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麥卡錫，譯者：毛雅芬，出版日期：2019/02/27，類別：文學小說. ... 前面幾頁，讀來似乎單調，長路漫漫，如何撐到小說結束？怎麼得到普立茲獎的？ 選擇語言 English 繁體中文 简体中文 :::相關網站 博客來 售票網 企業採購 福利平台 海外專館 :::會員服務|快速功能 0結帳 您好 ( 登出 )     登入     加入會員 購物金 購物金 0 儲值金 0 E-Coupon 0 張 單品折價券 0 張 OP點數兌換 會員專區 電子書櫃 線上客服 繁體 關閉廣告 展開廣告 回博客來首頁 客服公告：反詐騙！提醒您「不碰ATM、網銀，不說信用卡資料」詳情 移動滑鼠展開全站分類 :::全站分類 全站分類 :::網站搜尋 全部 展開 全部 圖書 電子書 有聲書 訂閱 影音 百貨 雜誌 售票 海外專館 快速到貨 禮物卡 搜尋 熱門關鍵字 志玲姊姊慶功版 買房關鍵字 中文書 新書 預購 排行榜 選書 即將出版 特價書 香港出版 讀者書評 出版社專區 分類總覽 博客來中文書文學小說翻譯文學美國文學商品介紹 看大圖 !上頁 下頁 主題活動 試閱 長路（美國當代最重要文學家關注環境與人性之巨著‧10週年典藏版） TheRoad 已追蹤作者：[ 修改 ] 確定 取消 作者：戈馬克．麥卡錫   新功能介紹原文作者：CormacMcCarthy譯者：毛雅芬出版社：麥田   新功能介紹出版日期：2019/02/27語言：繁體中文 定價：360元 優惠價：79折284元優惠期限：2022年10月14日止 使用購物金最高可抵100% 詳情 1點OPENPOINT可兌換1點購物金，1點購物金可抵1元，實際點數依您帳戶為準。

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  ◎榮獲詹姆斯泰特布萊克紀念文學獎、普立茲小說獎、鵝毛筆獎 ◎《華盛頓郵報》、《洛杉磯時報》、《時代》雜誌等十數家媒體重磅選書 ◎伍軒宏（《撕書人》作者‧文學評論家）導讀評析： 書中荒地求生過程的仔細描述，以及日常的記載，讓人想起《魯賓遜漂流記》。

魯賓遜與星期五之外，男人與男孩的組合也讓人聯想到馬克‧吐溫的偉大經典《頑童流浪記》的哈克與吉姆，尤其是把《長路》放進美國小說傳統來看的話。

本書中男孩，繼承文學史裡一連串經典人物，是末世版的「美國亞當」，將啟動更新、重生的力量，在另一個新世界。

▍重要獎項榮譽 ◎入圍美國國家書評人獎 ◎2006年詹姆斯泰特布萊克紀念文學獎（英國歷史最悠久的文學獎） ◎2007年普立茲獎小說類獲獎 ◎2007年美國鵝毛筆獎 ◎2009年英國《泰晤士報》「近十年百大小說第一名」 ◎《娛樂週刊》第1,000期紀念刊列為近25年來最棒的一本書。

◎改編電影《末路浩劫》由維果・莫天森及莎莉・賽隆主演 ◎2008年英國《衛報》專欄作家、知名環保人士喬治．蒙貝特（GeorgeMonbiot）認為此書令麥卡錫足以名列全球「拯救地球50人」名單，認為「《長路》對環保的影響力可說無他能出其右。

未來三十年內，這本書給予我們的警醒，勝過任何統計數字或報導。

」 ◎歐普拉讀書俱樂部選書 ◎美國《華盛頓郵報》、《洛杉磯時報》、《時代》雜誌等十數家國際重要媒體推薦為年度好書 ▍內容簡介 ──爸爸，我們是好人，對嗎？ ──即使快餓死，也絕對不吃人肉，對嗎？ 人，會忘記嗎？ 會，人只會忘記他想記得之事。

