細數大同市博物館那些北魏元素

雄宏大氣的大同市博物館新館已經開館兩年多了。

大同作為魏都平城，可以說是全國北魏時期文物最集中、最豐富的地方。

這次就來解讀一下大同市博物館裡的部分北魏元素吧！

1、北魏貴胄出行圖

走進大同市博物館，一幅《北魏貴胄出行圖》大型壁畫格外引人注目。

這幅大型壁畫位於共享大廳的正門對面，以整面跨層弧形牆為背景，高約15.5米，寬約50米。

壁畫中浩浩蕩蕩的出行隊伍分前、中、後三段。

前段為導騎隊和鼓角吹號的騎兵，後段為「甲騎具裝」騎兵。

較為複雜的中段，左右兩列為身著獸毛外翻披衣、頭戴風帽、手持長槊的步兵護衛，中間前部依次為鼓樂隊、儀仗隊、伎樂雜耍隊，然後是近衛騎兵護送下的引導車輛、貴胄車輛、殿後車輛。

所有人物服飾均以鮮卑服飾為主，與中原漢家穿戴截然不同。

但隊列秩序、儀仗器物等又大量依據中原禮制，整個畫面給人一種強烈的民族融合的印象，堪稱北魏時期社會生態的真實寫照。

這幅大型壁畫的作者是中央美院學術委員會常務副主任孫景波和造型學院副院長王穎生。

壁畫以大同沙嶺村北魏壁畫墓中的貴族出行和宴樂畫面為參照創作的。

從接受繪製任務到壁畫完成上牆，歷時一年半。

壁畫共繪有人物235位、馬匹188匹、駱駝4峰、牛車2輛、馬車4輛，還有代表星宿的動物28隻，壁畫面積比原來擴大了30多倍。

壁畫中人物數量和儀仗規制大量參考了王公和皇家出行的史料，讓人產生夢回1500餘年前魏都平城的感覺。

這幅《北魏貴胄出行圖》的體量之大在全國同類壁畫創作中絕無僅有。

為了讓作品更好地契合歷史背景，創作設計稿先後論證修改了29次。

文官的服飾官帽究竟是什麼樣式？武將的甲冑馬鐙又是怎樣的造型？儀仗的旌旗兵器都有哪些規矩？所有這些，除了在大同的走訪考察，作者還多次赴洛陽、敦煌、酒泉等地進一步驗證。

為了避免顏料重複配製造成畫面失真，近800平方米的壁畫底色和基本色，一次就制出上千公斤。

此外，作畫顏料中還專門摻入了從壁畫墓中採集的當時地質層的土壤，使作品有一種渾然 「出土」的效果。

2、牛拉鐅甲車 北魏太和元年（477）

位於壁畫《北魏貴胄出行圖》前的一組鐵鑄雕塑，正是取材於北魏宋紹祖墓出土的牛拉鐅甲車。

牛雙目半睜，口微張，後腿彎曲作行走發力狀，形象敦實健碩。

牛的四蹄分立於長方形底座之上，後邊所套的牛車為乘坐之用，方形圜頂，車頂似皮製，疑為「皮軒」，車身開前後門和側窗，車門及車輪施彩。

在人們的印象中，馬車一直是古代社會身份和地位的象徵，似乎只有達官顯貴和富豪人物才會乘坐，殊不知在中國古代，牛車也曾一度成為貴族和士大夫階層的首選駕乘。

2000年6月，大同市考古研究所在今大同大學擴建工地發掘了11座北魏墓葬。

其中的宋紹祖墓是其中唯一有明確紀年和精美石槨的北魏早期墓葬。

該墓葬出土的一塊墓銘磚，陰刻「大代太和元年歲次丁巳幽州刺史敦煌公敦煌郡宋紹祖之柩」，由此可斷這位宋紹祖位極人臣，受封敦煌公、幽州刺史，是北魏時期的一位重臣。

而墓銘磚上所記太和元年恰好是北魏文明皇后馮太后再度臨朝稱制的初期，當時的政治改革方興未艾，宮室建築和雲岡石窟的開鑿正如火如荼，正處於北魏建設史上的一個高峰期。

此外，北魏宋紹祖墓出土的這件牛拉鐅甲車當中車的形制，仿似今人熟知的「蒙古包」，具有濃厚的北方草原民族風格，可見北魏時期的山西代北一帶，與北方的草原文化聯繫極深，這也正是這件文物的重要價值所在。

3、司馬金龍墓石雕帳座 北魏太和八年（484）

司馬金龍墓是北魏琅琊王司馬金龍與其妻姬辰的合葬墓，據出土墓誌記載，姬辰死於延興四年(474)﹐司馬金龍死於太和八年(484)。

司馬金龍是降附於北魏的西晉皇族﹐深受寵信﹐官爵和諡號為「使持節侍中鎮西大將軍吏部尚書羽真司空冀州刺史琅琊康王」。

此墓對北魏時期考古和歷史研究有一定價值。

司馬金龍墓葬規模較大，出土了大批陶俑、石雕柱礎、石棺床及生活器具，尤以製作精美的木板漆畫著名，被視作珍貴的古代繪畫實物。

覆盆形帶方形座，以柱孔為中心內周依次淺浮雕陶索紋、聯珠紋、雙瓣蓮紋；外圍雕雙童瓣蓮花紋，腹部高浮雕蟠龍首尾相逐于山巒之上；方形底座四面淺浮雕環狀纏枝忍冬紋和波狀忍冬紋，內雕伎樂童子。

底座四角各雕一伎樂子，上身袒露，下著犢鼻褲，帔帛繞臂，胡跪狀，持鼓、篳篥、琵琶等樂器，雕刻生動。

4、司馬金龍墓石雕棺床 北魏太和八年（484）

石床前立面石板呈倒「山」字形，上部以波狀纏枝四葉忍冬紋作邊框，中間雕波狀纏枝忍冬枝葉及形態各異的13個伎樂童子和珍禽瑞獸。

童子均髡髮，上身裸，帔帛飄舉，下身著犢鼻褲，所持樂器有腰鼓、橫笛、篳篥、琵琶、排蕭、鈸等。

床足間雕有浪尖紋壼門，三床足飾連珠紋邊框，框內高浮雕四個身軀矯健的力士，上身袒露，胸肌發達、 腹圓臀肥，雙腿蹲立，反舉雙手作承托狀。

中間兩力士的上部淺浮雕獸面，雙耳直立，怒目圓睜，張口作吼狀，獠牙外露，該石棺床構思精緻、形象生動、雕刻細膩，堪稱北魏時期石雕精品。

5、司馬金龍墓漆屏風畫 北魏太和八年（484）