它就是第一部中文網際網路盜墓小說

中文網際網路上第一部盜墓小說是哪一部？

《鬼吹燈》嗎？2006年天涯首發，2007年出版。

《盜墓筆記》嗎？ 2006年貼吧首發，2007年出版。

不對，這兩個大IP都不是，而是《病毒》，2001年發表，2002年出版。

《病毒》的誕生，要從一個賭約說起。

「於是，就在2000年，這一年的結尾，聖誕節的前後，我與一位榕樹下的女網友「23」，在IRC（當時一種網絡聊天工具）上聊天。

她建議我寫一些可讀性更強的作品。

我想起了鈴木光司的《午夜凶鈴》系列小說，我跟她打賭說自己也會寫好這類小說，至於賭注是什麼早已忘了。

為了與「23」的賭約，我寫了第一部長篇小說《病毒》。

」（蔡駿《玩命地愛著一個叫懸疑的姑娘》）

蔡駿非常熱愛歷史，《病毒》的故事素材靈感就來源於清朝東陵墓被盜的故事：1928年，軍閥孫殿英用炸藥打開了乾隆、慈禧的兩座地宮，將地宮及棺木中的陪葬寶物洗劫一空。

到了1945年，另一群盜賊掘開了同治帝的合葬墓，發現皇帝已徹底腐爛，而皇后卻完好如初，像剛剛睡著了一樣。

據說同治皇帝死後，皇后阿魯特氏被慈禧太后迫害，吞金自殺。

不久，另外一夥匪徒又闖進地宮，發現已無殉葬寶物，聽說皇后是吞金殉情自殺，便喪心病狂地用刀剖皇后的肚子尋找金子，肚腸流了一地。

▲同治皇后阿魯特氏復原照

蔡駿把這些盜墓事件作為《病毒》非常重要的小說素材，假設皇后確實沒有腐爛，身上的確有一種靈異的力量，並虛構了皇后後來的命運：有一群科研人員把她的屍體運走，進行研究，慢慢地她的力量就越來越強大。

而剛好當時網上爆發了一種電腦病毒，叫「女鬼病毒」，上網上到一半，突然黑屏，出現一個女鬼的形象。

二者相融，整個故事就從皇后阿魯特氏開始了。

在小說中阿魯特氏變身為阿魯特小枝、rose，還有男主人公的愛人香香，貫穿小說始終。

▲電腦病毒「女鬼病毒」

蔡駿為《病毒》設計了一個完美的謎團：所有死者均為莫名其妙自殺身亡，且都去過一個叫「古墓幽魂」的網站，這些離奇案件背後的靈異力量就是皇后阿魯特小枝，破案的方法是復原阿魯特小枝的身體，病毒就此消散。

《病毒》以日期為每個章節的標題，尤其是突出了節氣——冬至、平安夜、聖誕、元旦、清明。

整個故事（或者說病毒）就發生在冬至前夜至清明之間，無論是冬至還是元宵、清明，在中國都有祭祀的習俗，也是「病毒」出沒的最佳時期。

蔡駿把中國特殊節日加以突出與強化，將懸疑與驚悚加重，運用細膩感性的語言精準沉穩地將讀者拉入他所描繪的恐怖氛圍中。

▲《病毒》目錄

《病毒》的誕生，創造了中文網際網路上第一部盜墓小說，同時也是中文網際網路上第一部長篇驚悚小說或者說懸疑小說。

同時也改變了蔡駿的命運，而最初的「23」卻找不到了：

「2001年春天，《病毒》在網絡上發表，這也是中文網際網路上的第一部長篇懸疑或驚悚小說。

當時，我自己都不知道什麼叫懸疑小說？但從此，我開始了漫長的懸疑小說的創作生涯。

第二年，《病毒》出版，而促使《病毒》誕生的「23」，卻仿佛中了病毒，就此在茫茫人海中消失。

我通過許多渠道尋找過她，在我主編的雜誌上發布尋人啟事。

我一直在想像她去了哪裡？也許早已經嫁做人婦？還是更換了筆名，已是如今某個大名鼎鼎的作家？抑或安安靜靜地幸福地生活在地球上的某個角落？

十二年的距離有多遠？

是我們從小學直到高中畢業，是第二次世界大戰再延長一倍，是世界盃冠軍從巴西再到義大利變成西班牙最後到德國。

2012年9月，在中國的一個正午，在美國的一個午夜，我在微博上找到了她——

世界真大，微博真小，時光真快！此刻我在正午，想必你在黑夜。

謝謝你！也謝謝大家！//@榕樹下: 哇塞，23同學終於現身了~~~ 祝在遙遠的米果一切安好、開心，有空回榕樹下看看 //@Anli_Gu:蔡駿，我是23，我在美國。

