專訪 | 傅星：懸疑文學不應僅停留在娛樂層面，更應有所承載

首屆世界華語懸疑文學大賽已經採訪了多位懸疑文學領域頂級的作家，今天我們有幸邀請到深受讀者喜愛的青春文學雜誌《萌芽》的資深執行主編傅星老師，也是大賽盛邀的評委之一。

傅星老師不僅是位作家，擔任上海市作家協會小說專業委員會副主任，著有小說集《大地的仲裁》、《魔幻人生》、《八音盒》等；他還是一位出色的主編和編劇，擔任《大上海屋檐下》、《老人的故事》、《伴你高飛》等十九部影視劇的編劇，曾多次獲獎。

作為一位雜誌資深執行編輯對編輯這一職業有何看法？在網絡文學成為閱讀重要渠道來源的當下，紙媒雜誌如何生存？作為評委和作家，傅星老師是如何看待中國的懸疑文學和小說影視化的？下面請看傅星老師的精彩回答。

懸疑世界聯盟：傅星老師，作為知名青春文學雜誌《萌芽》的執行主編，您是怎麼理解編輯這個職位的？

傅星：

編輯就是一個普通的職業，沒有什麼特別的。

以前有一種說法，以為編輯是在點燃自己，照亮別人，為他人作嫁衣。

這個觀點我不贊同。

編輯的去照亮或者被照亮都是有可能的，編輯成為編輯大家名利雙收，並擁有高尚的社會地位也是常態。

編輯和作者是互為依存的關係，在許多時候，恰恰是作者的創作在激勵編輯成長。

作為個體的編輯要收斂一點個性，要服從團隊的意志。

在編輯崗位上就有責任，對作者和讀者，對發布平台以及市場都要負責。

當然編輯不能沒有個性，沒了個性也就失去了創造力，那就什麼也做不了。

難的在於如何平衡。

在這個問題上，不少編輯的內心是焦慮和掙扎的。

這就是代價，基本無解。

《萌芽》十一月刊

編輯不僅要廣博，而且要敏感。

下一波的潮流在哪裡，要有預判。

因此編輯要去掌握更多的資訊，大量的閱讀，編輯應該是讀書最多的人。

編輯較之作家而言，在出版文學領域往往會表現出更強的專業性。

好的編輯興趣廣泛，包容性很強，可以接納各種風格流派，尤其重視新人新作，並去那裡尋找各種可能性和趨勢。

在我們雜誌社，一旦有了好稿大家都很高興，責任編輯甚至會有滿滿的幸福感。

我們有位編輯前些年在文學報發表她的感言，說她狂熱地愛上了這份工作。

別的忘了，記住了這句話，記住了狂熱這兩個字。

喜歡做，這個是前提。

懸疑世界聯盟：最近十年，網絡文學發展非常迅速，誕生了不少現象級的IP。

而傳統文學雜誌的影響力比起上世紀八十年代下降了很多。

您是怎麼看這種現象的？

傅星：

傳統文學雜誌的市場份額會被進一步壓縮，但是不會消亡，這是我的基本看法，許多人也都這麼以為。

如果死磕下去，文學雜誌或許會放棄對於銷量的訴求，把大眾閱讀這一塊索性讓與網絡。

畢竟在內容的量以及推廣力方面，網絡是無敵的。

但是文學雜誌也有強項，比如擁有一批訓練有素的專業編輯，在編輯趣味及策略上更具文學性等等。

一般來說，文學雜誌的精緻文本不是粗礪熱鬧的網絡文學可以取代的。

那麼，文學雜誌有可能走向高端小眾嗎？其實市場細分什麼都要，紙媒如果堅持，或許也是一條生存之道。

不過現在講融合，新舊媒體合二為一，內容為王，有了內容各自分享，不再是讓人心驚肉跳的零合博弈。

前不久，好像馬雲在說以後不提電子商務了，線上線下必須結合在一起。

那麼推而廣之，是否以後也可以不提網絡文學了。

文學就是文學，它既是網絡的，也是傳統文學雜誌的，一部小說，有線上版本，也有線下版本，或者線上線下交替推出。

其實已經有人在這麼做了，只是未成氣候而已。

懸疑世界聯盟：作為首屆世界華語懸疑文學大賽的評委，您是怎麼理解當下懸疑文學的？有令您印象深刻的作者嗎？