  孩子降生於男人身邊時，舊世界早就消失了。

新世界沒有陽光和藍天，沒有家園與文明， 只有刺骨的風雪，以及比黑更黑的幽暗。

孩子只知世上盡是弱肉強食、同類相殘之徒， 除了他們父子倆，這路上無人心懷良善與信念。

當他們一路南向，仍堅信前方終有失落已久的美德， 每當回首來時路，卻只見處處人間煉獄， 而放眼未來，亦只有死神隨侍在側…… 當死亡如影隨形，我們可以殘害他人性命以求生存嗎？ 當漫漫長路只剩一片荒蕪，該如何堅持舉起希望的火把，活得高貴？ 這是一個父親為幼子寫下的警世寓言， 也是一位智者朝下個世代投遞的末世輓歌， 美國在世最偉大作家之一麥卡錫目光如炬， 精煉織就一部直指環境與人性議題的重量巨著。

▍媒體讚譽：以恐怖寫勇氣與愛的本質，化地獄於人間 關乎未來的書寫當如是；請你一定要讀。

——湯姆．恰瑞拉，《君子》雜誌當月選書  文筆優美、動人……當代優秀作家中，麥卡錫猶技高一籌……他以想像鋪陳的場景如夢魘，卻一路閃耀人性的光輝。

——康納．艾尼斯，《美聯社》  書中父子的真切情感，是麥卡錫筆下最深刻的人際互動。

——伊娃．錫珀，《基督論壇報》  樸質述說麥卡錫的新書，或覺此書無盡淒蒼……然整體而論，《長路》猶賜讀者予迷亂、歡愉，甚或樂趣。

麥卡錫猶若置身其中，飽滿的想像、對細節的獨特掌握，令此書感人至深……《長路》當獲致不朽，其成就不容懷疑，甚或可說，是新世紀美國藝文創作中，第一部偉大的作品。

——《歐普拉雜誌》  很難想像末世寓言能夠如此書這般優美，教人一讀難忘。

麥卡錫選用的字彙繁多且典故豐富，鋪散在書裡造就如畫的效果……《長路》引他跨入嶄新的創作層次……讀者即便鐵石心腸，也要為其動容。

——約翰．富利曼（美國國家書評協會主席），《紐澤西星辰紀事報》  《長路》曝現陰鬱與恐懼的基底，動人至極又使人心緒騷亂；災禍未嘗有過更真切的面目，無論就精神或物質層次來說。

麥卡錫自身亦稱得上失落世界的生還者——他是本質性的現代主義信徒，在海明威與福克納的時代之後，猶若文藝腔棘魚般奇蹟地存活下來，運用高雅的文筆順應崇高的理念寫作，卻未帶些微輕蔑口吻……他的作品漲滿純粹張力，引人驚豔。

——列夫．格羅斯曼（著名文學評論家、記者），《時代》雜誌  嘗過麥卡錫前作的讀者，將驚豔其對父愛的描寫竟如對憂傷的陳述一般深刻、準確……麥卡錫一向關切光明與黑暗的拮抗，而其筆下世界，百分之九十九點九由黑暗形構，所謂光明，不過一束輕光，發自電力短缺的小型電筒。

《長路》中，電筒電力幾盡，世界實實在在邁向消亡；是以故事末尾對希望的肯定益發顯得驚人且意味深長——孩子承納父親（與麥卡錫）對愚騃凡人所生發的怒氣，然後將其擱置一旁，逕自替換以人間最奇異的情感：信仰。

——丹尼斯．勒翰（《神祕河流》作者）  麥卡錫向以辭藻華美著稱，《長路》卻再現美國文學極限主義的合理標的，成就該主義的終極勝利。

一九八○年代，標榜「限制級寫實」的極限主義廣為人知……而《長路》又較前人作品更晦深、可信……它緊緊攫獲讀者內心，以驚異方式侵入讀者夢境……《長路》不是對當下生活的批判，也不對眼下生活所將召喚的未來提出批評；它的提問更單純，於是更需要想像力，也更貼近小說創作的基礎工程。

它問：無人世界會是怎樣？而麥卡錫給的答案動人至極……他窮究細節、如康拉德對驚怖靜謐描繪、緩緩鋪展直穿人心的語句，在在給予讀者恐懼與領悟，並使讀者為此深受震動……表現傑出，麥卡錫確能躋身美國文學大師之林；讀其最動人的篇章，似若遍覽梅爾維爾、勞倫斯、康拉德與哈代的著作……不時可見驚人之語。

