「求是史學」面對流失海外的文物，你痛不痛？

這篇帖子，小編做得很不開心。

因為，選編的都是流失海外的中國文物。

文物流失是一個複雜的話題，因為流失的過程性質不同，有的是被搶劫、盜竊、走私；也有的是通過合法的交易、贈送、賞賜等渠道走出國門。

歷史是記憶與遺忘的鬥爭，如果說不清一件文物從中國到海外的過程，追討便無從談起。

在中國強盛的時代，文物出國多半還是合法的，比如通過絲綢之路的貿易，比如作為國禮對外國使者的贈送賞賜，比如民間的自發交流，等等，都是平等的，合法的。

而到國力衰微、兵荒馬亂的年代，文物流失就顯得觸目驚心了。

我們不能忘記一個名字——敦煌。

19世紀末到20世紀初那段不堪回首的日子裡，敦煌遭受了一次又一次的洗劫，其中有兩個作孽尤其多的「探險家」：英國人斯坦因、法國人伯希和。

他們擄走了大量的敦煌文物。

斯坦因和他的團隊在敦煌

被斯坦因擄走的樓蘭織毯碎片

大英博物館藏

敦煌星圖（全圖、局部）

約繪製於唐中宗時期（公元705-710年）

紙卷，長394厘米，高24.4厘米

世界上最早的星圖，共收錄全天1300多顆星

大英博物館藏

說到法國人，好像純粹是為了和強鄰英國競賽，才參與到上個世紀初新疆、中亞地區的考古探險。

伯希和是懂漢語的學者，他挑文物時會重點考慮文獻價值，不像斯坦因只揀選賞心悅目的，也就是說，他擄走的文物攜帶著珍貴的史料信息，甚至可能有許多孤本絕本。

但是，從這些珍貴文物到達法國的那天起，它們的價值就沒有得到這個國家主流學界的充分重視。

伯希和因為花了巨額經費倍受指責，一怒之下離開了敦煌團隊，轉向馬可波羅和元史的研究，回到故紙堆里發揮他語言學和考據學專長。

而他丟下的人，因漢學功底不過關，也就只能面對天書一樣的資料望洋興嘆，無能為力。

既無能為力，又絕對不交還中國學者。

至今，100多年過去了，伯希和的學生已經再傳到了第三和第四代，而法國人仍然沒有把當年新疆的發掘報告以及出土文物全部整理、出版。

不知我們有生之年，還能否見到那些珍貴的史料。

伯希和在敦煌藏經洞

文物流失海外的鬱悶，不止於此。

中國美術史的開山之作，顧愷之的《女史箴圖》，現存大英博物館，不見天日。

直到2002年，才被進入密室的中國學者偶然窺見。

畫面曾經出現褪色剝落等問題，大英博物館卻請了日本人做修復工作，而日本畫原本就沒有這樣長卷形式，於是日本人刻板地把《女史箴圖》修成了日本畫常見的狀態：畫卷被截斷，題跋被砍去，糊在硬板上，造成無法挽回的錯誤。

而且日本式的修復，對畫面又造成了新的破壞，現在，畫面已經開始掉渣，不知還能堅持多久。

女史箴圖

東晉

顧愷之

絹本設色

手卷，長348.2厘米，寬24.8厘米

英國大英博物館藏

美國大都會藝術博物館藏端方銅禁器組合照

美國大都會藝術博物館藏

五百羅漢圖之施財貧者

林庭矽、周季常

南宋，公元1778-1788年間

絹本設色

縱111厘米，橫約53.1厘米

美國波士頓美術館藏

四出戟鳳鳥紋卣

陝西寶雞戴家灣出土

通粱高50.7厘米，總器寬41.8厘米

青銅

美國波士頓美術館藏

雙聯陶缽

馬家窯文化馬廠期（公元前2300～前2000年）

高12.5厘米

Joey and Toby Tanenbaum捐贈

加拿大皇家安大略博物館藏

搗練圖（全圖、局部）

宋徽宗摹本

絹本設色

手卷，長145.3厘米，寬37厘米

原屬圓明園收藏，1860年英法聯軍火燒圓明園之後流失海外

美國波士頓美術館藏

「小臣艅」犀尊

清道光時期山東壽張梁山（今山東梁山縣）出土

商代晚期

青銅

長32.8厘米，寬22.9厘米，高22.9厘米

美國舊金山亞洲藝術博物館藏

佛三尊立像

北魏，公元533年

石灰岩

高170.2厘米，寬76.2厘米，厚25.4厘米

美國舊金山亞洲藝術博物館藏

蒼璧

良渚文化（公元前3300-前2400年）

直徑21厘米，厚0.8厘米

吳大澂舊藏

加拿大皇家安大略博物館藏

坐佛像

後趙，公元338年

銅鍍金

高40厘米，寬24.1厘米，厚13.3厘米

美國舊金山亞洲藝術博物館藏

公元1927～1928年間懷履光為加拿大皇家安大略博物館收購的吳大澂舊藏玉器

舞人浮雕磚

河南安陽修定寺唐塔出土

唐代

陶質

高54.6厘米，寬12.7厘米，厚9.5厘米

美國舊金山亞洲藝術博物館藏

周成王伐東夷銘文方鼎

陝西鳳翔出土

西周早期

青銅

長22.9厘米，寬16.5厘米，高25.4厘米

美國舊金山亞洲藝術博物館藏

作者：紅德智庫評論員