伊里亞特 - 中文百科知識

伊里亞特（ΙΛΙΑΣ，Ilias,Iliad, 又譯《伊利昂記》，今譯《伊利亞特》。

） 是古希臘盲詩人荷馬(Homer, 800BC-600BC)的敘事詩史詩。

是重要的古希臘文學作品，也是整個西方的 ... 伊里亞特簡介《荷馬史詩》是希臘最早的一部史詩，包括《伊里亞特》和《奧德賽》兩部分，相傳是由盲詩人荷馬所作，實際上它產生於民間口頭文學。

內容伊里亞特（ΙΛΙΑΣ，Ilias,Iliad,又譯《伊利昂記》，今譯《伊利亞特》。

）是古希臘盲詩人荷馬(Homer,800BC-600BC)的敘事詩史詩。

是重要的古希臘文學作品，也是整個西方的經典之一。

《伊利亞特》共二十四卷（系後人所分），15,693（±）行，各卷的長度從429到999行不等。

史詩《伊利亞特》雖然取材於特洛亞戰爭的傳說，卻從希臘聯軍圍攻特洛亞九年零十個月後的一場內訌寫起，並且寫到赫克托耳的葬禮就結束了。

引起這場戰爭的金蘋果的神話，在它描寫海倫和帕里斯時有所提及，木馬計和特洛亞的陷落，則見於《奧德修紀》(《奧德塞》TheOdyssey）中奧德修對往事的回憶。

《伊利亞特》的頭一句是“阿喀琉斯的忿怒是我的主題”。

希臘聯軍大將阿喀琉斯性烈如火，他有兩次忿怒的表現。

史詩寫道，戰爭已經打了九年零十個月，還是勝負難測，這時希臘聯軍因瘟疫發生內訌。

瘟疫是聯軍統帥阿伽門農拒絕歸還一個女俘所引起的，因為這個女俘是太陽神阿波羅祭司的女兒，阿波羅的祭司請求阿伽門農歸還他的女兒受到拒絕，就祈求阿波羅懲罰希臘聯軍。

這場瘟疫蔓延下去就會使希臘聯軍不可收拾，因此阿喀琉斯要求阿伽門農把這個女俘歸還，免得瘟疫繼續蔓延。

阿伽門農在很不情願的情況下歸還了這個女俘，卻不公正地奪走了原來分配給阿喀琉斯的另一個女俘，作為他自己損失的補償，阿喀琉斯在忿怒之下拒絕參戰。

在希臘聯軍中，只有阿喀琉斯才是赫克托耳的對手，因此他拒絕參戰就必然引起希臘聯軍的失利。

希臘聯軍在此情況下抵禦不了特洛亞軍隊的反攻，只好退而固守海濱的戰船，在那裡構築了防守性的壁壘。

阿伽門農這時後悔自己對阿喀琉斯不公，只好派奧德修和另一位希臘將領去向他求和。

可是他忿怒未消，堅決不答應回到戰爭。

阿喀琉斯只是在特洛亞軍隊已經突破希臘聯軍的壁壘縱火焚燒他們的戰船的十分危急的情況下，才把他的盔甲和戰馬借給他的好友帕特洛克羅斯，讓帕特洛克羅斯前去應敵。

帕特洛克羅斯雖然擊退了特洛亞軍隊的攻擊，但終為赫克托耳所殺，因此阿喀琉斯借給他的盔甲也丟掉了，這盔甲原是他的母親忒提斯女神請匠神製造的。

戰友之死與盔甲被丟引起阿喀琉斯的第二次忿怒，而使他與阿伽門農和解，並且在他母親請匠神給他製造了一副新盔甲之後，重新回到戰爭，最後殺死了赫克托耳，取得了決定性的勝利。

