下，簡單透過音色、音域、腔體三個角度，闡述一下陶喆的唱功；1：音色；兩點，1：聲帶底色；2：腔體影響；陶喆的音色，屬於比較集中於聲帶底色，腔體影響不大。

音色：明亮度拉滿，空間度不足，音域差別較大。

總體為：青澀青年音色。

陶喆的音色，具有明顯的音域性差別。

主要為中低音音色質感完美，聲帶放鬆。

但是隨著中高音開始變得越發纖薄緊張，而且多用假音。

這裡的假音，無法達到弱混的質量和聲壓，聽起來具有較大音色割裂感。

但是如果是以CD為例，那麼CD的混音修飾可以彌補陶喆音色的較大問題。

所以陶喆的CD和唱片音色差別巨大，遠遠大於王力宏、林俊杰，周杰倫三人。

2：音域；十分強大。

陶喆理論音域：C#2-G4-D5-F5；陶喆質量音域：C3-G4-B4-D5；真聲最低音-真聲最高音-高喉位極限B4-假聲質量極限。

陶喆的音域能力，還是十分強大的。

質量音域也具有兩個八度+2key。

即使是如今倒嗓嚴重，陶喆損失的也是音色質量，並不是音域能力。

音域能力上，陶喆如今還是具有著C3-C5的能力。

在具體音域之上，陶喆最好聽的音域應是G3-F4這將近一個八度的音高。

因為這個音域之中，他的聲帶緊張度適中，真聲質感較大，R&B的旋律線優勢發揮的比較完美。

G3往下，開始自發性下壓喉頭，有部分舌根音聽覺，音色老成。

F4往上，還是自發性上抬喉頭，聲帶變得侷促緊張。

聲線越發纖細，不具備真聲質感。

簡單介紹一下陶喆歌曲的常用音域：A4-F5；陶喆的歌曲，是有著直線下滑的層次。

A4-C5，早年透過年輕可以強行擠壓聲帶，高喉位頂上去。

質量非常好，這是公認的。

這種質量是高喉位拉扯和聲帶閉合的結果，力度約等於聲帶撕裂。

在C5以上，2002年之後，具有了部分C5-D5的強混能力，可以參考2002年的soulpower演唱會。

但是在D5以上的高音，在陶喆的職業生涯之中還不少，但有一次算一次車禍現場。

你去翻看陶喆的Live，集中於《飛機場的10：30》，最高音是Eb5，假音。

按照聲樂質量，《飛機場的10：30》LIve都是極為不合格的現場。

腔體：算是個人主要問題；1993年，陶喆以音樂製作人的身份進入音樂圈。

直到1997年才開始發行自己的第一張專輯。

然後一炮而紅，被譽為R&B教父，也算實至名歸。

但這並不能代表著可以忽視他的腔體問題。

在1997年之後，實際上陶喆就開始陸陸續續的接觸聲樂指導，效果也比較明顯，2003年的巔峰演唱會也算最好的證明。

但是顯然聲樂學習被或多或少的問題阻擋，陶喆並沒有懸崖勒馬。

最終倒嗓嚴重，逐漸成為周杰倫、王力宏、林俊杰四人之末。

以下以總體性腔體問題作為講述核心：1：腹腔；陶喆的腹腔，算是比較存在感不強的腔體。

除了2003年的演唱上，覺得C5有一定的聲壓強度外，其他的所有演唱腹腔的氣息存在感都極為虛弱。

在具體的腹腔上，陶喆有著較大的進步空間。

尤其是在高音區的腹腔支撐，聲線過於纖細的核心源頭就在於腹腔過於羸弱。

不論是氣息的包容感，還是假聲的閉合程度，都和腹腔有著較大關係。

2：胸腔；胸腔的利用，在中低音區還算不錯。

畢竟G3-F4之間唱的的確好聽，而且配合R&B具有著完美的訴說感。

上述說過，聲帶壓縮的核心之一，便是胸聲的加入。

在流行唱法之中，胸腔的核心是進行胸聲的質感點綴。

質感點綴大致可以分為兩個層次：中低音的自然模式和高音金屬芯的胸聲支撐模式。

中低音的自然模式陶喆做的已經很好了，2003年的演唱會之中C3-F4總體都是十分完美的存在。

但是高音區的胸聲支撐模式，陶喆顯然就是一個問題大戶的存在。

首先他個人從A4開始的高音區發音，就是高喉位，高喉位必定造成了胸強的肌肉緊張。

