博斯：夢魘一場500年

如果說，500年前荷蘭鬼才畫家耶羅尼米斯·博斯的畫作仿佛是藝術家一場無盡的夢魘，那麼在弗洛伊德的理論中，這場巨夢正隱藏著真相。

2016年是博斯逝世500周年。

500年來的學者試圖用異教崇拜、民間傳說、寓言、魔法、秘密結社，甚至精神分析法去解讀博斯的畫。

這位藝術鬼才留下的謎一般的畫面，依然在向世人透露源源不斷的訊息。

朱潔樹編譯

2016年是荷蘭鬼才畫家耶羅尼米斯·博斯（hieronymusbosch）逝世500周年。

為了紀念這個日子，博斯家鄉斯海爾托亨博斯（'s-hertogenbosch）的名不見經傳的北布拉班特博物館（hetnoordbrabantsmuseum）完成了一項幾乎不可能的任務。

博物館館長查爾斯·德莫伊（charlesdemooij）花費7年的苦功，從全世界11個國家，借到了這位偉大藝術家留存於世的大部分作品——包括25幅繪畫之中的20幅，25幅素描之中的19幅。

在藝術家逝世500年之際，耶羅尼米斯·博斯超越凡塵的幻想世界再次匯聚在他的故鄉。

展出的繪畫作品包括來自巴黎羅浮宮的《愚人船》、威尼斯學院美術館的《隱修聖徒》及《殉道女聖徒》、布魯日格羅寧格博物館的《末日審判》、威尼斯格里馬尼宮博物館的《來世》、柏林國立博物館的《拔摩島的聖約翰》、維也納藝術史博物館的《背負十字架的基督》、馬德里拉扎羅·加迪亞諾博物館的《施洗者約翰》、根特美術館的《聖耶柔米在祈禱》、鹿特丹博伊曼斯·范伯寧恩美術館的《聖克里斯多福》、華盛頓國立藝術畫廊的《死神與守財奴》、紐約大都會藝術博物館的《博士來朝》、紐哈芬耶魯大學美術館的《饕餮和淫慾》等。

值得一提的是，《愚人船》和《饕餮和淫慾》被認為是同一幅作品的不同部分，此次它們跨越大洋阻隔、跨越數百年距離，重聚在誕生的地方。

西班牙普拉多美術館收藏有最多的博斯作品，其鎮館之寶《人間樂園》因為過於脆弱和珍貴，未能回到故鄉參展，不過普拉多美術館提供了另一件博斯的重要作品《乾草車》，這是《乾草車》在450年中首次離開馬德里。

作為一家地方性的博物館，北布拉班特博物館沒有任何可以回借的展品，他們唯一可以做的，就是與美國蓋蒂基金會合作，對於全球的博斯作品進行系統性研究，並將研究成果與博物館、與世界進行分享。

有趣的是，普拉多美術館和「博斯研究和修復計劃」（brcp）合作之後，其館藏的兩幅博斯作品被降級。

brcp花費了6年時間，對全球與博斯有關的作品進行了分析和記錄。

美國堪薩斯城尼爾森-阿特金斯藝術博物館的《聖安東尼的誘惑》曾經被認為是博斯追隨者的作品，此次研究認為這幅作品是博斯真跡，因此，它也在今年榮歸故里。

而普拉多美術館有兩幅作品曾經被歸屬於博斯名下，卻被降級為博斯追隨者的作品。

《治癒愚人》是博斯的一幅名作，研究者通過物理分析和x光掃描，認為這是博斯周圍的人對於藝術家原作的臨摹。

另一幅《聖安東尼的誘惑》則「絕對不是博斯的作品」。

這兩幅作品原本也會回到斯海爾托亨博斯參加展覽，但普拉多美術館在最後時刻取消了借貸。

儘管這場史無前例的故鄉紀念展依然不乏一些小小遺憾，不過整場展覽的展品將於5月31日移師普拉多美術館，與這裡的《人間樂園》、《治癒愚人》和《聖安東尼的誘惑》會合。

當然，它們依然將被標註為博斯真跡。

在歐洲文藝復興時期，尼德蘭畫派是北方一股重要力量。

在揚·凡·艾克和老彼得·布魯蓋爾之間，耶羅尼米斯·博斯是不容忽視的一環。

博斯擁有超凡的奇詭想像力。

他對天堂、地獄和人間進行了前無古人的呈現，他筆下精細刻畫的生物並非源於自然，

（下轉5版）