《伊利亞特》敘述了特洛伊戰爭第十年（也是最後一年）中幾個星期的活動，特別是“阿基里斯(Achilles，古希臘傳說中勇士)的力量”。

史詩以阿基里斯和阿伽門農(Agamemnon)的爭吵開始，以赫克托耳的葬禮結束，故事的背景和最最終的結局都沒有直接敘述。

伊里亞特和奧德賽都只是更宏大的敘事詩傳統的一部分，此外還有許多不同長度不同作者的敘事詩作，只不過只有一些片段流傳下來。

《伊利亞特》是荷馬史詩中直接描寫特洛亞戰爭的英雄史詩。

希臘聯軍主將阿喀琉斯因喜愛的一個女俘被統帥阿伽門農奪走，憤而退出戰鬥，特洛亞人乘機大破希臘聯軍。

在危急關頭，阿喀琉斯的好友帕特洛克羅斯穿上阿喀琉斯的盔甲上陣，被特洛亞大將赫克托耳殺死。

阿喀琉斯悔恨已極，重上戰場，殺死赫克托耳。

特洛亞老國王夜入阿喀琉斯大帳要回兒子屍體。

史詩在赫克托耳的葬禮中結束。

《伊利亞特》的主題是讚美古代英雄的剛強威武、機智勇敢，謳歌他們在同異族戰鬥中所建立的豐功偉績和英雄主義、團隊精神精神。

《伊利亞特》塑造了一系列古代英雄形象。

在他們身上，既集中了部落集體所要求的優良品德，又突出了各人的性格特徵。

阿喀琉斯英勇善戰，每次上陣都使敵人望風披靡。

他珍愛友誼，一聽到好友陣亡的噩耗，悲痛欲絕，憤而奔向戰場為友復仇。

他對老人也有同情之心，允諾白髮蒼蒼的特洛亞老王歸還赫克托耳屍體的請求。

可是他又傲慢任性，為了一個女俘而和統帥鬧翻，退出戰鬥，造成聯軍的慘敗。

他暴躁兇狠，為了泄憤，竟將赫克托耳的屍體拴上戰車繞城三圈。

與之相比，特洛亞統帥赫克托耳則是一個更加完美的古代英雄形象。

他身先士卒，成熟持重，自覺擔負起保衛家園和部落集體的重任。

他追求榮譽，不畏強敵，在敵我力量懸殊的危急關頭，仍然毫無懼色，出城迎敵，奮勇廝殺。

他敬重父母，摯愛妻兒，決戰前告別親人的動人場面，充滿了濃厚的人情味和感人的悲壯色彩。

《伊利亞特》結構嚴謹，布局精巧。

它以“阿喀琉斯的憤怒”作為全書的主線，其他人物、事件都環繞這條主線展開，形成嚴謹的整體。

史詩善於用動物的動作，或用自然景觀、生活現象作比喻，構成富有情趣的“荷馬式比喻”。

例如書中寫到阿喀琉斯退出戰鬥，赫克托耳打得希臘軍隊四處奔逃，史詩用了這樣的比喻：“好像一隻野蠻的獅子攻進牛群，吃了一頭而嚇得其餘的紛紛逃竄。

”其中有名句“我的生命是不能賤賣的,我寧可戰鬥而死去,不要走上不光榮的結局,讓顯赫的功勳傳到來世”史詩節奏強烈，語調昂揚，既適於表現重大事件，又便於口頭吟誦。

《伊利亞特》高超的藝術手法常為後人所稱道。

目錄詳細評述藝術感悟閱讀手記iLiad(伊利亞特)伊里亞特詳細評述荷馬既不是古希臘惟一的、也不是最早的史詩詩人。

《伊利亞特》基本上取用古老的伊俄尼亞方言，同時亦包容大量的埃俄利斯方言的用語、變格和其他語法特徵，有的甚至可以追溯到古老的慕凱奈時代。

此外，阿耳卡底亞一賽普勒斯方言也在《伊利亞特》中留下了它的印跡。

很明顯，關於特洛伊戰爭的史詩起源於古遠的年代，（可能）以不太長的故事形式流傳於宮廷、軍營和民間。

荷馬的功績，不在於首創描述特洛伊戰爭的故事或史詩，而在於廣徵博採，巧制精編，苔前人之長，避眾家之短，以大詩人的情懷，大藝術家的功力，創作了《伊利亞特》和《奧德賽》這兩部不朽的詩篇。

Ilaias，即《伊利亞特》，意為“關於伊利昂的故事”或“伊利昂詩記”，作為詩名，最早見之於希羅多德的著作。

《伊利亞特》共二十四卷（系後人所分），15,693（±）行，各卷的長度從429到999行不等。

荷馬史詩採用六音步長短短格（即揚抑抑格），取其前長後短的下沖之勢。

但是，荷馬史詩又不是長短短格的“一統天下”。

實際上，除第五音步外，其他音步亦可接受長長格（即揚揚格）；此外，第六音步更是長短短格的“禁區”，一般用長短格（即揚抑格）取而代之。

這樣，我們可用下列符號或符號組合，表示荷馬史詩（或六音步長短短格敘事詩，英雄史詩）的格律或節奏形式：—UUI—UUI—UUI—UUI—UUI—UUI—U荷馬是一位吟誦詩人（aoides,rhapsode），生活在一個還沒有書面文字，或書面文字已經失傳、尚未復興或重新輸入（至少尚不廣泛流行）的時代。

所以，《伊利亞特》首先是一部口頭文學作品。

口誦史詩的一個共同和顯著的特點是採用一整套固定或相對固定的飾詞、短語和段落。

顯然，這一創作方式有助於詩人的構制。

記憶以及難度很大的臨場吟誦和不可避免的即興發揮。

在《伊利亞特》里，阿伽門農是“軍隊的統帥”（或“兵眾的首領”），墨奈勞斯是“嘯吼戰場的”戰將；我們讀到“沉雷遠播的”宙斯。

“白臂膀的”赫拉、“足智多謀的”俄底修斯、“頭盔閃亮的”赫克托耳、“捷足的”阿基琉斯、“脛甲堅固的”阿開亞人、“酒藍色的”大海和“土地肥沃的”特洛伊。

這些程式化用語（form．lae）不僅點出了被修飾者（名詞，人或物）的某個或某些特點。

屬性和品類，而且有助於渲染和墨飾史詩凝重、宏偉和肅穆的詩品特徵。

英雄們“高大”、“魁偉”、“英勘，在滿足了吃喝的欲望後雄辯滔滔，送吐“長了翅膀的話語”，或躺下享受睡眠的香甜。

英雄們敢作敢為，盛怒時“惡狠狠地盯著”對手，陣亡後淬然倒地，“轟然一聲，鎧甲在身上鏗鏘作響”。

他們先是全副武裝，接著衝上戰場，跳下戰車，和對手互罵一通，撂倒數名戰將，把敵人趕得遑遑奔逃，然後自己受挫負傷，舉手求告神佑，重新獲得勇氣和力量，繼續戰鬥，陣殺敵方的猶首。

接著，兩軍圍著屍體展開惡戰，傷亡慘重，憑藉神的助佑，從槍林箭雨下救出陣亡的將領和伴友。

《伊利亞特》中描述了五次這樣的“壯舉”（aristeiai），用了類似的模式，雖然在某些單項上略有出入。

大段的複述（如2·11—15，23—33，60—70，9·123—57，354—99等）有助於減輕詩人的勞動強度，加長史詩的篇幅，深化聽眾對某些內容的印象。

伊里亞特程式化用語的形成和發展經歷了漫長的歲月。

某些用語，尤其是某些神祗的指稱，如阿耳吉豐忒斯（赫耳墨斯）、阿特魯托奈（雅典娜）等，在荷馬生活的年代可能已是“化石”或“古董”。

作為飾詞，“牛眼睛的”可能產生於崇拜圖騰的時代，在荷馬史詩里已失去它的字面意義，成為“美麗的”、“漂亮的”同義語。

一位神或英雄往往有一個以上、甚至幾十個飾詞或程式化用語。

詩人可以根據格律和音步的需要選用合適的飾詞。

以對宙斯為例，在不同的上下文和格律組合里，詩人用了不同的修飾成分，包括“多謀善斷的”、“匯聚烏雲的”、“沉雷遠播的”等等。

同樣，根據格律和音律的需要，詩人有時用“長發的”，有時則用“脛甲堅固的”，偶爾也用“身披銅甲的”修飾阿開亞人。

格律和音律原則制約著詩人的用詞，同時也豐富了史詩的語言，增強了它的表現力。

眾多的飾詞使詩人有可能不僅根據格律的要求，而且還能照顧到意思或語義的需要，選用合適的用語。

當阿基琉斯籌備帕特羅克洛斯的葬禮時，他就不再是“捷足的”英雄，而是“心胸豪壯的”夥伴，因為在這一語境中，後者似乎比前者更具莊重肅穆的色彩。

然而，有時，為了照顧格律和句式的規整，也為了維護史詩中程式化用語的穩定性，詩人亦會有意識地“忽略”飾詞的原意，而把它們當做純粹的格律成分，附加在名詞或被修飾成分之上。

例如，我們一般不會把惡魔波魯菲摩斯看作是“神一樣的”（《奧德賽》l·70）英雄，也不會傾向於認為“尊貴的母親”符合乞丐伊羅斯娘親的身份（《奧德賽10·5）。

有的程式化飾詞明顯地不符合被修飾成分當時的狀態和處境。

比如，阿芙羅底忒在冤訴時仍然是“歡笑的”（5·375），白日的晴空是“多星的”（8·46），而骯髒的衣服照舊是“閃光的”（《奧德賽》6·26）等等。

伊里亞特荷馬是一位功底深厚、想像豐富、善於創新的語言大師。

《伊利亞特》“詞章華麗，妙語迭出，精彩、生動的用詞和比喻俯拾皆是。

荷馬知用暗喻（如“戰鬥的屏障”（喻善戰的壯勇）。

“羊群的母親”（喻山地），但卻更為熟悉，也更善使用明喻。

《伊利亞特》中的明喻分兩類，一類為簡單型，另一類則是從簡單型的基礎上發展而來的複雜型。

簡單型明喻的結構特徵是A像B。

埃阿斯的戰盾“像一堵牆”，兵勇們像狼或獅子似地戰鬥。

阿波羅從俄林波斯上下來，“像黑夜一般”（l·47）；塞提絲從海里出來，“像一層薄霧”（l·359）。

此類明喻，荷馬用來得心應手，熨貼自如，其技巧可謂已達爐火純青的地步。

另一類明喻，即複雜型明喻，在其他民族早期的史詩中絕少出現，但在荷馬史詩中卻是個用例眾多、趨於普通的語言現象。

此類明喻的結構特徵是在A像B之後附加一整段完整的內容，其修飾或解說對象不是接受喻示的A，而是作為喻象物的B。

例如：如同一位邁俄尼亞或卡里亞婦女，用鮮紅的顏料塗漆象牙，製作馭馬的頰片，儘管許多馭手為之唾涎欲滴，它卻靜靜地躺在裡屋，作為王者的佳寶，受到雙重的珍愛，既是馬的飾物，又能為馭者增添榮光。