而胸腔支撐的核心是向下的對抗力，以胸腔和腹腔作為和高喉位對抗的輔助效果，確保聲帶壓縮的真聲質感處於一個適中狀態。

高喉位會導致胸聲支撐的破壞，整個人會不由自主的將肌肉牽引往上，包含但不限於：仰頭、踮腳的微動作。

肌肉牽引往上，必定破壞胸聲參與，這也是為什麼高音區的陶喆音色過於纖細，多用假聲的原因。

3：咽喉；主要問題核心；高喉位，倒嗓的神。

一切倒嗓都會集中於這個問題。

陶喆就是如此。

除了上述所講的聲帶壓縮之外，咽喉部的技巧還有胸腔輔助的喉位對抗，這是對抗高喉位最好的方式。

起源於美聲之中的喉位對抗法，後來被引入流行唱法。

林俊杰的SLS唱法就是最常見的流行聲樂喉位對抗核心。

主要是透過腔體的肌肉引導進行的部分肌肉對抗，下共鳴腔（腹腔、胸腔）肌肉收縮用力往下，上共鳴肌肉集往上共鳴，以此減緩喉位的自發性。

同時咽喉部肌肉進行鍛鍊，提供強大的力量扼制喉頭的上移。

這也是林俊杰為什麼如今A4-D5的完美強混和完美聲壓的源頭。

顯然陶喆不具備。

4：上頜竇；陶喆基本的發音點是沒有問題的。

但是進一步的面罩共鳴是不具備的，同時頭聲領域陶喆也是欠缺的。

單純發音倒是可以，但是頭聲的核心是基於面罩共鳴給與的共鳴腔擴充，達到實現混音厚度的目的。

而這正是陶喆所欠缺的。

總體而言，陶喆的個人魅力集中於R&B作曲。

演唱能力上，並不是他個人的強項，以流行聲樂知識去評判，他的問題很大。

但是陶喆的機體能力已然比周杰倫要強很多。

無可厚非吧。

如今的陶喆顯然已經彌補了聲樂性的不足，雖然普遍降調演唱，但是可聽度實際上是增加了不少的。

希望他能好好養好嗓子，多創作一些好聽的R&B歌曲吧。

聽沒聽懂，點個讚唄！娛樂蜀2021-09-2711:03:10怎麼評價陶喆的唱歌？陶喆個人對音樂的態度。

“我覺得音樂裡面真的是需要有叛逆，音樂不是迎合市場去做的。

”在這個前提條件下，陶喆是28歲才發行了自己的第一張專輯，之後就更離譜了，過了三年才發黑色柳丁。

開華語樂壇r&b先河的音樂教父、約翰列儂真愛粉、機車受害者聯盟成員、PPT著名製作人、風流才子陶老色批、可以硬鋼周杰倫王力宏的男人、和胡彥斌一起捉泥鰍的助演嘉賓。

華語樂壇兩大遺憾：陶喆倒嗓，杰倫發福。

2000年後的七八年間是華語樂壇在商業和藝術上平衡突然的到來的一段高原期，以周杰倫出道為標誌，以周王陶林陳孫蔡張梁蕭五月天蛇團等超二十位諸神混戰為高峰，以陶喆出道十年後那張體現他嗓音退化的專輯《69樂章》的出版為衰退。

當時樂壇最主流的風格是R&B（節奏藍調），其他的元素，比如流行、搖滾、舞曲，甚至芭樂，都是輔助型曲種。

至於最近這幾年接連大火的民謠在那個年代根本就是弟中弟中弟。

說唱雖然有周杰倫和潘瑋柏兩個大神在鎮著，但對周杰倫這個華語流行音樂皇帝來說，說唱只是他十八般兵器中非常普通的一個，而潘瑋柏基本也沒啥原創，熱狗當時只是一個碰瓷的地下說唱歌手。

華語樂壇其實很多年前就有節奏藍調，杜德偉、庾澄慶之前就玩過這種音樂，但業界真正把這個東西帶成主流還是陶喆，《飛機場的十點半》被很多粉絲譽為“華語流行音樂孤篇壓全唐之作”，名副其實。

陶喆最大的貢獻是把這種創作風格徹底帶起來，R&B教父嘛，不是誰都配叫的。

至於他玩搖滾也很厲害啥的，跟這個一比完全不是一個量級。

也不知道他為啥那麼喜歡整搖滾，約翰列儂真愛粉？陶喆還帶了一大批人玩節奏藍調，最了不起的就是周杰倫。

周剛出道那會兒被稱為小陶喆，不過後來幾年，陶喆發專輯速度明顯趕不上週杰倫，加上週杰倫的活兒實在太花了，僅僅一個R&B小天王不足以概括他，他旋律寫作的能力也不比陶喆差，人設還比陶喆有風格，商業性也比陶喆好，就是年輕人覺得他更酷，基本03年之後就沒人說小陶喆了，都改叫周董了。