——詹姆士．伍德，《新共和國》 根本上，《長路》並不背離麥卡錫最擅長的類型書寫，反是對其回歸；發表《血色子午線》之後，麥卡錫再沒有這樣的作品。

它不僅廣被視為麥卡錫的頂尖創作（對此，我個人深具同感），也被看作麥卡錫創作生涯的某個基準點……納藏傑克．倫敦式的冒險故事，亦回應《魯賓遜漂流記》的情節……就操弄自然主義、使其在自然與人間苦難的極端情境中竭至發揮而言，麥卡錫的書寫無人能及……他應被視為隱性的文學大師、美國歌德文類大師如愛倫坡、洛夫克萊夫特的合法傳人……對《長路》最適切的詮釋，或許正是「以恐怖織就的抒情史詩」……書中父親的遭遇，驚怖、慘痛，一如遇鬼的奧德賽或依尼亞斯……全書充滿幽暗的暴力與精確的懸疑，敘事有層次而結構扎實，恰正具備其欲拮抗的史詩特質……書中最煽動人心的布局，既非關乎未來的預言或譏諷性警告，亦非父愛的永恆傳奇，更非麥卡錫對一切社會互動的暴力基底，或不仁天地於渺小人類的淡漠處置所做的檢視分析……它是為人父母者最深刻恐懼的證言……《長路》以無畏和固執拓延棄幼子於崩毀、寂清世界自生自滅之父親的罪惡與心碎，並因此獲致感動、震撼讀者的巨大能量。

——麥可．謝朋（《卡瓦利與克雷的神奇冒險》作者），《紐約書評報》  做為敘事者，麥卡錫膽大而富魅力……書寫極其動人。

——約翰．拜倫，《芝加哥太陽報》  《長路》足列麥卡錫最完美的小說作品之一，或屬最感人、最私密的一本……書中每一片刻都盈滿苦痛矛盾，即便作者並未直言……麥卡錫造詣深刻且筆法熟練，遂使父子間的情感即便無可言喻或難以鋪張，讀者猶能於字裡行間覺察其神祕、微妙的變幻……抒情亦殘酷，頹喪也超脫……麥卡錫確屬同世代美國小說家中，最頂尖的四、五人之一。

——史帝夫．艾瑞克森，《洛杉磯時報》書評  驚怖卻優美……賦予讀者不可思議的迷亂與蠱惑。

看麥卡錫為極致蒼涼引灌誠摯、真切的人世溫暖……——安德魯．胡柏納，《紐約郵報》  麥卡錫就陰鬱如「等待果陀」的背景，勾勒孩子心中靈動永恆的信念、父親的愛，以及勇氣的本質。

——戴爾利．唐納修，《今日美國報》  《長路》猶若但丁地獄遊記，怕連但丁都要為其內容驚顫……——強納生．麥爾斯，《男人誌》 麥卡錫詮說無可詮說的事物……卻又添以非常的溫柔，使其敘事明晰可讀……達至既具驚駭效果又富寓意的藝術成就……本書呈顯的無畏智慧，較一切關乎未來的平安允諾更難自心中抹滅。

——珍納．馬斯林，《紐約時報》  行文迷幻且震撼，寫情感熱望則使人激奮顫動……《長路》點指人際交往的幽微難安，造就如此優美、晦澀，幾近完美的著作。

——馬克．霍肯，《村聲》雜誌 迷幻而強烈，殘酷且幽暗——此書適合一人深夜靜讀。

儘管故事焦點從未偏離兩位行者，這對父子卻是人性的使者，教我們不禁想像，世界確鉤懸於兩人鎮靜、無望的追尋之中。

大師傑作！——凱爾．葛拉夫，美國圖書館協會《書目》雜誌  麥卡錫的新作意旨宏大，關乎文明世界終結、生命殞逝，及一切與之相連的末世景象。

藉兩位失卻標的旅者的目光，他描繪的末日圖景夾藏驚人視覺意象……《長路》敘事生動，多數篇章以高雅文體寫就；高雅乃麥卡錫作品的一貫特色，然而此回，其對高雅運用極儉……靈動、可信……筆法可親易讀，加以透過變幻對話呈現父子至情、故事情節深具感染力……麥卡錫著作中，《長路》最是可讀、具興味；針對自然與文明相繼消亡的沈鬱情境，其想像無不慧黠、超群……麥卡錫運用傑出才情構造的詩意頗富韻律，它引領我們正視已然衰微的世界，程度之清晰猶似康拉德的作品。