（4·141－45）通常，詩人以“就像這樣……”結束明喻，繼續故事的進程：就像這樣，墨奈勞斯，鮮血浸染了你強健的大腿，你的小腿和線條分明的踝骨。

（4·146—47）一般說來，史詩屬敘事詩的範疇。

《伊利亞特》中的敘述分兩種，一種是詩人以講敘者的身份所作的敘述，另一種是詩人以人物的身份所進行的表述、表白和對話。

亞里斯多德稱第一種形式為“描述”，稱第二種形式為“表演”。

[注]《伊利亞特》中，直接引語約占一半左右，而直接引語即為人物的敘述（包括複述），近似於劇中人（dramafispersonae）的話白。

毫無疑問，此類語言形式為表演式敘述提供了現成的材料。

從這個意義上來說，《伊利亞特》是介於純粹的敘事詩（即詩人完全或基本上以講述者的身份敘述）和戲劇（詩）之間的一種詩歌形式。

柏拉圖認為，荷馬史詩屬於悲劇的範疇，[注]而荷馬是“第一個悲劇詩人”。

[注]《伊利亞特》描述了一場轟轟烈烈的戰爭中最悲壯的一頁。

它展示了戰爭的暴烈，和平的可貴；抒表了勝利的喜悅，失敗的痛苦；描述了英雄的業績，征戰的艱難。

它闡釋人和神的關系，審視人的屬性和價值；它評估人在戰爭中的得失，探索催使人們行動的內外因素；在一個神人匯雜、事實和想像並存、過去和現在交融的文學平面上對影響人的生活、決定人的思想、制導人的行為的一系列重大問題，進行了嚴肅的、認真的、有深度的探討。

《伊利亞特》所觸及的一個最根本的問題是人生的有限和在這一有限的人生中人對生命和存在價值的索齲和平時期的生活是美好的。

牛羊在山坡上漫步，姑娘們在泉溪邊浣洗；年輕人穿梭在笑語之中，喜氣洋洋地採擷豐產的葡萄。

詩人彈撥豎琴，動情的引吭高歌；姑娘小伙們穿著漂亮的衣衫，跳出歡快的舞步（18·561—72）。

然而，即便是典型意義上的幸福生活，也不可避免地包孕著悲愁的種子，人的屬類使他最終無法擺脫死的迫脅。

人是會死的，不管他願不願意見到死的降臨。

人生短暫，短得讓人不寒而慄：裂地之神，你會以為我頭腦發熱，倘若我和你開打，為了可憐的凡人。

他們像樹葉一樣，一時間風華森茂，如火的生機，食用大地催產的碩果；然而好景不長，他們枯竭衰老，體毀人亡。

（21·462—6）人生如同樹葉的催發和枯亡；在第六卷第145—49行里，荷馬已表述過這一思想。

在戰爭中，在你死我活的絞殺中，死亡每時每刻都在發生；人們尖叫著紛紛倒地，伊里亞特“頭臉朝下”，“手抓泥塵”。

死神把成百上千的壯勇拖人陰暗的地府；戰爭張開血盆大口，吞噬年輕的鬥士，啐嚼蓬勃的人生。

即便勇烈如阿基琉斯，最終也將走上戰死疆場的辛酸路：但現在，誰也甭想死裡逃生，倘若神3氏把他送到我的手裡，在這伊利昂城前……所以，我的朋友，你也必死無疑。

既如此，你又何必這般疾首痛心？帕特羅克洛斯已經死去，一位遠比你傑出的戰勇。

還有我——沒看見嗎？長得何等高大、英武，有一位顯赫的父親，而生我的母親更是一位不死的女神。

然而，就連我也逃不脫死和強有力的命運的迫脅，將在某一天拂曉、黃昏或中午，被某一個人放倒，在戰鬥中，用投槍，或是離弦的箭鏃。

（21·103—13）兵勇們知曉他們的使命，他們的歸宿；那是戰鬥的人生。

正如俄底修斯慷慨陳辭的那樣：……我們，按著宙斯的意志，歷經殘酷的戰爭，從青壯打到老年，直至死亡，誰也不能倖免。

（且485—87）生命短暫，戰爭無情。

但是，壯勇們並沒有悲觀失望，消極頹廢，也沒有因此貪生怕死，畏縮不前。

不錯，凡人的生聚就像樹葉一樣，秋風一起，籟籟落地，一去不返。

但是，倘若……一日春風拂起，枝幹便會抽發茸密的新綠。

人同此理，新的一代崛起，老的一代死去。

（6·147—49）人生充滿生機，充滿創建功業的希望和喜悅。

世代的更替給家族帶來的不是悲生厭世的情緒，不是怨天尤人的悲嘆，不是無所作為和默默無聞，而是槍馬創立的霸業，汗血澆鑄的英名，世代相傳的美談。

戰勇們不厭其煩地對著敵人大段地宣講自己的宗譜，從中享受作為英雄後代的光榮和驕傲。

戰爭誠然無情，死亡確實可怕，但戰士的責職是效命疆場，戰士的榮譽是拼殺擄掠，戰士的喜悅是千古留芳：我的朋友啊，要是你我能從這場戰鬥中生還，得以長生不死，拒老抗衰，與天地同存，我就再也不會站在前排里戰鬥，也不會再要你沖向戰場，人們爭得榮譽的地方。

但現在，死的精靈正挨站在我們身邊，數千陰影，誰也逃生不得，躲不過它的擊打——所以，讓我們衝上前去，要么為自己爭得榮光，要么把它拱手讓給敵人！（12·322—28）在向對手挑戰時，赫克托耳高聲喊道，倘若讓他得手，他將把遺體交還長發的阿開亞人，使他們得以禮葬死者，堆墳築墓，在靠海的地方。

他預言：將來，有人路經此地，駕著帶坐板的海船，破浪在酒藍色的洋面，眺見這個土堆，便會出言感嘆：“那裡埋著一個戰死疆場的古人，一位勇敢的壯士，倒死在光榮的赫克托耳手下。