王力宏剛出道那會兒就是一個低配張學友，不溫不火，97年陶喆從美國回來發了張專輯，直接炸了，同為ABC的王力宏一下子被炸明白了，創作風格一下子清晰了，靠《公轉自轉》的節奏藍調風格隔年拿了個當時是史上最年輕的金曲歌王，不過王力宏後來徹底從偶像歌手變成實力派還得是03年《不可思議》，這張專輯奠定了他華語樂壇寫唱編制最頂配一體機的雛形，這是後話。

周王陶R&B三天王的格局基本也在這時候形成了。

除了周、王，還有後來的林俊杰，當然也影響過陳奕迅，陶喆還直接影響了一大批歌手。

選秀元年的少女亞軍周筆暢，唱《愛我還是他》，從咬字到技術都頗有陶喆神韻。

李榮浩，自己也說過是陶喆粉絲，不過他成熟後的風格更像陳奕迅和周杰倫的綜合體。

還有胡彥斌，初期從寫歌唱腔到咬字全面模仿陶喆，追星一路從《全能星戰》追到歌手，決賽上還和已經只剩三成功力的陶喆合作一曲黑色柳丁，結果直接上演了一出小品。

除了這些，其中有一顆流星，我個人覺得最可惜的，叫tank。

tank這個小夥子，是我覺得最像陶喆、有內味兒且還有自己風格的歌手。

坦克是臺灣的原住民，臺灣原住民嗓子都很好，女未神、時間管理大師、小品女王黃麗玲都是原住民。

Tank的唱功很好，關閉、頭聲、混聲都很溜，錄音棚裡幹C5不難，除了真假聲轉換沒陶喆那麼順滑，可以說別的跟陶喆不相上下。

Tank的機能也很強，聽感比陶喆還重，音色也很有辨識度，嗓子又高又結實又亮，而且他樂感也棒，律動好，轉音特別好聽。

有一個他現場唱《飛機場》的影片，是我看過的除了陶喆本喆之外最好的陶喆分喆。

tank也火過幾張專輯和幾首大熱單曲，《專屬天使》《三國戀》，質量不比《蘇三說》和《就是愛你》差，有明星相。

還特別能寫，去飛輪海的專輯裡面找找，能找到不少他作曲的歌。

但就這麼好的一個苗子，tank，除了三張專輯後人間蒸發一樣退圈了。

因為心臟病。

他姐姐就因為這個破病沒了。

他也有。

當年做第二張專輯的時候就病發過一次，人也差點沒了。

tank退圈的訊息讓我難過了很久。

因為他走紅的時候，陶喆已經開始走下坡路了，一個技術、機能、唱法能完美匹配陶喆定位，身上有著陶喆的影子，卻又有著屬於自己的鮮明味道，還更年輕，也會寫歌的天才橫空出世，和已經引領過時代卻已經日漸老去的陶喆交棒，繼續做最好聽的R&B，英雄之後如果能又見英雄，多棒啊。

可惜並沒有如果。

陶喆對現在這一代人影響或許不大，但如今很多優秀的音樂人都是受陶喆影響很深的。

以上內容僅憑記憶，沒有嚴格考證。

以上就是《怎麼評價陶喆的唱歌？》全部回答了。

我是娛樂蜀，明星八卦電影電視一網打盡，做有態度有觀點的吃瓜群眾~無恥的小雞蘑菇2017-09-2712:24:19陶喆的專輯應該說是我們接觸的國內較早甚至可以說是起始R&B的專輯。

RhythmandBlues，是指「節奏怨曲」或「節奏布魯斯」。

它融合了爵士樂，福音音樂和藍調音樂的音樂形式。

他的歌應該最貼切於這個解釋。

可可DJ音樂網2021-09-2711:26:11陶喆唱功有目共睹。

他剛出道的那段時期，他的唱功很是驚豔。

我覺得陶喆的音樂素養真的很強，而且對音樂幾乎認真到了一種神聖的態度。

沒有接受專業的聲樂教學，但唱商律動音準機能都超強，唱歌很有感染力（可以去聽聽現場）。

編曲頂級，我最喜歡他的和聲和配器，別出心裁又特別適合歌曲。

陶喆大學修過電影，有時候聽他的歌真的像是在看電影，非常有畫面感。

陶喆對我們現在這一代人影響或許不大，但如今很多優秀的音樂人都是受陶喆影響很深的。

對我而言，陶喆是和羅大佑李宗盛一個梯隊的。

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