——威廉．甘乃迪，《紐約時報》書評     作者介紹 作者簡介戈馬克．麥卡錫CormacMcCarthy（1933.7.20-）海明威與福克納唯一後繼者一九三三年於美國羅德島出生，有「海明威與福克納唯一後繼者」之美名，咸認為美國在世最偉大作家之一。

曾獲詹姆斯泰特布萊克紀念文學獎、美國國家書卷獎、美國國家書評人獎、普立茲文學獎、美國鵝毛筆獎等重要文學獎。

身為重量級作家，麥卡錫不像其他作家積極參與文壇活動，鮮少公開露面，職業生涯中很長一段時間沒有經紀人，僅憑獎助金度日，偶爾兼差，常以公路、荒野為家，超過七千本的豐厚藏書就放在置物櫃裡。

尊崇梅爾維爾、杜斯妥也夫斯基，風格深受福克納影響，認為文學唯一須處理的只有「生死課題」。

麥卡錫在完成首部小說《果園守護者》（TheOrchardKeeper）後，將手稿送到他所知唯一一間出版社藍燈書屋，很快便受編輯青睞，小說於一九六五年出版，麥卡錫的作家生涯也正式展開。

其後陸續出版《境外之黑》（OuterDark）、《上帝之子》（ChildofGod）、《沙崔》（Suttree）等，皆獲好評。

一九八五年的《血色子午線》（BloodMeridian）為麥卡錫創作生涯的轉捩點。

此書受到高度評價，也開啟了麥卡錫往後以美國西部為創作背景的一系列作品。

一九九二年出版的「邊境三部曲」首卷《所有漂亮的馬》（AllthePrettyHorses），廣受大眾注意，將麥卡錫推向暢銷作家之林。

生性低調的他也在此時首度接受媒體專訪。

二○○六年發表《長路》，大受矚目，不僅獲數十家國際媒體及歐普拉讀書俱樂部選為年度好書，更囊括詹姆斯泰特布萊克紀念文學獎、普立茲小說獎、美國鵝毛筆獎等獎項。

在歐普拉的專訪中，麥卡錫自述本書靈感源自一次與幼子同行的德州之旅，他突然好奇旅途中的荒野在未來會是什麼模樣，接著靈感湧現，四年後寫成關懷人性的巨作《長路》。

本書叫好叫座，改編為電影《末路浩劫》。

歐普拉讚嘆，《長路》是新世紀美國第一部偉大的文學作品。

相關著作:《險路（美國當代最重要文學家叩問人性顛峰之作‧10週年典藏版）》譯者簡介毛雅芬英國倫敦大學Goldsmiths學院媒體研究博士，專長為電影研究、影像文化研究，及文化產業研究。

曾任職《誠品好讀》雜誌、《放映週報》、台北當代藝術館、國立交通大學「文化研究國際中心」，及靜宜大學大眾傳播學系。

著有FilmProductionandConsumptioninContemporaryTaiwan:CinemaasaSensoryCircuit，由AmsterdamUniversityPress出版。

  目錄 導讀｜末世餘燼，南方之路     文◎伍軒宏 長路 戈馬克‧麥卡錫年表 看更多   序 《長路》導讀：末世餘燼，南方之路 文◎伍軒宏（《撕書人》作者．文學評論家）　　 剛開始讀的時候，半信半疑，《長路》有什麼好的？改編電影《末路浩劫》看過了，覺得普通，書會好到哪裡去？末世情節，荒地求生，此類型的小說、電影、電視影集太多了，麥卡錫變得出新把戲嗎？前面幾頁，讀來似乎單調，長路漫漫，如何撐到小說結束？怎麼得到普立茲獎的？　　 這些懷疑，等跨越小說前幾頁之後，一一消失。