”將來，有人會如此說告，而我的榮譽將與世長存。

伊里亞特（7·87—91）今生匆忽，所以在所必爭；生命可貴，所以必須珍惜。

財富可以通過掠劫獲取，但人的魂息，一經滑出齒隙，就無法“再用暴劫掠回，也不能通過易賈復歸”。

阿基琉斯寧可做一個農人的幫工，也不願當冥府里鬼魂的王者（《奧德賽》12·489—21）。

然而，對生命的摯愛，沒有使英雄成為生命的奴僕——除開神的因素，他們始終是它的主人。

明知命運險厄，但卻拒不向它屈服；明知征戰艱難，但即使打到頭破血流，也要拼個你死我活。

活要活得揚眉吐氣，死要死得明明白白。

在黑霧瀰漫的戰場上，忒拉蒙之子埃阿斯喊出了悲憤的呼號：喔，父親宙斯，把阿開亞人的兒子們拉出迷霧吧！讓陽光照瀉，使我們重見天日！把我們殺死吧，殺死在燦爛的日光里，如果此時此刻，毀滅我們能使你歡悅！（17·645—47）用有限的生命抗拒無限的困苦和磨難，在短促的一生中使生命最大限度地獲取和展現自身的價值，使它在抗爭的最熾烈的熱點上閃爍出勇力、智慧和進取的光華。

這便是荷馬的勇士們的人生，凡人試圖衝破而又無法衝破自身的局限的悲壯（另見“英雄”節）。

很明顯，這是人生的悲劇，也是人生的自豪。

雖然這一主題在後世的悲劇作家、尤其是索福克勒斯的作品中得到了淋漓盡致的發揮——我們不要忘記，是荷馬和他的《伊利亞特》首先教我們看到人生的悲苦，人生的英烈，人生的渺小和偉大。

英雄按照荷馬的觀點，英雄或壯士是神的後裔，天之驕子，凡人中的寵兒。

英雄們具備凡人所羨慕的一切，是阿開亞人中的俊傑（aristeespanachaion）。

他們出身高貴，人人都有顯赫的門第，可資誇耀的家族，坐霸一方，王統天下。

他們相貌俊美，儀表堂堂，鶴立雞群在芸芸眾生之中。

阿基琉斯是男性美的典範（《奧德賽》11·470）。

前往贖取兒子遺體的普里阿摩斯，在“滿足了吃喝的欲望後”，凝目阿基琉斯，驚慕他的俊美，高大挺拔的身軀，就像神明一般……（24·630—31）在特洛伊城樓上，普里阿摩斯望著阿伽門農的雄姿，開口問道（對海倫）：走近些，告訴我他的名字，那個偉岸的勇士，他是誰，那位強艦壯實的阿開亞人？我從未見過如此出類拔萃的人物，這股高豪的氣派——此人必是一位王貴！（3·166—70）英雄俄底修斯，雖說比阿伽門農矮了一頭，但他的肩膀和胸背卻長得更為寬厚（3·193—94）。

英雄們膀闊腰圓，力大如牛。

埃阿斯的戰盾大得像一面圍牆，而阿基琉斯“僅憑一己之力，即可把它捅入檢孔”的插槓，需要三個阿開亞人方能拴攏和拉開（24·454—56）。

碩大的石岩，當今之人，即便站出兩個，也莫它奈何，而圖丟斯之子狄俄墨得斯卻僅憑一己之力，輕鬆地把它高舉過頭（5·303－4）。

很自然，在荷馬看來，神的血脈，高貴的王家子弟，要是沒有過人的勇力，那是荒唐的。

英雄是力量的象徵。

儘管戰爭是“可怕的”、“可恨的”、“屠人的”，壯士們卻嗜戰如命，“渴望著”沖戰殺敵，品味“戰鬥的喜悅”。

勇敢戰鬥是祖傳的古訓。

格勞斯對秋俄墨得斯嚷道：家父要我英勇作戰，比誰都勇敢，以求出人頭地，不致辱沒我的前輩，生長在厄芙拉和遼闊的魯基亞的最勇敢的人。

（6·208—10）他們不僅嗜戰，而且善戰——天底下哪有英雄不會打仗的道理？面對埃阿斯的威脅，赫克托耳（在《伊利亞特》里，他還不是超一流的戰將）針鋒相對，開口作了一番“自我介紹”：我請熟格戰的門道，殺人是我精通的絕活。

我知道如何左抵右擋，用牛皮堅韌的戰盾，此乃防衛的高招。

我知道如何駕著快馬，殺人飛跑的車陣；我知道如何攻戰，盪開戰神透著殺氣的舞步。

（7·237—41）壯士們不僅擅使槍矛，而且能用口舌。

荷馬史詩中的英雄是口才出眾的辯者，行動果敢的勇士（9·443，另見2·273，18·105—6，18·252）。

勇猛豪強，雄辯滔滔，方為英雄本色，凡人的楷模。

會場，如同戰場一樣，是人們“爭得榮譽的地方”（1·490）。

作為阿基琉斯的私人教師，福伊尼克斯負責教授辯說的技巧或本領，因為雄辯“使人出類拔萃”。

能謀善辯的俄底修斯之所以受到全軍的愛戴，除了作戰勇敢和受到雅典娜的特別關照外，出眾的辯才亦是一個不可忽略的原因。

特洛伊智者安忒諾耳讚賞墨奈勞斯的表述，認為他用詞精煉，出言迅捷，但卻更為讚賞俄底修斯的穩篤，贊慕他的詞鋒和無與倫比的話辯：但是，當洪亮的聲音衝出他的丹田，詞句像冬天的雪片一樣紛紛揚揚地飄來時，凡人中就不會有他的對手；誰也不能匹敵俄底修斯的口才！（3·221—23）文武雙全的奈斯托耳，雖說年紀輕輕（在他年輕時代），卻已能征戰擄掠，歡悅父親的心胸（11·682—84）；用他的如簧之舌，大江奔水般的辯才，爭得同僚們的慕愛，使他們傾聽他的意見，尊重他的言論（1·273）。

