「鬼子來了」：中國影視產業正在被東野圭吾攻陷

作者：魏擎

來源：商業人物（ID：biz-leaders）

東野圭吾火到什麼程度呢？好像沒看過他的人，都不好意思說自己是文化人兒。

前有五阿哥帶隊，《嫌疑人X的獻身》中國版，上映三天，票房破億。

後有英皇、萬達緊跟，買下了《解憂雜貨鋪》的版權，優酷見勢也不掉隊，近日，也宣布拿下《秘密》的改編權，並聲稱將同步打造超級網劇和同名電影。

更有甚者，版權交易平台雲萊塢於今年4月1日上線了「版權交易周·東野圭吾影視版權專場」，這並不是一個愚人節笑話，網站中包括10部東野圭吾的作品，每部作品的影視版權售價200萬元起。

2016年3月，第十屆中國作家富豪榜子榜單「外國作家富豪榜」重磅發布，東野圭吾以2025萬元的年度版稅收入，榮登外國作家富豪榜第2位。

東野圭吾必然是日本老百姓的心頭愛。

兩年前，日本的一項調查顯示，有四成的民眾最喜歡的作家是東野圭吾，而村上春樹則排名第三。

影視力捧、版稅大戶、人氣作家，東野圭吾仿佛收穫了太多的美贊，但他這一路走來，並不容易。

這一家人總是「傻」到一塊去了

他是廢柴逆襲的範本。

東野圭吾1958年2月4日出生於日本大阪，家裡經營著一個生意蕭條、賣鐘錶眼鏡貴金屬等飾物的小店。

有兩個姐姐，父親曾經是個士官。

在他的自傳體隨筆集《東野圭吾的最後致意》中，他曾這樣形容過他的家人：這一家人總是「傻」到一塊去了。

怎麼個「傻」法兒呢？

「我的戶籍所在地寫的是『東區玉造』，那是父親的出生地，我自己沒有在那裡住過。

父親以『這個地方說起來比較好聽』為理由，就把我的戶籍地安到了這裡。

」戶籍都可以看心情，老爹可真任性。

4歲那年，東野一個人外出迷了路。

好在幾個初中女生髮現了哭泣的他，並把他送到了派出所。

而他的父母當時卻在看相撲比賽轉播，沒發現兒子丟了。

等父親趕來接他的時候，已經晚上八點多了。

還有一件傻事。

1970年，恰逢世博會在大阪召開，有個男人登上太陽塔，靜坐一周，東野圭吾一家開始就「那個人如何大便」這個問題展開了激烈的討論。

父親說：「就用紙包起來丟掉吧。

」大姐立馬接口：「然後有人就撿起來打開了。

」

東野打小學習成績就不好，常常抱著「60分萬歲，多一份浪費」的理念過活。

小學天天晃蕩，中學環境惡劣，畢業時東野還曾發出感慨：「我上初中的時候，沒讓人打殘了就挺好」。

雖然東野學習上糟點很多，但水瓶座的他天馬行空，是個標準的好奇boy，興趣愛好頗多，打麻將，畫漫畫、搖滾樂，李小龍，對奧運會的滑雪項目更是情有獨鍾。

當然，這些愛好對他日後的創作有很大的幫助。

這樣的小說實在有趣，自己好像也能寫寫

「為什麼世上會有書這種東西」？東野圭吾兒時對書有一種很深的厭惡感。

直到看了小峰元的《阿基米德借刀殺人》，初識推理小說真味之後，形成了以推理作家為人生目標的想法。

姐姐書架上的《高中殺人事件》以及該書作者松本清張，也深深的影響了東野圭吾日後的創作。

談到東野圭吾真正的創作開始，只能用奇葩二字形容。

1982年，理工男對電裝公司的工作厭倦了。

就像他在《嫌疑人X的獻身》中說的那樣：「他們就像時鐘里無用的齒輪，每天重複著無意義的生活」，這時候，東野看到了亂步獎評選及投稿事項，他開始動筆了。

「寫小說不花錢，而且可以邊工作邊創作。

如果能得獎的話，說不定會有大筆稿費進帳。

另外，成為小說家就可以回大阪了，說不定還能買得起房子。

」東野這時候的內心OS應該和王大錘如出一轍：出任CEO、迎娶白富美，走上人生巔峰。

於是，東野就買回來550張KOKUYO（日本某品牌）稿紙，這是亂步獎規定的字數上限。

借著熱度，第二天就開工了。