我不能在你的原貼後面發言，只能轉發。

我一切都安好 :-)

@蔡駿 ： 23，你在哪裡？我的第一部長篇《病毒》「2000年12月，與23在IRC里聊天時，我隨口說我可以寫恐怖小說。

其實那是在說大話，心裡也沒底，但我又不想給人留下說大話的印象，騎虎難下之際，只能真寫起來」十二年了，@陳村 老師，@今何在 你們還記得23嗎？- 蔡駿官方論壇- 懸疑世界

她與我相距十二年的時間，相差12000公里的空間，還有十二個小時的時差。

如果，你經過美國東部華盛頓附近的一座小城，請替我為她帶去問候。

如果，命運的旋轉是以十二年計算的話，我相信這是造物主的安排。

經常有人問我，什麼是懸疑？

我就會以這個故事來做回答，什麼是懸疑？她是一個姑娘，我們經常在不經意間，改變別人的命運，或者，被別人改變命運。

」（蔡駿《玩命地愛著一個叫懸疑的姑娘》）

《病毒》會讓人想起另一部小說《午夜凶鈴》，蔡駿和鈴木光司有著極其相似的敘事節奏感。

他們讓故事由一個點發散開來，最後再結束於這一點，《病毒》里是「古墓幽魂」，《午夜凶鈴》則是錄像帶。

隨著死亡的觸手不斷蔓延，小說中的人物一方面承受著不斷有人包括自己失去生命危險的恐懼，另一方面又抑制不住探求真相的好奇心，而毅然決然地去冒險。

小說人物挽救他人和自己又猜測結果過程中產生的內心恐懼，是兩位作者共同訴諸的情懷。

然而，《病毒》與《午夜凶鈴》的不同之處在於，它選取了中國歷史上真實發生的東陵盜墓事件。

《病毒》之後，蔡駿仿佛充滿了「靈異」的力量，短短8個月，又完成第二部長篇小說《詛咒》。

書中蔡駿再次大幅潑墨於盜墓事件，以冷峻的筆觸描述考古隊干下的與盜墓賊一樣的勾當，從而引發出更多的危險。

著力點同樣在於面對危險時，人們內心產生的深深的恐懼。

然而，《病毒》和《詛咒》不同於通常意義上的盜墓小說。

後者是以墳墓內部為核心，而《病毒》與《詛咒》重點都不在於墳墓內部，而在於挖開墳墓以後給現實世界的人們造成的諸多悲劇，從價值觀上來說，都是嚴重地批判盜墓賊，包括以考古為名的掠奪文物。

《病毒》猶如文壇上一朵新長出的懸疑之花。

出版後，一位導演十分欣賞和喜歡，但他話鋒一轉：「不過嘛，這部電影很難通過廣電總局審查，並非因為寫到了鬼，這都好改編，根本問題是，小說里有個核心情節：你把皇后給睡了！萬一清朝皇室後代來找你麻煩怎麼辦？史上真實的同治皇后啊。

」難道這就是《病毒》至今沒有登上銀幕的終極之因所在？

又有一位資深《病毒》無名閱讀者，留下了一段發人深省的話：其實這本書中所寫的「病毒」並非就是古代所留下的，它事實上是人類心中的惡念與邪惡，當一個人有能力控制另一個人的生死之時，它便被啟動，無法制止。

有這種思想，人便永活在噩夢中……

懸疑人新年獻禮

本期福利就是本文所講的

第一部中文網際網路上第一部盜墓小說

新版《病毒》（簽名本），

中國懸疑教父蔡駿著。

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