年輕的狄俄墨得斯既是戰場上的主將，又是會場上的精英，他的才華博得了老英雄奈斯托耳的稱讚：圖丟斯之子，論戰鬥，你勇冠全軍；論謀辯，你亦是同齡人中的佼傑。

阿開亞人中，誰也不能輕視你的意見，反駁你的言論…………你，面對阿耳吉維人的伊里亞特王者，說話頭頭是道，條理分明。

（9·53—59）不過，狄俄墨得斯的辯才還沒有臻達登峰造極的水平，因為他還年輕——論年齡，可做奈斯托耳的兒子，“最小的兒子”。

英雄世界的價值觀的中心內容是time（榮譽、聲譽、面子）。

他們把個人的榮譽和尊嚴看作是比生命更重要，因而是更可貴的東西。

損害壯士的time，奪走應該屬於他的所有，意味著莫大的刺激和冒犯。

維護自己的time亦即維護自己的人格、家族的名譽和人際關係的公正，即dike。

顯然，如果發展不當，誤入歧途，time是把英雄推向at6和hubris（見下文）的一個重要的價值觀方面的因素。

勇力和辯才是英雄手中的兩種武器；通過它們，壯土為自己和家族爭得土地、財富和尊榮，維持、鞏固和捍衛已有的社會地位、分配格局和既得利益。

毋庸置疑，英雄不是完人的同義詞。

他們（至少他們中的許多人）困於人生的局限，受慾念的支配和time的催激，有著秉性或性格上的弱點或缺點。

由於阿伽門農的狂暴，奪走阿基琉斯的女伴，從而導致這位聯軍中最傑出的壯勇挾怒罷戰，使希臘人遭受慘重的傷亡。

當帕拉絲·雅典娜從天上下凡，試圖阻止阿基琉斯和阿伽門農火並時，裴琉斯之子開口責問道：帶埃吉斯的宙斯的孩子，為何現時降臨？想看看阿特柔斯之子，看看阿伽門農的驕橫跋扈（hubris）嗎？（l·202－3）奈斯托耳批評阿伽門農被高傲和狂怒蒙住了雙眼，屈辱了全軍最好的戰勇；阿伽門農接受他的指責，承認“我是瘋了……瞎了眼，聽任惡怒的驅使”（9·116—19），並願拿出豐厚的償禮，彌補過失。

他感嘆道，是克羅諾斯之子把他推入了狂盲（ate）的陷阱（9·18）。

同樣，阿基琉斯的悲劇也有他自身方面的原因。

他固執、剛愎、狂蠻，連身邊最親密的伴友對他亦不無微言，說他“剛烈、粗暴，甚至可對一個無辜之人動怒發火”（11·654）。

“此人全然不顧禮面”——阿波羅罵道——“心胸狂蠻，偏頑執拗，像一頭獅子，沉溺於自己的勇力和高傲”（24·40—42）。

面對阿基琉斯重新出戰的嚴酷局面，頭腦冷靜的普魯達馬斯勸說赫克托耳退兵城堡，以便在城內抗擊阿開亞人的進攻，但赫克托耳不但不聽忠告，反而“惡狠狠地盯著他”，把他罵得狗血噴頭。

赫克托耳的蠻橫和暴虐造成了嚴重的後果；他葬毀了軍隊的前程，斷送了自己的性命。

神荷馬描述了一個好鬥的、擅於辭令而不會或很少進行道德說教的神的群體。

荷馬史詩里的眾神，不是普渡眾生的菩薩，也不是作為道德楷模的基督，亦不是作為凡人的精神寄託的穆罕默德。

古希臘詩人以人的形象、性情、心態和行為方式為原型，創造或塑造了一個神的群體。

在荷馬史詩里，神們按人的心理動機思考和行動，有著人的七情六欲，沿用人的社群特點，人的交際模式。

神們分享人的弱點和道德方面的不完善——神是不死的凡人。

在那個時代，神和人的交往是直接而具體的。

神的參與貫穿著整部《伊利亞特》的進程。

神可以在他或她需要的任何時候（除非受到宙斯的阻止）下到凡間，尋找任何一個要找的凡人，談論任何想要談論的事情。

作為一種溝通的方式，凡人可以通過祈禱求得神的幫助。

和凡人一樣，神以家庭或家族的形式存在，而宙斯是神界的家長或旅長。

神界的權威甚至比人間更明顯地取決於單純的、不加掩飾的力或體力。

憑藉無與倫比的神力，宙斯推翻了父親克羅諾斯的統治，奪得神界的王位。

俄林波斯眾神中誰也不敢和他抗衡，夢想和他爭霸，因為宙斯的勇力遠非其他諸神所能企及。

他獸警告多管閒事的赫拉，用詞相當粗暴、嚴厲：閉上你的嘴，靜靜地坐到一邊去。

按我說的辦——否則，當我走過去，對你甩開我的雙臂，展示不可抵禦的神力時，俄林波斯山上的眾神，就是全部出動，也幫不了你的忙！（1·565—67）這是個赤裸裸的力的世界。

