從一件春秋劍柄看祖先超凡致極的技藝與智慧

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春秋時期，秦楚吳越都以鑄劍精良聞名於當世，我們由現存的實物可以充分證明此點，其技術之精湛、工藝之華美，可稱舉世無匹，尤其是劍身的表面處理，不但具有神秘華麗的花紋，在兩千五百年後的今天，仍然寒光四射、鋒銳如新，這種處理技術至今仍然是個謎。

▲金柄蟠虺紋鑲嵌寶石鐵劍▼

1992年出土於寶雞益門村M2

通長35厘米，身長24.6厘米

柄長10.4厘米，肩寬3.7厘米，重343.6克

劍為純金柄，鐵質身，已鏽蝕，有鐵莖插入柄內，鋒端為柳葉狀。

上劍首格均為嵌飾料珠的溝槽紋，莖部八菱形，素麵。

下劍柄飾以勾雲狀、珠形的綠松石和料器來鑲嵌出角、眼的陽線蟠螭紋。

出土時，劍身外有絲織物包裹，並有7枚小金泡整齊列為一行，可能是劍鞘上的裝飾物。

劍柄整體鏤空，以相互交錯相連的蟠虺紋和饕餮紋裝飾，並鑲嵌綠松石及料珠等。

劍柄的部首和格部各有鏤孔，莖兩側各有五個突出方齒，兩兩相對。

下劍柄飾以勾雲狀、珠形的綠松石和料器，來鑲嵌出角、眼的陽線蟠螭紋。

格部為獸面紋飾，華美異常，上飾蟠虺紋，綠松石和珠寶鑲嵌其間。

益門二號春秋墓規模雖小，但出土隨葬品豐富、規格高，與同時的諸侯王墓相比毫不遜色。

關於墓葬中器物的文化屬性和墓主人（族屬）問題，學術界則展開了熱烈的討論。

有學者認為：墓葬中的金屬器除一件三翼有銎銅鏃為北方系青銅文化典型器之外，其餘的金、銅、鐵器均屬中原系秦文化的典型器物。

而81件組的玉器分為秦式和楚式兩種文化。

也有論者認為這件嵌綠松石蟠虺紋金柄鐵劍應是中原樣式與西域風格結合的設計。

另一件同源神器

春秋 透雕蟠龍紋金劍柄

大英博物館藏

格、柄、首合鑄，整器蟠螭交錯，鑄工繁縟精細極其華麗，與1992年益門出土金柄鐵劍風格一致，應屬春秋中晚期秦地高等級貴族佩掛之器。

金柄鐵劍採用了澆築、鉚合、鑲嵌相結合的工藝技法，用兩種熔點不同的金屬鑄造同一把劍，對工藝要求之高可想而知，充分說明了春秋時期的秦人不僅掌握了金與鐵的冶煉鑄造技術，而且達到了非常高的水平。

金屬的摺疊這種技術巧妙地克服了同時保持刀劍硬度和韌度的矛盾，使剛柔並濟，因此沿用至今；由於反覆捶打，紋理十分細密，不經研磨拋光，一般難以看出，加以年久失護，往往鏽蝕，所以在得到古刀劍時，通常須要適當的處理，使之回復原貌，同時，也有助於了解刃體的鏽蝕狀況，以便去除腐蝕性的銹斑，否則遲早銹穿刃體，無藥可就，這是收藏者不可不知的。

裝飾的工藝

刀劍既然長久以來一直是兵器或武力的代表，小至個人的健身護體，大至國家的宣威致勝，無不以之為基礎，因此人們在其上施以巧藝，或增進其功能，或裝飾其外表，以下是常用的工藝：

錯金

在金屬胎體上繪好所須圖案，以鑿刀刻出外窄內寬的溝槽，然後將金、銀、銅等薄片以鎚打入槽中，薄片受力後遂緊嵌於槽壁內，不易脫出，最後以錯石錯平表面即成；此種工藝以戰國所作最稱精緻，線條細緻流利，金銀對比，華美非常。

鎏金

先以金或銀與水銀合成汞齊，塗於金屬胎體表面，然後加熱使水銀蒸發，表面即有金或銀薄膜之附著，最後以金屬物推實即成；此法發明於戰國中期，運用非常廣泛。

包金

將金或銀等捶成薄片，包覆於胎體上，再以鎚敲打密實，使凹凸紋理一如胎體表面即成。

鑲嵌

今人多鑲嵌不分，是實上，二者略有不同，鑲是將某物固定於胎體的表面，胎體表面一般不受影響，而嵌則是將某物固定於胎體的中間，或是胎體的表面凹槽內，胎體表面須經挖鑿或鏤空，以與物形相合。

髹

以漆平塗於器物上稱為髹，髹漆不僅有助於固定，也有助於耐久防蝕，因此多施於柄和鞘上。

失蠟法（或稱脫蠟法）

對於更繁複的造型，古人以蠟雕制原型，再覆以細砂，並使之密實，預留灌漿的孔道，然後灌以高熱的金屬熔漿，蠟遇熱溶化而流失，熔漿遂填補其縫隙，待冷卻後取出進行修整即成；此法發明於戰國或更早，許多精緻的鏤空造型均以此法鑄成。

一般說來，金的熔點是1064℃，鐵的熔點為1535℃。

先秦時期人們所用的燃料大都是木材，燃燒溫度有限，熔點高的金屬難以融化。

因此，相對金的熔點來說，鐵更不易冶煉。

考古發掘的春秋時期人工冶造鐵器，也以古秦國地區為最早和最多。

發現於甘肅靈台景家莊的一件春秋早期銅柄鐵劍（劉得禎、朱建唐：《甘肅靈台縣景家莊春秋墓》，《考古》1981年第4期），被認為可能是我國最早的人工鑄鐵器件。

春秋時期秦國鐵器的發現，無論早、中、晚期，都明顯超過了東方諸國，遍布於當時秦國的整個中心地區。

近年在陝西寶雞益門村春秋晚期偏早秦墓中發現的二十餘件人工冶造鐵器，更揭示了春秋戰國時期秦在鐵器方面的領先地位。

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