「當時沒有成熟的想法基本是想到哪兒寫到哪兒，往往是故事剛開始，就死人了，但是我還沒有確定誰是兇手，詭計設計就更別提了。

」自己立的flag，跪著也要寫完。

東野的目標已經不是得獎，而是在規定期限內把字數湊夠，把稿子投出去。

最後，他好不容易搞出一個兇手，也達到了頁數要求，卻發現好幾處矛盾。

因為是直接寫在稿紙上的，沒有打草稿，也無法再改。

1983年東野終於以《人偶之家》應徵第29屆亂步獎，可惜只進入了第二輪預選。

順便說一句，這個名字還是在書稿裝進信封的前一秒確定的，這本小說也從未發表過。

創作遠比東野圭吾想像的難多了，但人冒「傻」氣有個好處——執拗。

於是，東野圭吾便開始和亂步獎槓上了，24歲開始投稿一直投到27歲。

1985年，終於憑藉校園青春推理小說《放學後》獲得了第31屆江戶川亂步獎後，東野圭吾正式出道。

在日本推理文學界有一個不成文的規定：職業小說家只能專職寫作，不能兼職。

不知是迫於規定還是放飛自我，1986年3月東野圭吾從大阪辭職，到東京開始做一名職業作家。

東野在東京的日子和北漂差不多，租住在一個不足10平米，偶爾有蜈蚣等小動物光顧的房子裡，上廁所要跑去屋外。

當時，東野圭吾的作品在讀者群和評論圈都不受待見。

在心灰意冷之時，他還想通過改名轉運。

「那時的我，只是非常單純覺得自己必須持續寫下去，必須持續出書而已。

只要能夠持續地出書，就算是作品乏人問津，至少還有些版稅收入可以過活；只要能夠持續地發表作品，至少就不會被出版界忘記。

出道後的三五年里，幾乎就是抱著這樣的態度在撰寫作品。

」

如果用曇花一現形容那時候的東野圭吾，並不誇張。

出道後，他的作品一直備受冷落，幾乎沉寂了10年之久，直到1996年《名偵探的守則》出版暢銷，東野圭吾才真正受到關注。

1999年，《秘密》獲得第52屆日本最佳推理作者協會獎，各個出版商開始找他，才漸漸有些暢銷的苗頭。

2006年，《嫌疑人X的獻身》榮譽加身。

這時候，他才算真的火起來了。

大家開始檢索他的資料，開始去翻看他以往的小說，這一年，東野圭吾48歲。

社會派？自成一派？

推理小說巨大的魅力在於精巧的設計「詭計」，抽絲剝繭地揭開謎底，令人看了謎底有巨大的衝擊和意外的驚喜。

東野圭吾小說有哪些特點呢？

一是創新實驗性和時代前瞻性，這是東野作品的最大特點。

東野圭吾注重觀察和體悟生活環境，並將自己的創作理念經由作品體現出來。

在他筆下似乎沒有什麼題材不能入推理，似乎沒有題材不能成為故事的要素。

或許一開始只是為了貫徹作家生活而進行的掙扎，東野圭吾確實具備了「作風多變多樣」這一難以被輕易取代的獨特性格。

關於自己的創新意識，東野是這樣闡述的：「每次更換領域的最大理由是我自己生厭，如果反覆一直寫類似的東西，自己也對許多事物都有興趣，所以有時想寫自己感興趣的主題，我就是這樣一路寫下來的，所以每次都變成不同的作品。

不過擅長的領域寫來輕鬆……我反而挑自己最不想寫、最不拿手的主題來嘗試，而不會往後順延，至少我的內心對這點一直是特別留意的……其實我很棘手的領域非常多，經常都遭遇瓶頸呢。

」

二是小說語言的理科敘事性。

東野圭吾的文字樸實，你很難摘抄到一句唯美的文字，但他娓娓道來的情節又充滿著理性的秩序感，讓人慾罷不能，不得不說，這很符合東野圭吾一個理工男的氣質。

三是推理模式上獨特的解謎結構。

阿加莎·克里斯蒂確立了推理小說在講述解謎故事時採取的慣例：一個純幾何式的二重敘事結構，通過缺席和在場這對互補體發生，故事的謎底總在結尾或接近結尾時展開。

然而，東野圭吾的作品常在最開端便揭示罪犯的存在。

拿《嫌疑人X的獻身》來說，直接先告訴你結果，人是誰殺的？局是誰設的？在這種情況下，讀者非但不會棄書，反倒更被牽著鼻子走，因為要看這人為啥要設這個局，局是怎麼設的？