當然，宙斯不是個有勇無謀的莽漢。

他是“工於心計的”克羅諾斯的兒子，以“能謀善辯”著稱。

俄林波斯眾神分作兩派，一派支持阿開亞人，以赫拉和雅典娜為骨幹；另一派幫助特洛伊人，以阿波羅和埃阿斯為核心。

宙斯時而偏袒這一方，時而放縱那一方，從中享受權勢帶來的喜悅。

他曾嚴厲警告赫拉，也曾一本正經地威脅波塞冬，儼然一副凌駕於兩派之上的神主模樣。

然而，他從來不想認真解決兩派之間的爭端。

他喜歡遠離眾神，靜靜地坐在俄林波斯或伊達的峰脊，以此表示自己的獨特和超群——不是嗎，宇宙的孤主，既不同污於凡人，也不合流於他所統管的神群。

“他遠遠地坐在那裡，既不關心我們，也不把我們放在眼裡”（15·105—6）。

興致上來時，他甚至可以就著某件事由，指令神界的兩派大打出手，攪個天昏地暗，愉悅他的心懷（20·22—25）。

這，或許就是神界的政治，而《伊利亞特》中的宙斯是個懂得如何運用權術和擅搞政治平衡的行家。

同幸福的神祗相比，凡人是“可憐的”或“可悲的”。

人的一個程式化用語是deiloisibrotoisi（悲苦的眾生）。

神的生活，由於超越了死的禁限，因而既沒有人生的艱難，也缺少人生的嚴肅和厚重。

按照詩人的觀點，神們理所當然地擁有幾人想要而又不那么容易得獲的東西，並把它們贈送給可憐的、在體力、心力和智力方面都受到極大局限的凡人。

對這些不幸的蒼生，神是勇力、智慧和權威的賜造者。

阿基琉斯憑著神的賜助而勇冠群雄，阿伽門農則憑藉神賦的權杖得以王統阿耳吉維人。

如果說某人特別聰明，那是因為神給了他智慧；相反，倘若有人乾出傻事，那就可能是因為神們奪走了他的睿智。

神給了赫爾卡斯卜占的奇術（1·71），給了菲瑞克洛斯製作的絕藝（5·59—61），使菲彌俄斯獲得唱詩的靈感（《奧德賽》22·347）。

好獵手的技藝得之於阿耳忒彌絲的教誨，好射手的強弓得之於阿波羅的饋贈。

荷馬的史詩世界裡不存在“盲目”、“偶然”或和事態的正常及一般狀態對比而言的“偶發現象”。

自然界和人世間的一切事端和現象，如果不是人為的，便是神的手筆。

雷電是宙斯送來的，地震是波塞冬制導的，性愛是阿芙羅底忒驅慫的。

《伊利亞特》里沒有什麼不能解釋的事情。

對人物作出的重大決定，荷馬一般採用“雙重動因”的解法（從中我們亦可看到人的作用；在荷馬史詩里，人，儘管多災多難，但決不是無足輕重的）。

阿基琉斯作出奪取阿基琉斯女伴的決定，一則因為自己生性剛蠻，二則也因為受到神力的驅使（19·86—90）。

同樣，雅典娜的勸阻和阿基琉斯的抉擇使他避免了和阿伽門農的火併（1·188—218）。

在第九卷里，狄俄墨得斯預言阿基琉斯將重返戰場，受（他自己）心靈的驅使，神明的催督（703）。

對一些重大戰事（和賽事）的處理，荷馬亦常常沿用這一方法。

帕特羅克洛斯死於神力和凡人戰力的混合；同樣，赫克托耳的死亡歸之於阿基琉斯的驍勇和雅典娜的幫忙。

按照荷馬的神學觀，除了神以外，人生還受到另一種超自然的力量，即命運或命限（moira，aisa）的制約和擺布。

對命運，荷馬一般不作人格化的描述；此外，moira亦沒有家譜，不像一般神祗和神靈那樣，可以找出祖宗三代。

Moira的力量主要在於限定人生的長度或限度；凡人在出生的那一刻即已帶上死亡的陰影（20·127—28，23·78—79，24·209—10）。

凡人一般不能通過祈禱解脫命運的束縛。

至少從理論上來說，命運是可以在一定程度上被衝破或超越的。

在第二十卷里，宙斯對眾神說道，挾著由帕特羅克洛斯之死引發的暴怒，阿基琉斯可能衝破命運的制約，攻破城堡（29—30）。

作為“神和人的父親”，無所不能隨宙斯自然握有衝破命運的神力。

在愛子薩耳裴冬死前，宙斯曾考慮把他救離戰場，只是因為遭到赫拉的強烈反對而作罷：你打算把他救出悲慘的死亡，一個凡人，一個命里注定要死的凡人？做去吧，宙斯，但我等眾神絕不會一致贊同。

（16·441—43）可見，如果願意，宙斯可以救出薩耳裴冬，但這么做可能會引起眾神的反感，帶出一系列連鎖反應，破壞天體的和諧，產生難以預期的結果。

城堡及兵民荷馬史詩里的核心社區單位是城堡或城鎮（polis，astu，Ptoliethron）。

Polis既是兵民的集會地點，又是抗禦敵人進犯的堡壘；既是社會活動的中心，又是進行貿易和舉行宗教儀式的場所。

阿基琉斯的戰盾上鑄著兩座城市，集中反映了兵民們在戰爭及和平時期的兩種不同的生活景狀。

城堡的外圍有一片農野或鄉村地區，即agros或erga；城市和鄉村一起組成“區域”或“地域”（demos，gaia）。

廣義上的polis往往包括城鎮、郊區和城裡城外的人民——由此組成荷馬史詩中的一個基本的政治實體。

城堡的統治者是basileus（國王、王者）；某些王者或統治者（如阿伽門農等）擁有一個以上的城鎮，而以王者居住的城堡為政治、軍事和文化的中心。

戰時，basileus是本部兵民的統帥，下設若干分隊，由頭領們管帶（1·171—72）。

重要的社會行當包括信使、祭司等。

在荷馬史詩里，先知、醫者、木匠和詩人同屬“工作者”（demiourgoi）的範疇（《奧德賽》17·383—85），即用自己的手藝或本領為民眾服務的人。

荷馬用laos、laoi、plethus、demos表示一般民眾（或兵丁），即來自城堡的“公民”。

來自外邦的定居者叫metanastes或xeinos（客民）。

無業游民（thetes）似乎亦屬自由人階層，沒有自己的土地，以幫工為生。

此外，在一個以軍事民主制為特徵的古代社會裡，當然不會沒有奴隸（dmoes，dmoai）。

如同分得的其他戰禮（戰利品）一樣，奴隸一般歸屬個人所有。

王者、辯議會、集會作為貴族的子弟和代表，王者是城邦或屬地內的最高軍政首長。

在《伊利亞特》里，阿伽門農以希臘聯軍統帥的身份雄居眾王之上，比後者更具決策的權威。

“你統領著浩浩蕩盪的大軍”——奈斯托耳說道——“宙斯把王杖交在你的手裡，使你有了決斷的權力，得以訓導麾下的兵侗（998—99）。

狄俄墨得斯承認，阿伽門農擁有“別人不可企及的尊榮”（9·37）。

奈斯托耳勸慰盛怒中的阿基琉斯不要和阿伽門農爭吵，“在榮譽的占有上，別人得不到他的份子”（1·278）。

俄底修斯更是直截了當地警告遑遑奔跑的兵勇：阿開亞人不能個個都是王者，“王者眾多不是一件好事——這裡只應有一個統治者，一個大王”（2·203—5）。

王者擁有上好的份地（temenos），享有率先挑取戰禮（geraas）的特權，接受屬民的禮物和貢奉。

伊里亞特在宴會上，他們享坐尊位，吃用特份的肉食，喝飲滿杯的醇酒。

作為對權力的平衡，王者有義務宴請共事的首領和權貴。

在第九卷里，奈斯托耳——在作過一番明智的勸議後——對阿伽門農說道：現在應由你，阿伽門農，作為最高貴的王者，行使統帥的職權。

擺開宴席，招待各位首領；這是你的義務，和你的身份相符。

……（9·69—71）荷馬史詩里的王者儘管剛傲不羈、粗莽狂烈，但卻不是典型意義上的暴君。

事實上，在政治、司法，甚至在軍事方面，最高統帥的權力都受到辯議會（boulegeronton）的掣肘。

與會的gerontes（首領）通常本身即是王者——戰場上，他們是統兵的將帥。

他們享有很高的威望，言行舉足輕重。

阿伽門農必須認真傾聽他們的意見，按最好的辦法行事（9·74—75）。

辯議會上商討過的事情，如果事關重大，還要提交大會或集會（agore或agora）的討論和通過。

在《伊利亞特》里，阿開亞人的集會擴大到普通的laioi；而特洛伊人的集會還包括年老體弱的非戰鬥人員。

有地位的發言者一般要手握王杖，以得體的方式講話。

首領們遵從“言論自由”的原則；在集會上，此乃他們的權利（9·33）。

Gerontes可對任何人提出批評（甚至謾罵），包括對最高軍事首長阿伽門農。

不過，對地位比較低下的人，情況則不盡相同。

卜者卡爾卡斯擔心他的真言會招來阿伽門農的報復，只是在得到阿基琉斯的承諾後，方才道出阿波羅為何發怒的原因。

對一個身份不夠“吃重”的人，責辱王者只能替自己招來麻煩和不幸。

兵眾們通過呼喊表示他們的傾向和意志——是贊成，還是反對。

穿戴在荷馬史詩里，人們穿著十分簡單。

男子們巾身穿用一件用亞麻布織制的衣衫（或許可稱之為套衫），即chiton，然後，如果需要的話，罩上一件（或一條）衣篷或披篷（chlaina，pharos）。

一般認為，chiton是個外來詞，取自近鄰閃米特人的用語。

Chiton卡及膝上腹下，短袖。

在第二卷里，阿伽門農起身後，穿上一件簇新的chiton和一領碩大的pharos。

阿開亞人從普里阿摩斯進送的贖禮中留出一件chiton和一件pharos，作為遮裹遺體的用物（24·588）。

赴戰前，雅典娜穿上父親的chiw，然後扣上胸甲chlainai取料羊毛，分單層和夾層（雙層）兩種，用飾針或鉤扣連繫（10·133）。

披篷上可織出精美的圖紋，並可染成深紅、絳紫等視感莊重的色彩。

Chlainai和pharos的具體區別，今人不得而知；但有一點可以肯定，即二者都可作鋪蓋之用。

阿基琉斯的仆屬們用chlainai為普里阿摩斯備床（24·646）；慕耳彌冬兵勇們將帕特羅克洛斯抬上屍床，蓋上一層薄薄的亞麻布，用一條白色的pharos罩掩全身（18·352—53）。

