青花瓷的年代

青花是景德鎮的四大傳統名瓷之一，起始於唐宋，成熟於元代。

原始青花瓷於唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現在元代景德鎮的湖田窯。

青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。

景德鎮青花瓷在原料，工藝，設計等等領域都是國內首屈一指的，從元代青花瓷一直流傳到2012年，景德鎮青花瓷的歷史悠久，源遠流長。

唐青花

唐代的青花瓷器是處於青花瓷的濫觴期。

2012年能見到的標本有20世紀70—80年代揚州出土的青花瓷殘片二十餘片；香港馮平山博物館收藏的一件青花條紋復；美國波士頓博物館收藏的一件花卉紋碗；丹麥哥本哈根博物館收藏的一件魚藻紋罐；南京博物院收藏的一件點彩梅朵紋器蓋。

通過對揚州出土瓷片的胎、釉、彩進行研究，並對唐代鞏縣窯的物質和技術條件進行分析，初步斷定唐青花的產地是河南鞏縣窯。

2012年來在鞏縣窯窯址出土了少量青花瓷標本，由此進一步確認了唐青花的產地就在河南鞏縣窯。

從揚州出土的青花瓷片來看，其青料發色濃艷，帶結晶斑，為低錳低鐵含銅鈷料，應是從中西亞地區進口的鈷料。

胎質多粗松，呈米灰色，燒結度較差。

底釉白中泛黃，釉質較粗。

胎釉之間施化妝土。

器型以小件為主，有復、碗、罐、蓋等。

紋飾除丹麥哥本哈根博物館收藏的魚藻紋罐以外，其餘的均為花草紋。

其中花草紋又分兩大類，一類是典型的中國傳統花草，以石竹花、梅花等小花朵為多見；另一類是在菱形等幾何圖形中夾以散葉紋，為典型的阿拉伯圖案紋飾。

從這一點看來，並結合唐青花出土較多的地點（揚州為唐代重要港口），可證明唐青花瓷器主要供外銷。

宋青花

唐青花經過初創期以後，並沒有迅速發展起來，而是走向了衰敗。

到目前為止，我們能見到的宋青花只有從兩處塔基遺址出土的十餘片瓷片。

一是1957年發掘於浙江省龍泉縣的金沙塔塔基，共出土13片青花碗殘片。

該塔的塔磚上有絕對紀年北宋「太平興國二年」（977年）；另一處是1970年在浙江省紹興市環翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的殘片。

