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日本國寶中的8件中國瓷器

日本的文物主要分為四個級別，即國寶、重要文化遺產、重要美術品和一般美術品。

至2001年6月止，1059件文物被指定為國寶，其中包括8件中國古陶瓷。

這8件國寶瓷器中，4件宋代建窯、1件宋代吉州窯、2件宋代龍泉窯、1件元代龍泉窯。

下面分別予以介紹。

宋代建窯曜變茶盞

宋代建窯曜變茶盞

宋代建窯曜變茶盞

宋代建窯曜變茶盞

宋代建窯曜變茶盞

1。

宋代建窯曜變茶盞

東京靜嘉堂文庫美術館藏，高7.2厘米，口徑12.2厘米，足徑3.8厘米 1966年6月被指定為國寶。

這件茶盞造型為束口，深弧壁，瘦底，淺圈足。

內外施黑釉，釉層較厚，外壁施釉不到底。

因高溫燒造時，釉層熔融垂流，致使外壁近足處垂積的釉呈滴珠狀。

足部露胎，胎呈鐵黑色，胎質較粗。

內底堆積的釉層較厚。

外壁一滴珠在被敲掉時傷及胎體，留下一黃豆粒大小的疤痕，外壁及內底幾乎無曜變斑，內底與內壁交接處有一周曜變斑。

內擘滿布曜變斑點，或聚或散，分布不均聚者或呈梅花形，或呈蠶形，或呈「T」字形；散者呈油滴狀。

外壁近足處有一周微凸的刀削線痕。

圈足的底面不是平切，而是略呈內高外低的坡狀，擺在平面上可以看到微小的縫隙。

該茶盞最神奇之處是在光線照射下能發出七彩光芒，且隨著視角的改變色彩變幻莫測，故有「曜變」之稱。

「曜」即「耀」，「照耀」之意。

該茶盞確屬宋代建窯黑釉茶盞中的神奇之作，給觀者以一種不可思議的感覺。

日本收藏有3件宋代建窯曜變茶盞，以此件最為精美。

其流傳經歷依次是：德川將軍家(柳營御物)、淀藩主稻葉家、小野哲郎(大正七年，1918年)、岩崎家(昭和九年，1924年)、靜嘉堂文庫美術館。

宋代建窯曜變茶盞

宋代建窯曜變茶盞

宋代建窯曜變茶盞

2。

宋代建窯曜變茶盞

大阪藤田美術館藏。

高6.8厘米，口徑12.3厘米，足徑3.8厘米。

1953年被指定為國寶。

造型、胎質及製作工藝均與上述靜嘉堂文庫美術館減品基本相同。

外壁有少量曜變斑，盞內密布油滴狀曜變斑，曜變效果略遜於靜嘉堂文庫美術館藏品。

此茶盞傳自江戶時代(1603 - 1868年)水戶德川家，大正七年(1918年)藤田平太郎以53800日元購得。

其流傳經歷依次是：德川家康(1542-1616年)、德川賴房(1603 - 1661午，水戶德川家)、藤田平太郎、藤田美術館。

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宋代建窯曜變茶盞

宋代建窯曜變茶盞

宋代建窯曜變茶盞

3。

宋代建窯曜變茶盞

京都龍光院藏。

高6.6厘米，口徑12.1厘米，足徑3.8厘米。

1951年6月被指定為國寶。

造型、胎質及製作工藝均與上述兩件茶盞基本相同。

外壁無曜變斑，盞內分布油滴狀曜變斑，曜變效果遜於上述兩件茶盞。

該茶盞原歸京都大德寺龍光院的創建者江月宗玩(1574-1643年)所有，後傳至龍光院(註：此盞極少被公開展出)。

裝茶盞的盒子表面書有「曜變天目江月宗玩」。

上述三件作品是日前世上僅存的三件宋代建窯曜變茶盞。

宋代建窯油滴茶盞

宋代建窯油滴茶盞

宋代建窯油滴茶盞

4。

宋代建窯油滴茶盞

大阪市立東洋陶瓷美術館藏。

高7.0厘米，口徑12.3厘米，足徑4.3厘米。

1951年被指定為國寶。

同上述三件曜變茶盞相比，此盞造型與底足的處理均顯得粗糙。