原本看似單調的情節鋪陳，只要繼續下去，讀者慢慢感受到密實的情境與情感累積，由外而內。

末日世界的描寫，以及覓食求生的故事，麥卡錫老實執行，沒有耍花樣、變把戲，卻愈來愈引人入勝。

沒想到充滿關於「過程的」（procedural）描寫，一步一步循序漸進，一個地點、一項物件緊接下一個，就這樣，也能勾動人心，是最讓我驚訝的。

讀了快一半，不得不對這本小說另眼相看。

　　 愈讀愈緊張，即使裡面並沒有傳統的緊張情節，即使已經看過電影。

因為麥卡錫平實文字的感染力，遠勝過電影所能表達，賦予小說中的男人與小孩之間，無限平淡卻又無比強烈的情緒。

　　結束的時候，簡單、高貴，令人動容。

但那時候我在火車上，不能顯露出來。

一、男人與男孩　　 父子二人，踽踽行走於往南方之路，四周荒蕪一片，只剩廢墟。

在那個世界，不需要名字，他們只是「男人」與「男孩」，幾乎是「原型」的男性人類。

男孩叫男人「爸爸」，母親不在身邊，兩人推著採買用品的購物車，裝著僅有家當，就像家庭主夫帶著孩子。

他們關心的事，也很日常，吃什麼？喝什麼？睡哪裡？為了三餐與存活。

可是，他們已經沒有家。

　　 路上，男人與男孩很少碰到人，因為大部分的人都死了，全世界。

他們也害怕碰到人，始終瞻前顧後、左右察看，因為世界已經淪落，完全弱肉強食。

世界毀滅後，只剩最後殘留，動植物幾乎滅絕，食物極度匱乏，任何原本善良的人，都可能為了生存，搶奪物品，動手殺人。

人吃人是常有的狀況。

為了避免落入人手，父子倆小心謹慎，免得被人看見，提防有人跟蹤，也絕不久居一地，因為太危險。

　　 在《長路》的世界，文明體制已經消失，沒有社會、國家、法律、道德，只剩生存問題，人宛如身處存有的試煉場。

問題是，即使如此，即使沒有文明的一切約束，即使倖存的人類為了活下去什麼都可以做，至少某些人，是否還能保留最後的原則？除了害怕被別人傷害，男人與男孩更害怕變成自己無法認同的怪物，所以要不斷確認「我們是好人」：無論情況多壞，有些事我們不做，我們不傷害人，我們不吃人。

好幾次，男人為了生存，為了保護男孩，差點越線。

困在浩劫後的混亂世界，男孩不斷問父親「我們還是好人嗎？」，要確認他們的最後底線，最後的倫理。

二、焦土美國　　 男人與男孩必須戴著面罩，因為一路走來，所經之地，道路兩旁，都是焦土。

經過無比熾熱掃過，大地灼燒之後的灰燼，四散飄揚，瀰漫空中，陽光黯淡。

以前，路上曾經擠滿逃難疏散的人們，現在只剩落單的畸零人，或組隊四處逡巡的掠奪者。

一路上，躲躲藏藏之間，兩人經過各式各樣遺跡：大城、小鎮，或海港小城，小社區、豪宅、農舍、住家、超市、加油站，甚至是埋在地下的求生碉堡，像遊樂場裡的奇觀展示一樣，一幕幕出現。

到處都是廢棄物，堆積的垃圾，以及塵土。

我們再度蒞臨美國當代小說裡的經典「能趨疲」（entropy，熵）地景。

一切都在衰竭。

　　 儘管身處能趨疲空間，人還是要活下去，男人在廢墟中盡力尋找僅存可用之物，以及極少數殘留的食物。

麥卡錫花工夫一一描述、羅列男人找到的東西，原先以為會頗無聊，卻意外地發現在過程中，小說世界的肌理與質地被刻畫出來，讓讀者隨著這些過程，進入男人與男孩的存在處境，愈來愈具體、接近。