傅星：

總體而言，國內的懸疑文學不能讓人滿意，感覺上這一類型文學尚在初級階段。

我是很少能完整地讀完一本國內作家的懸疑作品。

以前讀阿加莎·克里斯蒂、史蒂芬·金、松本清張、東野圭吾那些人的小說真是很享受，但是讀國內作家作品就難以有類似的體驗。

可能還是因為青年作者們的創作準備不足，有一些規律性的創作方法並未完全掌握。

《萌芽》雜誌的長篇連載是重頭，我們要求整個故事必須要有懸念。

會有不少長篇小說在我的案頭，一些好的作品很快就推出了，比如蔡駿的、那多的、鬼馬星的，但是還有一些不得不捨棄。

經常會遇到這樣的情況，在讀到小說的結尾時，仍然疑團重重，大小懸念打成死結，毫無破解的跡象，連個意思也沒有。

再翻兩頁故事就結束了，非常簡單，作者自己也不知道怎麼回事，他讓你去想。

還有常見的就是，某種超自然的力量突然從天而降，然後一一揭示，真相大白。

懸疑文學的創作需要智商，也需要人文素養。

好的懸疑作品會有承載：社會的、道德的、人倫的、人性的、世界觀的等等。

在完善故事的過程中，不應該僅僅停留在娛樂層面，要尋找一點意義（我堅持）。

小說《謀殺似水年華》與改編同名電影

蔡駿有一次跟我討論，說他在尋求突破，要讓懸疑更具有社會性。

後來我們連載了他的《謀殺似水年華》，並貼上了社會懸疑小說的標籤。

蔡駿被譽為中國懸疑小說第一人，我們刊發了他許多小說，他的作品自然是讓我印象最深的。

還有鬼馬星也要提一下，《萌芽》連載了她的《藍寶石之謎》，鬼馬星的小說特色在於她的細心周到，任何一個細微之處都能有合理妥貼的前後照應，在邏輯上不出破綻。

懸疑世界聯盟：除了雜誌執行主編之外，您還有另外一個身份，就是編劇。

首屆世界華語懸疑文學大賽，也設有劇本獎項。

您認為小說與劇本有哪些共同之處？小說影視化會是未來的趨勢嗎？

傅星：

十八歲那年還是知青在農場，上海戲劇學院戲文系開設了一個戲劇創作班。

我被推薦讀了這個班，前後有一年。

讀書期間開後門從圖書館借到一本《貝克論技巧》，這本書對我的影響太大。

現在看起來十分簡單，那些表現手法平時多看多想就會了，可如今有的青年作者似乎根本不屑於這類基本技巧。

許多劇作在總體把握上失控，迷失在碎片化的橋段中，通篇下來，不知所云。

寫小說是不用教的，靠的是生活經驗和靈性表達。

而戲劇影視創作肯定要有一定的訓練，這是個技術活。

小說和劇本二者間的共同點不少，人物情節細節對話當然都要的。

不一樣之處在於，劇本在結構上有更高的要求，所有的戲劇元素必須更為緊張飽滿，一上來就吸引人，而懸念的設置也是至關重要的，如貝克所言，雷高懸在空中，什麼時候打下來不知道。

一部上乘的劇作，多半能彰顯其結構之美。

至於一部純文學小說，我們的評判重點則在別處。

有的小說更痴迷於文字，追求語言的陌生化。

也有的在捕捉吹彈即破的細微感覺，或者借隱喻去表達觀念，這些小說和影視劇真是無法交集。

當然有故事的小說更普遍，小說只要是在講故事，那麼它就存在著和影視結緣的可能性，隨著影視產業的發展，可以預見的是，小說的影視轉換率會越來越高。

懸疑世界聯盟：您對首屆世界華語懸疑文學大賽有哪些寄望？

傅星：

但願能收穫幾部好小說和好劇本。

然後堅持下去，做出品牌，蔚為大觀。

【順告一下，本人在十月底已從萌芽雜誌社退休，這些年裡，是年輕朋友們教會了我更多，讓我還能跟上。

要感謝你們，並送上誠摯的祝福！】

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