甚至可作風帆的用料（《奧德賽》5·258）。

在這些上下文裡，chlaina和pharos似乎和大片的織布沒有什麼兩樣。

兵勇們一般足蹬條鞋，可能取料堅韌的牛皮。

婦女們通常身著裙衫（peplos，heanos），並和男子一樣，穿用pharos。

Peplos短袖，需用飾針別連。

亞麻布裙衫常取其白亮的本色，亦可織出各種條紋，染出多種色彩（可能系羊毛質料）——荷馬用“黎明抖開金紅色的裙袍”（8·1）表現曙光鋪瀉大地的瑰麗景色。

裙衫一般長垂直瀉，hebewi（長裙飄擺的）是好的一個程式化飾語。

婦女們幾乎無例外地使用腰帶，扎在peplos。

外面——“束腰緊深的”和“束腰秀美的”正是對這一裝束習慣的貼切而又富有詩意的寫照。

婦女們通常帶用頭巾（kredemnon，kaluptre），可能系一種亞麻布織物。

Kredemon從頭頂遮及脖項，甚至可能垂過肩頭。

倘若需要，用者可將頭巾掩起臉面，如同裴奈羅佩在走入求婚者們的廳堂。

後器、鎧甲荷馬本身沒有經歷過特落伊戰爭。

荷馬史詩是傳統和天才創作的產物，而不是嚴格意義上的歷史。

像對其他一些事物、狀態和現象的描述一樣，荷馬對兵械的描述也帶有“跨時代”的特徵。

他所提及的甲械，有的屬於慕凱奈時期的用物，有的則可能出現在以後，甚至晚至荷馬生活的年代。

所謂史詩，是詩和史的結合，可以，而且應該有一些不合史實、甚至憑空想像出來的成分。

（1）脛甲“脛甲堅固的”（euknemides）是形容阿開亞士兵的最常用的程式化飾語，在《伊利亞特》中出現了三十一次。

早期的脛甲可能用生牛皮（甚至粗布）製成，類似萊耳忒斯在葡萄園裡工作時所有的皮質護腿（《奧德賽》24·228—29）。

在慕凱奈時代，銅脛甲的使用並不普遍。

從原文看，knemis（脛甲）本身並不包含“金屬”的意思。

在《伊利亞特》里，“脛甲青銅的（chalkoknemides）阿開亞人”僅出現一次（7·41）。

赫法伊斯托斯用白錫為阿基琉斯打過一副脛甲，但這是神工的鑄品，可能與眾不同。

脛甲上安著銀質的拌扣，圍系在腳踝邊。

脛甲的功用一可擋禦敵人的擊射，二可保護小腿不受盾牌（遮掩全身的巨盾，見“盾牌”節）的擦傷。

弓戰者一般用體積較小的圓盾，所以常常不帶脛甲。

（2）胸甲伊里亞特儘管到目前為止，考占學家們還拿不出一件實物，證明慕凱奈王朝的武士們——正如荷馬所描述的那樣——是“身披銅甲的”，但鑒於詩人一而再、再而三地使用這一程式化套語（不少於二十四次）的現實，我們很有必要在這個問題上採取嚴肅、謹慎的態度。

“身披銅甲的”原文作chalkochitones（穿青銅chiton的）；Chiton在比喻“甲”或“甲衣”。

荷馬似乎毫不懷疑阿開亞勇士是“身披銅甲的”（chaleorekon）。

赫法伊斯托斯替阿基琉斯打過一副銅甲，歐墨洛斯亦收受過一副銅甲的賞禮。

如果說這兩副銅甲一副是神工製作的精品，另一副是饋贈的禮物而不足以說明普通胸甲的質地，那么，在另一些較為一般的場合，荷馬描述的thorekes（胸甲）亦同樣明顯地包容“金屬製作”的含義。

詩人的用詞包括“閃亮的”、“擦得鋥亮的”等等。

小埃阿斯和特洛伊人安菲俄斯穿用亞麻布胸甲（中間可能有所充填），但他們並不是一流的戰將。

在某些上下文里，荷馬還提及一種叫做guala的東西（15·530），可能指胸甲前後的銅片，綴嵌在皮革或其他質料的甲面上，以增強thorekes的防護能力。

（3）盾牌Sakose和aspis可能原指兩種不同的戰盾。

Aspis通常是“盾面突鼓的”（omphaloessa）、“溜圓的”（pantoseise，而常常是“碩大、堅固的”（mpgatestibaronte）、“用七層牛皮製作的”（haptaboeion）、和“牆面似的”或“塔一般的”（eutepurgos）。

到了荷馬生活的年代，aspis和sakos很可能已成為可以互換的同義詞。

據考古發現，慕凱奈時代的戰勇們使用兩種體積碩大、幾可遮掩全身的皮盾，一種為長方形的、雙邊內卷的拱盾，另一種是中腰內收、呈8字形的護盾。

二者都有盾帶（telamon），背挎於左肩之上，橫貫於右腋之下；不用時，可以甩至背後。

《伊利亞特》中多次提及此類層面碩大的戰盾。

埃阿斯身背“牆面似的”巨盾（7·219），而赫克托耳的盾牌可以遮掩脖子以下、腳踝以上的身體部位（15·646）。

荷馬史詩里的戰後通常是“閃亮的”或“閃光的”，此類飾語明顯地喻指盾面或皮面上的銅層。

慕凱奈王朝的後期是否出現帶銅面的皮盾，到目前為止，我們還不能作出確切的答覆。

圓形戰盾體積較小，中心突鼓，帶圖紋，有背帶，出現於慕凱奈王朝的後期，可能亦是公元前九至七世紀的史詩詩人們在生活中常見的盾式。

（4）頭盔伊里亞特荷馬用korus、kunee、truphaleia和pelex等詞表示頭帽或帽盔。

這些詞原來可能分指不同的盔樣，但在荷馬史詩里已具通用的性質。

荷馬可在同一個上下文裡，用上述名詞（不是全部）指稱同一頂頭盔。

上述四詞中，前二者更較常用。

早期的頭盔一般為皮料製品，遮蓋頭頂、前額和太陽穴，由盔帶緊扣下頜；冠頂插綴馬鬃（確切地說，應為馬毛，包括馬鬃和馬尾），有的還帶角質的或金屬的突角（Phalos）。