該塔塔基出土的塔碑證明此塔建於南宋咸淳元年（1265年）。

這十餘片宋青花瓷片，都是碗的殘片。

胎質有的較粗，有的較細。

紋飾有菊花紋、圓圈紋、弦紋、線紋等。

青花發色前一處的較濃、發黑；後一處的較淡。

發色較黑者，應是外罩透明釉太薄的緣故。

浙江省本身就有著豐富的鈷土礦，這些青花瓷應該就是使用了本地的鈷料。

它們與唐青花並無直接的延續關係。

元青花

成熟的青花瓷出現在元代的景德鎮。

元青花瓷的胎由於採用了「瓷石+高嶺土」的二元配方，使胎中的Al2O3含量增高，燒成溫度提高，焙燒過程中的變形率減少。

多數器物的胎體也因此厚重，造型厚實飽滿。

胎色略帶灰、黃，胎質疏鬆。

底釉分青白和卵白兩種，乳濁感強。

其使用的青料包括國產料和進口料兩種：國產料為高錳低鐵型青料，呈色青藍偏灰黑；進口料為低錳高鐵型青料，呈色青翠濃艷，有鐵鏽斑痕。

在部分器物上，也有國產料和進口料並用的情況。

器型主要有日用器、供器、鎮墓器等類，尤以竹節高足杯、帶座器、鎮墓器最具時代特色。

除玉壺春底足盪釉外，其它器物底多砂底無釉，見火石紅。

元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。

筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。

主題紋飾的題材有人物、動物、植物、詩文等。

人物有高士圖（四愛圖）、歷史人物等；動物有龍鳳、麒麟、鴛鴦、游魚等；植物常見的有牡丹、蓮花、蘭花、松竹梅、靈芝、花葉、瓜果等；詩文極少見。

所畫牡丹的花瓣多留白邊；龍紋為小頭、細頸、長身、三爪或四爪、背部出脊、鱗紋多為網格狀，矯健而兇猛。

輔助紋飾多為卷草、蓮瓣、古錢、海水、回紋、朵雲、蕉葉等。

蓮瓣紋形狀似「大括號」，蓮瓣中常繪道家雜寶；如意雲紋中常繪海八怪或折枝蓮花、纏枝花卉，繪三階雲；蕉葉中梗為實心（填滿青料）；海水紋為粗線與細線描繪相結合。

明清青花

明清時期是青花瓷器達到鼎盛又走向衰落的時期。

明永樂、宣德時期是青花瓷器發展的一個高峰，以製作精美著稱；清康熙時以「五彩青花」使青花瓷發展到了巔峰；清乾隆以後因粉彩瓷的發展而逐漸走向衰退，雖在清末（光緒）時一度中興，最終無法延續康熙朝的盛勢。

總的說來，這一時期的官窯器製作嚴謹、精緻；民窯器則隨意、洒脫，畫面寫意性強。

從明晚期開始，青花繪畫逐步吸收了一些中國畫繪畫技法的元素。

青花瓷分類

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青花瓷的分類有很多版本，按照器型分有很多種，按照工藝，用途等等又可以分為很多種，簡單的可以分為仿古青花瓷，和現代青花瓷。

青花瓷工藝

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青花瓷在各時代都有其不同的特點，現代的青花瓷既傳承了古代的精巧工藝，又有創新。

從功能上分，現代青花瓷大致可分為三種：日用瓷、仿古瓷、藝術瓷。

在裝飾形式上，青花還經常與釉里紅、顏色釉、粉彩、古彩、新彩、玲瓏等形式結合起來，相互襯托而形成青花鬥彩(瓷器上的藍色部分先直接在胎上施青花釉並留白，上釉燒成後再用釉上彩料彩繪其留白部分，最後再次入爐烘燒)、青花釉里紅(以氧化銅在瓷胎上繪製圖紋後施以透明釉，並在高溫還原焰中燒成，紋飾在釉下呈現紅色)等種類。

景德鎮陶瓷的工藝有72道工序，而青花瓷的工藝跟景德鎮普通陶瓷的工藝大體相當，青花瓷尤為珍貴源於其繪畫藝術設計的文化內涵和藝術特質，青花瓷的成功率，源於很多細節，青花的發色，窯溫，釉面厚度，釉料的選擇等等，眾多的因素造成了青花瓷的成功率很低，彌足珍貴。

