邱華棟：不斷超越自我

對於邱華棟來說，他在文學創作上的成就可以用豐厚來概括。

在新疆昌吉出生的邱華棟，現為《青年文學》雜誌執行主編。

主要著作有長篇小說《夏天的禁忌》、《夜晚的諾言》、《白晝的躁動》、《正午的供詞》、《花兒花》等；他的各種版本的書籍有60多種，已經被譯為英語、法語、德語等7種語言約400餘萬字。

他的一些作品被改編成話劇，被拍攝成影視作品。

他曾獲得老舍文學獎長篇小說提名獎、《上海文學》小說獎、《山花》小說獎等十幾個文學獎項。

北京是邱華棟現在進行小說寫作的主要背景，主人公往往是和他一樣的青年人，他們在現代化的都市生活中，為了夢想和慾望，往來奔走，在成功和失敗中沉浮不定。

這些人在他的筆下逐漸形成了自己的特色，他的小說正得到越來越多的讀者的認同。

有評論家說：在邱華棟的筆下，逐漸形成一種新的小說模式，最新的信息（新潮藝術、時裝、廣告、話劇表演、後現代主義等等）和城市的典型景致（商場、劇院、大廈、車流、地鐵車站、霓虹彩燈）共同構成布滿機遇和陷阱的巨大謎團，等待讀者深入其中，而邱華棟自己則稱之為「信息化的想像」。

可以這樣說，中產階層和青年人在都市的生活，尤其是在北京的生活，成了邱華棟創作小說的「養料和基地」。

長篇小說《花兒花》、《正午的供詞》是邱華棟寫作的最為典型的中產階層小說。

小說敏銳地捕捉到了中產階層的日常生活經驗，表現了他們的種種矛盾和困惑，以及對於這種生活的反思，他們面臨的希望和絕望，作品充分展示出了人性的複雜性。

而長篇小說《夏天的禁忌》、《白晝的躁動》、《我在那年夏天的事》，都是有關青春和成長的小說，邱華棟從青年人的視角，展現了他們成長過程中的夢想與磨難，把他們青春期的騷動、惶惑與危險，與他們胸懷遠大抱負的逐夢之旅交織在一起，這些小說具有鮮活的青春色彩，能給讀者一種心靈的衝擊。

有人說，邱華棟是「新生代」代表性作家之一，其對當下中國社會轉型期的都市的敘事和想像延續了20世紀30年代中國都市文學的餘音，以其敘事的廣闊和深刻填補了當代都市文學想像的空白。

這些評價都與他的這兩類小說有密不可分的關係。

平和與輕鬆的生活態度與作家阿來的交流會讓你產生距離感，你會在距離中感受阿來，欣賞阿來，努力去理解阿來；而與邱華棟交流，你得到的都是感性的語言，平和的心態，樸素的態度。

他不會刻意把自己往著名作家以及當下流行的作家行列里扯，這自然就減少了許多華而不實的虛名之累，無論寫作還是生活，他都以一種平和的態度對待。

他說，這能使自己和對方都處於輕鬆愉快的氛圍中，彼此感受平等交流的樂趣。

不修邊幅、隨意、活躍、平和，這便是邱華棟在文學圈子裡給人們的典型印象。

生活中的邱華棟是個生活有規律的人。

每天早晨6~8點開始寫作，如果不去雜誌社的話，他會從早晨開始寫到中午，寫作中看新聞、看VCD、聽CD都不耽誤。

如果正值去雜誌社的日子，他則會忙於各種事務性的工作。

他說：「當了雜誌社的主編後，我的主要任務是把這份雜誌的經營搞好，讓雜誌產生更大的經濟效益，我經常策劃一些活動，比如採風、筆會等，以增加雜誌的社會影響力，但是，這和我的寫作生活並不矛盾。

」

他不否認自己曾為了個人的經濟利益寫過一些劇本，而有些劇本是媚俗的。

但是現在，他堅決不會去寫了，他信奉文字本身的魅力，儘量寫自己想寫的東西，不媚俗，不出賣文字。

帶著這樣的信條，他的創作又進入了另一種境界。

2007年可以說是邱華棟的豐收之年，這一年，人民文學出版社同時一次性推出邱華棟的3部長篇小說新作 《賈奈達之城》、《單筒望遠鏡》、《騎飛魚的人》，這3部單獨成篇的作品都有一個共同的名字：邱華棟「中國屏風系列」，這幾部長篇小說都是描寫出現在中國近現代史的外國人，不少還是取材於真實的歷史人物。

邱華棟說：「這是我創作上的一次轉折，對於我自己的寫作歷史具有重大意義。

19世紀下半葉到20世紀上半葉，正是中國社會劇烈變化的時期，而我關注的是一些外國人對於劇烈變化中的中國的記錄，我想從更加宏大的歷史維度上看，試圖更為冷靜地看待這段歷史，歷史有時間是相當複雜的。

」

一般情形下，有點名氣的作家超越自我是很難的，需要很長的時間，這次邱華棟在寫作題材上的轉移，寫作視角的轉移，就是為了超越他自己，超越讀者印象中的邱華棟，這對於一個作家是很難得的，邱華棟用自己的作品證明了這一點，而且他還會不斷超越。

新疆印象

邱華棟自16歲開始寫作並發表作品，少年時，他的偶像是海明威和張承志，他的筆下充滿了西部的宏大場景。

這一時期的作品結集為小說集《別了，十七歲》。

高考時，他把自己的作品寄給幾所大學的校長，憑藉他的作品，1988年武漢大學中文系破格錄取了他。

這次是他闊別多年後回到新疆。

這次回疆，他有一個很深刻的印象牞就是新疆世俗化的生活更加豐富了，城市的建設更加現代，但是缺乏地域特色。

他說，走在昌吉市的街道上，他看到街邊的一個小飯館用羅馬柱子做支撐，很是滑稽，如果用新疆的民族元素去裝飾該有多好，我們不能向西方學習太多的東西。

他認為，新疆作家的作品地域性特色十分突出。

比如，董立勃小說的兵團地域特色，劉亮程散文里有新疆農村的濃郁「風味」，而沈葦的詩歌則帶有濃厚的中亞氣息。

新疆作家的作品，大都以濃郁的地域文化特色為人們所認識，被中國文壇所肯定，這是非常好的一種創作狀態。

作為一位從新疆走出去的知名作家，邱華棟一直有一個關於新疆的寫作構想，他已經思考10年了。

他說：「我要寫新疆的變化，從漢代寫到唐代，寫尼雅、高昌、交河等古城消失的原因，名字暫定為《流沙傳》。

我想，這是一部關於時間和歷史的歷史小說，已經收集了大量的資料，明年動筆開始寫作，估計得寫幾十萬字。

」 （來源丨中國作家網）