彩虹書院：作者賴爾談創作（二）

• 敘述

很多人在讀書的時候，都有一個文學夢。

在我高中那會兒，也對這個夢充滿了綺麗的幻想。

喜愛動漫與遊戲的我，對於那些天馬行空的作品推崇備至，也曾將那時候的奇思妙想寫進作文里，並且美滋滋地認為這是充滿創意的驚天巨作。

語文老師看了之後做出了評價，大意是這個不符合作文的要求，作為小說又缺少敘述，作為劇本又缺少背景之類。

年少氣盛的我，當時偷偷地在心裡「哼」出一聲來：沒眼光！

如今，寫了這麼些年，才終於明白自己當年的渺小與可笑。

當時，因為看多了動畫漫畫，深受動漫風的影響。

動漫是沒有文字描述的，只能通過畫面展示主角的心動，並以對話推動劇情。

然而真正的小說絕非如此。

文字的敘述必不可少，對話反而應該精簡，該說的說，不該說的不說。

進入天使領域的這兩年，我也看了不少申請入組的文。

有些作品就如同我當年一樣，全篇下來描述寥寥無幾，全是「XX說：……」、「XX說：……」這樣以對話來展開故事的。

我曾經點出「這是受動漫影響，缺少了小說必要的敘述環節」這個問題，該作者回我一句：「誰說小說一定要有敘述的？古龍不就是對話為主麼？」

剎那間，我看見了還在上高中的自己。

有些事情是說了也沒用的，非得撞個頭破血流才能記住教訓。

諸如這個作者，諸如曾經的我，非要在無數次的退稿中才能學會什麼叫做「寫小說」。

當然，隨著網絡文學的不斷發展，「輕小說」這個概念的逐漸清晰，或許動漫風格、以對話推動劇情的小說，也會有著他極大的市場，並被年紀較輕的讀者所接受、並為他們喜愛。

在這裡強調「沒有敘述不成小說」的我，或許已經算是古板和過時。

碰壁這種事情，多撞兩次牆，也就慢慢摸到門框了。

勝敗乃兵家常事，大俠請重新來過。

未完，不知道續不續……

其實我寫著寫著，忘了我先前想寫啥了 = =|||

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更新：

·再說「立意」

「立意」，是一篇文章的基石，是在創作之初就應該考量的問題，包括全文的思想內容、作者的構思設想和寫作意圖及動機等。

正確的立意，用老土卻又實在的話來說，就是：弘揚正氣，針砭時弊，宣揚真善美、鞭笞假惡丑。

這個說法聽上去雖然好像中規中矩了一點，卻是一篇文章的立足之本，也是文章精神的所在。

沒有這塊基石，就算一篇文章的文筆再優美，劇情再波折，都是缺乏了主心骨的遊戲之作。

縱使愛情是人類永恆的話題，但是只專注於情感的描寫，註定只是一篇「小情小感」之作。

雖然眼下懸疑恐怖當道，但是若只是一個懸疑獵奇故事，而未在文章中傳達什麼，那麼……也是可惜。

說句可能要挨噴的話，我對《盜墓筆記》始終有點……怎麼說，我承認這是一個相當引人入勝的故事，懸念重重，人設也很討喜，我也是一口氣讀完還追著看的。

但是在看完之後，卻總覺得這其中缺了點什麼。

每當我想到吳邪和胖子倒斗的明器賣了出去、甚至可能流落海外也不在乎，我就覺得心裡有點膈應。

而《茅山後裔》的題材與《盜墓》相近，雖然暢銷度不如後者，人設可能也不那麼招人喜歡和追捧，但是我更推崇這一部。

因為在曲折離奇的劇情之下，《茅山後裔》中，有「魂」的存在。

文章之「魂」，就是精神，在文里我可以清楚地看見作者想表達什麼。

他借用人物之口強調：絕不能讓國寶流落海外。

當那位戴真雲師兄為情勢所迫，不得不倒斗之時，他便再不敢自稱茅山弟子，自用俗名戴金雙。

他雖也販了文物，卻自知有罪，對於國寶級的文物一概細心保存，絕不出手。