在荷馬史詩里，頭盔一般用料金屬，或帶有金屬的護片。

某些飾詞，如chalkeres（銅光閃爍的）和phaeinos（錚亮的）等，明顯地告示頭盔的金屬性質。

在若干上下文里，荷馬乾脆在頭盔前後加上“銅”字，稱其為“銅盔”（chalkeiekorus，kuneepagchalkos）。

間忽出現的chalkopareios等詞表明頭盔帶有青銅的頰片。

自古以來，學者們對phalos的所指難能取得一致的解釋：有的把它解作“突角”或某種形式的突出物，有的則勸冠脊”，還有的把它等同於“頰片”。

頭盔的用料和式樣當不只限於一種。

例如，在第十卷里，斯拉蘇墨得斯給了狄俄墨得斯一頂帽盔，“牛皮做就，無角，也沒有盔冠”（257—58）；而墨里俄奈斯則給俄底修斯戴上一頂皮盔，“外面是一排排雪白的牙片”，“中間墊著一層絨氈”（262—65）。

此種皮里牙片面的頭盔在出土的慕凱奈文物中已有發現。

（5）劍Xiphos、aor和phasganon三詞均喻“劍”，意思上沒有明顯的區別。

在同一個上下文裡，荷馬曾用這三個詞表指同一柄利劍。

在荷馬史詩里，劍戰的場合不多，亦沒有大段的描述。

“嵌綴銀釘的”（arguloelon）一詞把我們帶到遙遠的慕凱奈時代。

戰劍青銅，帶鞘，有背帶，可斜挎肩頭。

（6）槍矛長槍是《伊利亞特》中的主要兵器。

在程式化的“武裝赴戰”場景中，阿基琉斯操提一桿長槍（egchos），而阿伽門農和帕特羅克洛斯則各拿兩支槍矛（doUle）。

EgChO6較為粗重，常以“碩大、粗長、沉重（的）”為飾詞。

在第十六卷里，帕特羅克洛斯穿起阿基琉斯的鎧甲，但卻不曾抓握他的槍矛，“那玩藝……（除了阿基琉斯）阿開亞人中誰也提拿不得”（141—42）。

一般認為，egchos用主要用於近戰刺捅，而douree則主要用於遠距離的投射。

不過，在《伊利亞特》里，這兩個詞通常可以互換使用，其“自由”程度不下於xiphos和phasganon的替換。

（7）弓箭（和弓手）伊里亞特荷馬對弓的描述不多。

在第四卷里，他告訴我們，潘達羅斯的彎弓取自一頭自打的野山羊的叉角（105—6）。

在《伊利亞特》里，尤其是在特洛伊盟軍方面，弓（toxon）的使用相當普遍。

在人員龐雜的兵隊里，agkulotoxoi（弓手）似乎已是一個專門的兵種。

魯基亞人、卡里亞人和邁俄尼亞人都是使弓的兵勇，而魯基亞首領潘達羅斯更是一位知名的好弓手。

特洛伊人中，帕里斯。

赫勒諾斯和多隆等都是攜弓的戰將。

阿開亞人擅使長槍，弓手相對稀少，主要有菲洛克忒忒斯、墨里俄奈斯和丟克羅斯。

在《伊利亞特》里，弓箭似乎是一種相對古舊的兵器；詩人顯然以為“手對手”的攻戰更能表現英雄搏殺的壯烈。

在第十一卷里，狄俄墨得斯對使弓的帕里斯似乎頗有微詞（385）。

箭矢一般為銅頭，但潘達羅斯的羽箭卻以鐵為鏃。

（8）戰車戰車（diphros）一般為木架結構，邊圍和底面用皮條綁紮，既可減輕車身的重量（一人即可頂抬，10·504—5），又可消緩跑動時的顛簸。

戰車做工精緻，有的甚至帶有金銀的鑲飾（10·438）。

神用的diphros，如赫拉的戰車，幾乎是金、銀、銅的拼合（5·722—31）。

在《伊利亞特》里，戰車的作用相當於今天的兵車。

馭馬將戰車拉至戰地，壯士（通常只有一人）從車上跳下，徒步介入戰鬥，而馭手則勒馬留在後面，等待戰勇的回歸。

作為一種定型的戰式，它的產生大概多少帶有詩人“創作”的成分。

荷馬應該不會不知道diphros的作戰功用（除了運兵以外），但在《伊利亞特》里，他對這方面的描述卻只有絕無僅有的一例。

在第四卷里，老輩人物奈斯托耳命囑他的部屬：誰也不許單獨出擊或退卻；交手時，車上的鬥士要用長槍刺捅敵人（303—7）。

奈斯托耳宣稱，過去，這是一種相當成功的戰式。

藝術感悟這部作品，是人間的神奇之作！它那豐富的想像、曲折的情節，時時能激發我們超乎尋常的思維。

我們時常到科羅拉多大峽谷，仿佛是進入了《伊利亞特》描寫的奧林匹斯山，仿佛狐底浦斯等英雄人物依然活著。

這常令我們感嘆荷馬的偉大！[義大利]但丁：“站在《伊利亞特》旁邊，我覺得這本書有10英尺高，令人驚嘆不能自已。

”把這部作品放到荷馬時代——公元前11世紀至9世紀的歷史背景中去讀，了解古希臘文明的歷史和地中海沿岸的迷人的風光。

掌握“不和的金蘋果”、“特洛伊的木馬”、“阿喀琉斯的腳後跟”、“阿波羅計畫”等典故。

名言：阿喀琉斯的憤怒是我的主題！描寫敢於建立人生偉業的英雄：荷馬史詩《伊利亞特》和《奧德賽》產生於原始社會向奴隸社會過渡的時候。

其材料主要來源是有關特洛伊戰爭的英雄傳說和神話故事。

公元前12世紀末在古希臘和小亞細亞的特洛伊之間發生了一場戰爭，關於這場戰爭有許多傳說和歌謠，在民間傳頌時又摻進一些有關神的故事。

相傳公元前9世紀古希臘有個盲詩人荷馬，將有關特洛伊的傳說和歌謠加以整理成結構完整的長詩，後人即稱之為“荷馬史詩”。

《伊利亞特》全詩共15693行，分為24卷，主要內容是敘述希臘人遠征特洛伊城的故事。

它通過對特洛伊戰爭的描寫，歌頌英勇善戰、維護集體利益、為集體建立功勳的英雄，譴責戰爭中的怯懦者以及背叛或損害集體的行為.閱讀手記古希臘是一個神秘的國度，它的每一座島都充滿了傳奇的色彩。

偉大的盲詩人荷馬在行吟的過程中，想到了這樣一部以歌頌英雄為主的動人的史詩——那些和宙斯大帝在一起的神話人物，處處閃爍著智慧的光芒，表現出過人的機智，例如俄底浦斯不被外力所屈服，對我就有一種強烈的鼓舞力。

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