天上地下-承前啟後

• 秦漢王朝是中國歷史早期建立的中央集權制大國，也是中國民族藝術風格確立和發展的重要時期。
  
  疆域遼闊、國勢強盛，絲綢之路溝通著中外藝術交流，繪畫藝術空前發展與繁榮，尤其是漢代盛行厚葬之風，其墓室壁畫及畫像磚畫像石以及隨葬帛畫，生動塑造了現實、歷史、神話人物形象，具有動態性、情節性，在反映現實生活方面，取得了重大成就，其畫風往往氣魄宏大，筆勢流動，既有粗獷豪放，又有細密瑰麗，內容豐富，形式多姿多彩。
  
  

漢代壁畫

• 秦漢時代的繪畫藝術，大致包括宮殿寺觀壁畫，墓室壁畫、帛畫等門類。
  
  秦漢時期，壁畫是主要的繪畫創作形式，春秋戰國時期的壁畫傳統，得到了進一步的發揚，壁畫藝術空前發達，上至宮廷建築，貴族廳堂，下到郡縣府邸，學校祠堂以及陵寢墓室。
  
  壁畫之風極為興盛，而且秦漢壁畫題材廣泛，現實生活內容豐富，除了靈異鬼神，歷史傳說等以外，現實中的一切都成為，壁畫表現的題材。
  
  在許多作品中，世俗生活和神話幻想很難區別。
  
  

西漢初期 魯靈光殿壁畫

• 七十年代秦宮遺址發現繪有長卷式車馬出行，依仗人物，建築，樹木等圖像，七組車馬都是四馬駕一車的組合形式。
  
  馬匹軀體健壯，威武地飛奔向前。
  
  畫面以多種色彩繪製，風格古樸渾厚，總體氣勢煊赫壯觀，顯示出早期壁畫的風貌。
  
  西漢統治者提倡繪畫為政教服務，漢文帝時期在未央宮承明殿繪畫屈軼草、進善旌、誹謗木等，標示吏治清明。
  
  漢初，魯靈光殿壁畫內容最為豐富，王延壽《魯靈光殿賦》說到，圖畫天地，品類群生，雜物奇怪，山海神靈，忠臣孝子，烈士貞女，惡以誡世，善以示後。
  
  這篇文獻反映了西漢壁畫之豐富。
  
  洛陽西漢卜千秋墓壁畫製作於西漢昭帝、宣帝時期，是現存最早的漢墓壁畫。
  
  內容表現與馬王堆帛畫《升天圖》相近，顏色雖然很簡單，但是不顯得單調。
  
  總的風格是雄健奔放，生機勃發，明顯地體現了漢代繪畫藝術的時代特點。
  
  上林苑訓獸圖製作於西漢晚期，顯示著墓主帝王貴族的高貴身份。
  
  

西漢晚期 《上林苑訓獸圖》

• 到了東漢，壁畫的內容，已經由仙界下降到凡間，減少了神話故事題材，增加了墓主生平和各種現實生活的描繪，這些說明當時東漢統治者，已經淡化了對神仙幻境的沉迷，回到享受人生和維護既得權益的現實。
  
  

東漢 《男墓主與男侍僕圖》

• 漢墓壁畫基本上都是以人物活動為中心內容，構思上的提煉剪裁寫實技法的靈活，都體現著古典現實主義的精神，畫工們善於針對不同的對象，選擇適宜的表現方法，有的簡樸，有的精緻，線描有粗有細，有剛勁有柔婉，用色也有平塗和暈染，重染和淡彩的區別。
  
  洛陽東漢墓曾出土了一副《男墓主與男侍僕圖》描繪著墓主生前宴飲的生活場景。
  
  這幅畫用筆精鍊，張弛有度，大色塊的渲染十分準確到位，而且色彩沉穩，造型生動自然，將人物的身份、舉止、神情都表現得妥帖恰當。
  
  可以說是東漢墓室畫中的佳作。
  
  

東漢 《車騎出行圖》

• 將先秦帛畫與兩漢墓室壁畫對比，明顯地可以看出線描的運用在不斷發展提高，畫工用傳統的線描刻畫形象，已經達到準確地把握物象的形態、質感、運動感，特別是線描的風格，開始向多樣化發展，並且完全打破了先秦平列形象的做法，處理大場面也採取太高視點的俯視角度表現空間，布局緊密統一又富有變化。
  
  總的說來，秦漢壁畫是中國傳統壁畫承先啟後的重要時期，漢以後的壁畫，儘管有明顯的發展變化，但是基本上沒有超出它的範疇。
  
  

下節預告：中華古玩文化-20秦漢繪畫（下）