故事越到後期越精彩，當利用一段成年舊事引發出抗戰時期道家弟子的作為之時，簡直令人熱血沸騰。

面對日寇侵略，道家弟子毅然投入抗戰之中，馬真人那一句「國之將亡，道何存焉」，當時讓我感動到飆淚。

有「魂」的文章，是不同的。

這段時間看得同人作品也比較多，有些文章劇情曲折、感情真摯、文筆也老道，但是每次看來，都覺可惜。

因為這些作品往往只專注於表達CP雙方的情感轉變，總覺缺了點什麼。

當然，同人的立意本就在於「我想寫這兩個人的故事」這個想法而已，但是……作為一篇文學創作，如果能有更高的追求，那便是最好了。

呃……跑題，這點容後細表。

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·題材

在有了立意的基礎上，下一個步驟就該是「題材」了。

而「題材」，從廣義上說，是指文學作品所反映的社會生活的某些領域、社會現象的某些方面與現象。

以什麼為題材？這是每個作者都必須考慮的問題。

現在有的人，將題材等同於作品類型，劃分出什麼青春校園、都市言情、古代江湖、懸疑探險、恐怖驚悚這些類型，其實這個理解是有些偏差的。

比如說，我前段時間那篇《同人心計》，就是以同人圈的紛爭為題材的作品，這個就是反應社會某些領域的現象，而不能將之簡單地劃分為青春校園。

題材是無處不在的，但是好的題材卻是需要留心和發掘。

最近我在想的問題，是題材的多樣性。

這就像是科研裡面的「交叉學科」一樣，在某個研究領域已經比較完善的時候，交叉學科往往能開闢一條新的途徑和方向。

文章也是一樣。

天下文章，古往今來，大多數題材都被人寫得相當之透徹了。

如何想要有新的建樹，在題材上就得下功夫。

一來，站在時代最前沿、以最新的事件為背景，不失為一條出路。

我記得在寫《託夢》的時候，BT小妹曾經說過我，問我是否真的要以「龍蝦門」為題材之一。

她覺得我的文章涉入時事，有些不妙。

確實，BT的勸說是為我好，我也因此吃過苦頭。

但我還是固執地認為，時事是寫作的重要題材。

就像先前立意中所說，文章需要弘揚正氣、針砭時弊，那便是得與時俱進了的。

還有《海南假日》，我雖有些不爽它是一篇完全的都市言情商業稿，但是這篇文的創作背景，也是建立在今年國家將打造海南國際度假島的形勢之下。

我以這個舞台開展故事，比起普通都市言情，必然有其競爭力。

好比你在08年的時候，創作一篇奧運題材的作品。

那麼在芸芸眾稿中，編輯首先就覺得眼前一亮，對其有一定的好感。

從某種意義上來說，這是一條捷徑。

第二條道路，就是結合自身學識，寫人之不能。

如果說高中之前的教育都是基本教育的話，大學就開始有了研究方向的概念。

比如說我念的城市規劃，雖然我之所學亦是皮毛，但是比起大多數人來說，那就是0.5和0的差別。

在這個領域，比起常人就有更豐富的知識作為積累和鋪墊。

如果以此為題材，結合進文學創作的話，那麼寫出來的東西必然會比旁人來得深刻那麼一些。

我想起前段時間，陌上說一直在念心理學。

將心理學引入罪案調查，已是屢見不鮮。

但是如何結合心理學知識和懸疑小說的創作，將二者結合、發揮其最大優勢，絕對是個值得研究的課題。

比如美劇《LIE TO ME》，他的題材就是獨樹一幟。

在刑偵故事滿天飛的情況下，能加入「測謊專家」與「微表情」的要素，就是人所之不能。

在劇情曲折的同時，他又有專業知識作為依託，顯得真實可信而引人入勝。

換句話說，他亮了。

說到「微表情」，開始說「細節描寫」這個問題。