我也看到麥卡錫看似樸素文字之下，細膩的功力。

　　 麥卡錫之前力作如《血色子午線》、《所有漂亮的馬》、《險路》等，以美墨邊界地區作為鋪陳人物存在情境的場域。

那是文化多元、歷史糾纏、族群擠壓的交匯混雜空間，也是美國總統川普執意築牆，阻斷跨越與流通的地方。

在《長路》，麥卡錫打開關切的視野，超越美墨邊境的特定隱喻，把故事投入「普遍化」了的空間，擴大到全美國，甚至全世界。

如此設定，不知道是否表示對人類文明前景愈來愈悲觀？ 三、魯賓遜與哈克，末世版　　 冬天將至，除了灰燼之外，空中開始飄雪，走向南方是唯一出路。

男人並沒有說清楚南方到底有什麼？有人？有物資？只說那裡溫暖一點。

也許只要離開這裡，走向南方就是希望。

　　 麥卡錫用故事點出，信仰或信念是怎麼來的。

因為你不得不信，你沒有其他選擇，你必須相信。

　　 覓食、警戒、補充裝備、尋找過夜地點之間空檔，父子兩人只用最簡略字句，交代日常事務。

有時男孩賭氣不講話，男人說：你要跟我說話喔。

男孩說：我在盡力。

儘管已經約化到極簡，有時幾乎沒力氣說話，他們必須談話，因為那是維持關係的方法。

那也是維繫父子「傳承」的方法。

簡單對話中，兩人討論作為人的基本原則與價值，但看起來只是日常交談而已。

麥卡錫巧妙在最普通的互動中，構築父子情，以及他們的共識：雖然只是僅存的少數人類，他們擔負著文化任務，「把火種傳下去」。

　　 書中荒地求生過程的仔細描述，以及日常的記載，讓人想起《魯賓遜漂流記》。

魯賓遜與星期五之外，男人與男孩的組合也讓人聯想到馬克吐溫的偉大經典《頑童流浪記》的哈克與吉姆，尤其是把《長路》放進美國小說傳統來看的話。

本書中男孩，繼承文學史裡一連串經典人物，是末世版的「美國亞當」，將啟動更新、重生的力量，在另一個新世界。

（精采全文收錄於書中） 看更多   詳細資料 ISBN：9789863446316叢書系列：GREAT規格：平裝/320頁/21x14.8x2cm/普通級/單色印刷出版地：台灣適讀年齡：18歲~99歲 本書分類：文學小說>翻譯文學>美國文學   內容連載 在暗夜的漆黑與冰冷中醒來，他伸手探觸睡在身旁的孩子。

夜色濃過深黑，每個白日灰濛過前日，像青光眼病發，黯淡了整個世界。

他的手隨著口口寶貴的呼吸輕微起落。

掀開塑膠防雨布，他坐起來，身上裹著發臭的睡袍與毛毯；望向東方，他搜尋日光，但日光不在。

醒覺前，在夢裡，孩子牽他的手，領他在洞穴內遊走，照明光束在溼漉的石灰岩壁上戲遊，他倆活像寓言故事裡的浪人，遭體格剛硬的怪獸吞食，迷失在牠身體裡面。

幽深石溝綿延處，水滴滑落出聲，靜默中，敲響人世每一分鐘，每個時辰，每一日，永無止息。

他倆駐足在寬廣的石室裡，室中泊著一面黝黑古老的湖，湖對岸，一頭怪物從石灰岩洞伸出溼淋淋的嘴，注視他倆的照明燈，目盲，眼瞳慘白如蜘蛛卵。

牠俯首貼近水面，像要捕捉無緣得見的氣味；蹲伏著，牠體態蒼白、赤裸、透明，潔白骨骼往身後石堆投下暗影；牠有腸胃，有跳動的心，腦袋彷若搏動在晦暗不明的玻璃鐘罩裡；牠的頭顱左搖右擺，送出一聲低沉的嗚咽後，轉身，蹣跚走遠，無聲無息跨大步向暗黑邁進。

 就著第一道灰茫天光，他起身，留下熟睡的孩子，獨自走到大路上，蹲下，向南審視郊野。

荒蕪，沉寂，無神眷顧。

他覺得現在是十月，但不確定自己想的對不對；好幾年沒帶月曆了。

他倆得往南走，留在原地活不過這年冬天。

 天光亮得足堪使用望遠鏡之後，他掃視腳下的河谷；萬物向晦暗隱沒，柔軟的煙塵在柏油路上飄揚成鬆散的漩渦。

他望著橫在枯木間的道路斷面，試圖尋找帶色彩的事物、移動的事物、飄升的煙跡。

他放下望遠鏡，拉下臉上的棉布口罩，以手腕背側抹了抹鼻子，重新掃視郊野，然後手握望遠鏡坐著，看填滿煙塵的天光在大地上凝結。

他僅能確知，那孩子是他生存的保證。

他說：若孩子並非神啟，神便不曾言語。

 他回來的時候，孩子仍睡著。

他拉下蓋在孩子身上的藍色塑膠防雨布，摺好，放進外頭的購物車裡，再帶餐盤、一塑膠袋玉米糕、一瓶糖漿回來。

他在地上攤開兩人充當餐桌的小片防雨布，把東西全擺上去，解下腰帶上的手槍安在布上，坐著看孩子睡。

夜裡，孩子脫下的口罩如今埋在毛毯堆裡。

他看看孩子，目光越過樹林往外望向大路。

這地方不安全，天亮了，從路上看得見他倆。

孩子在毯子下翻身，而後睜開雙眼，說道：嗨，爸爸。

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