我們在東野不同時期的作品中，能看到其風格的慢慢變化，那就是更加關注社會現實、寓謎團於深刻揭露和批判之中。

在剛出道的五年里，東野的作品皆為清一色的校園推理，模仿痕跡較重，作品的娛樂性遠勝於深刻性。

後期逐漸突破傳統推理的框架，在懸疑、科幻、社會等多個領域都有所涉獵，敘述簡練兇狠，情節跌宕詭異，擅長從極不合理之處寫出極合理的故事，並在捕捉殺人動機處拷問人性。

因此，如同「處女作是作家的一切」這一俗語所述，高中第一次寫推理小說便企圖切入當時社會問題的東野圭吾，由《我以前死去的家》中牽涉兒童虐待的副主題為開端，對於社會的問題批判和人性的深度剖析，似乎逐漸成為他作家生涯的重要課題，作品風格也被冠上了「新社會推理派」、「人性偵探」等名號。

東野圭吾的「暢銷」不是偶然的

高產！這是東野圭吾最鮮明的標籤。

他擁有85部作品，保持著平均每年創作兩到三部作品的節奏。

1999年以後，東野圭吾就有了「出版界的印鈔機」之稱，是暢銷和利潤的最大保障。

正如現在微信到10W+爆文一樣，東野圭吾的「暢銷」不是偶然的，而是在大量實踐的基礎上，他找到了一條高效的暢銷書加工線——大眾讀物的外殼、陰暗面的暴露、時尚元素的融合、豐滿立體的人物（尤其是壞女人）、適度的篇幅、平易的語言、刺激的開篇。

暢銷圖書市場能否走紅，作家本身的實力是一方面，出版公司的策划水平、營銷能力以及歷史的進程都起到了關鍵性作用。

而當作品有質量保證的高產作家統治了市場，其他作家想再挑戰其江湖地位便很困難了。

拿郭敬明舉例，青春文學必然是他賣的最好，其他人雖有成就，但也不會對郭的市場統治地位構成威脅。

即使成為暢銷作家，東野圭吾也時常面臨這樣的詬病——作品時好時壞、內容重複率過高、商業化嚴重、根本不是推理小說。

變通還是取悅，這是一個問題。

影視圈颳起東野圭吾風

既然是暢銷小說，那麼，影視改編也就正常了。

2006年，根據東野圭吾同名小說改編的日劇《白夜行》，不但創下了平均12.28%的高收視率，還拿了四大獎項，原著小說也累計賣出120萬冊（截至2007年4月）。

文學與影視之間互相促進的關係，在此表露無遺。

這一年，對於東野來說，絕對是具有紀念意義的一年。

在該日劇熱播同時，創作於2005年的「偵探伽利略系列」的首部長篇《嫌疑犯X的獻身》，拿獎無數。

東野本就是個電影迷，也一直想成為電影導演的。

據說，他學生時代自己曾拍攝過電影，加上自身擁有推理作家中不多見的英俊外表和許多影視明星的熱捧，使得他的一些舊作隨著粉絲的吹捧而水漲船高，新作開始不斷進入各大大眾文學獎項的決選名單，一度乏人問津的低銷量作品也賣出了比較高的版權交易費。

（製圖：商業人物）

看樣子，一大波改編自東野圭吾的影視作品即將霸占大小銀幕。

據不完全統計，目前東野圭吾每年僅從日本本土拿到的版稅就有兩億日元。

而他還有近三十部作品被影視化，這筆收入也是非常可觀的。

僅在中國，東野圭吾的單冊作品版稅預付金就由2008年之前的1萬元飆升至2010年的百萬元。

內地忽然颳起東野圭吾風，其實也不難理解。

IP被炒了這麼久，國內的IP基本被瓜分殆盡，下一步自然是要放眼看世界。

如今「限韓令」升級，與我們文化相通的日本自然成了首選，更重要的是，日本IP的影視改編價格，不管是小說還是漫改，都非常便宜。

而東野圭吾的商業價值更是已經被反覆驗證，不止是懸疑推理，他對人性的挖掘似乎永遠不會完結。