青花瓷的青料

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蘇麻離青

蘇麻離青，即蘇泥麻青、蘇勃泥青、蘇泥勃青等。

其名稱的來源，一說是來自波斯語「蘇來曼」的譯音。

這種鈷料的產地在波斯卡山夸姆薩村，村民們認為是一名叫蘇來曼的人發現了這種鈷料，故以其名字來命名此料。

另一種說法是，蘇泥麻青應為蘇麻離青，是英文smalt的譯音，意為深藍色或繪畫用的深藍色粉末顏料。

此料屬低錳高鐵類鈷料，故青花呈色濃重青翠，有「鐵鏽斑痕」，俗稱「錫光」。

元青花的一部分和明永樂、宣德官窯所用青料均是這種，產地均在古波斯或今敘利亞一帶。

平等青

平等青，又稱陂唐青，產於江西樂平。

明「空白期」晚期和成化、弘治、正德早期時使用。

此料呈色淡雅、青亮、穩定，尤其使成化青花器名噪一時。

石子青

石子青，又稱石青，產於江西高安、宜豐、上高一帶。

此料單獨使用時，青花發色灰暗甚至發黑，明清二代民窯普遍採用此料，官窯則用於與回青調和使用。

回青

回青，有產於西域、新疆、雲南等多種說法。

此料發色菁幽泛紫，若單獨使用則渾散不收，故多與石子青混合使用。

明代嘉靖至萬曆前期多用此料。

其中分上青：混入石子青10%，用於混水（填色），發色青亮；中青：混入石子青40%，用於設色（勾勒輪廓），筆路分明清晰。

浙料

浙料，又稱浙青，產於浙江紹興、金華一帶。

國產料中以浙料最為上乘，其發色青翠，明代萬曆中期至清代，景德鎮官窯青花器均採用此料。

珠明料，產於雲南宣威、會澤、宜良等縣，其中以宣威料最好。

此料發色明麗純正。

康熙青花多採用此料。

　上述國產鈷料多屬高錳類。

化學青料

化學青料，即用化學製品氧化鈷配製的青料。

發色紫藍、純粹、濃艷，但輕浮而缺乏附著力，價格也低廉。

使用此料製作的青花器，缺乏天然青料的美感。

青花瓷的款識

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我國古代青花瓷，繪畫裝飾清秀素雅，瓷器底部的文字，圖案款識種類繁多，各個時期的款識均有鮮明的時代特徵。

根據青花瓷款識的形式、種類來看，主要可分為紀年款、吉言款、堂名款、讚頌款和紋飾款五大類。

紀年款

景德鎮青花瓷

在青花瓷上，用寫、刻、印等方法標明瓷器燒造年代的款識,稱為紀年款。

我國古代瓷器款識，以紀年示為主，紀年款又分帝王年號的年款和以天干地支表明年號的干支款兩類。

明代永樂年間，在青花瓷上開始出現紀年款，篆書字體飄逸流暢，邊飾蓮瓣紋。

宣靖款端莊剛勁。

成化款鐵劃銀鉤，釉面有雲蒙氣。

嘉靖款筆畫粗重，勁中藏秀。

前人曾將明代紀年款歸納為：「宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款雜」五句話。

清代康熙款字體工整，青花料色明麗。

雍正款楷書蒼勁有力，格式講究。

乾隆、嘉、道光款多為篆體，字體排列緊密，猶如一枚篆印。

近代款識中「江西瓷業公司」款較多，楷書秀逸，其中還有英文款識「CHINA」，是近代出口瓷的標誌，是青花中最早使用的英文款。

民窯青花瓷的紀年款很少，有「大明年造」等，字體草率。

書寫得很隨意。

吉言款

書寫含有吉祥寓意的詞句，民間青花瓷上常普遍見到。

字體多為行草，瀟洒飄逸，一氣呵成。

「福壽康寧」、「長命富貴」、「萬福攸同」等語句表達人們對幸福生活的嚮往。

堂名款

以典雅的堂名、人名書寫在瓷器上，作為私家收藏的標誌。

有「浴硯書屋」、「若深珍藏」、「白玉齋」等。

堂名款瓷的製作精良，有很高的收藏價值。

讚頌款

寄託了陶瓷藝術對瓷器的喜愛之情，如「玉石寶珍」、「今古珍玩」、「昌江美玉」等。

「哥瓦弟玉」四字款，清新俊逸，很有意思。

「瓦」即陶，比瓷器歷史悠久，是為大哥，而瓷又比美「玉」更潔白光潤，「玉」就只能屈居為「弟」了。

紋飾款

又叫「花樣款」，以簡練的圖案裝飾器底，為民間青花瓷的特色款識，與篆刻中的「肖形印」有異同工之妙。

圖案有博古圖、暗八仙、八吉祥等。

紋飾款中的「豆乾款」為菱形框架結構，猶如現代建築中的高樓大廈，是民間作坊的記號，又叫「花押」。

現代青花瓷

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當代的景德鎮青花藝術繼承了各代青花的優點，在現代陶瓷藝術的領軍人物帶領下，同樣綻放出奪目的光彩。

青花裝飾手法是用毛筆蘸深色青花料勾繪出紋樣線條，再用較大的能含水的雞頭形羊毫筆在上稀釋濃度不同的青花顏料，染在線條構成的輪廓里，又稱「分水」，而當代景德鎮「青花大王」王步，他創造性地運用「鐵線描」的筆法，以大寫意法開創「分水寫意法」，為當代青花陶瓷藝術開啟了一種嶄新的風氣。