內外黑釉表面密布銀灰色油滴狀結晶斑，斑點自下而上逐漸變得稀疏，在一定的角度下觀察，油滴斑亦略有「曜變」效果。

仔細觀察，可以發現油滴斑大小不一，形狀不同，大油滴斑是由小油滴斑聚集而成。

這些在燒成時自然形成的密密匝匝的油滴斑恰似沸水中攢動的氣泡，給人以神奇微妙之感。

此盞在桃山時代(1573-1603年)歸豐臣秀吉的外甥陰白秀次(1568-1595年)所有。

此後的流傳經歷是：西本願寺世、三井八郎右衛、酒井家、安宅COLLECTION、大阪市立東洋陶瓷美術館。

宋代建窯油滴茶盞

靜嘉堂所藏油滴建盞撇口

宋代建窯油滴茶盞是僅次於曜變的名品，目前國內所藏宋代建窯茶盞中沒有一件完整的油滴盞，日本卻收藏十幾件，以這件最為精美。

僅次於此件的，有靜嘉堂文庫美術館(另一種造型——撇口，被定為重要文化遺產)、文化廳收藏(被定為重要文化遺產)、根津美術館(被定為重要美術品)等。

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宋代吉州窯剪紙貼花團花紋茶盞

宋代吉州窯剪紙貼花團花紋茶盞

5。

宋代吉州窯剪紙貼花團花紋茶盞

大阪萬野美術館藏。

高6.4厘米，口徑11.7厘米，足徑3.5厘米：，1953年被指定為國寶。

盞呈缸形，廣口，瘦底，淺圈足。

外壁黑釉地上呈玳瑁斑。

盞內剪紙貼花裝飾，每一個團花均由二枝牡丹組成，布局疏朗，靈動活潑。

日本人稱此茶盞為「玳皮團花天目茶碗」，「玳皮」即「玳瑁」。

此茶盞的流傳經歷依次是：上田三郎右衛門、松平不昧、松平直亮、萬野裕昭、萬野美術館。

宋代龍泉窯青釉直頸瓶

6。

宋代龍泉窯青釉直頸瓶

東京ARUKANSYUURU美術財團藏。

高23.5厘米。

1951年被指定為國寶。

撇口，細長頸，圓腹，圈足。

造型穩重端莊。

通體內外施粉青色釉，釉面潔凈無瑕，渾然一色。

此瓶是南宋時浙江龍泉窯發展到鼎盛時期的傑出作品。

日本茶道界稱此瓶為「青磁下蕪花生」，「下蕪」是形容瓶的腹部象扁蘿蔔形。

從平安時代(794 - 1192年)前期開始，中國青瓷大量傳人日本，保存下來的青瓷中以此瓶最為精美。

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宋代龍泉窯青釉鳳耳瓶

7。

宋代龍泉窯青釉鳳耳瓶

大阪府和泉市久保惣記念美術館藏。

高33.6厘米。

1951年被指定為國寶。

盤口，直頸，折肩，筒形腹，圈足。

頸部對稱置鳳凰形耳，使其樸素的造型平添均衡勻稱之美。

通體內外施粉青色釉，釉色純正。

在傳世宋代龍泉窯青釉鳳耳瓶中以此件最為出眾。

日本人稱此種龍泉窯青瓷為「砧青磁」，是因為瓶的形狀頗似古代捶衣裳用的砧子。

元代龍泉窯青釉褐斑玉壺春瓶

8。

元代龍泉窯青釉褐斑玉壺春瓶

大阪市立東洋陶瓷美術館藏。

高26.9厘米。

1952年被指定為國寶。

撇口，束頸，腹若懸膽，圈足。

通體內外施青釉，釉面塗點黑褐色斑點。

在青翠的釉面襯托下，斑點顯得格外醒目。

圈足內亦施青釉。

元代龍泉窯青瓷上流行塗點褐斑的裝飾技法，所施褐斑多為快速隨意塗點，日本人稱之為「飛青瓷」。

飛青瓷深受日本茶道界人士的喜愛與珍視。

此瓶在江戶時代(1603-1868年)被大阪的豪商巨賈鴻池當作傳家寶，後成為安宅COLLECTION的藏品，再傳至大阪市立東洋陶瓷美術館。

此瓶被日本人視作凝聚東洋審美觀的出類拔萃之作。

日本對宋瓷的審美

日本收藏的中國陶瓷，上自新石器時代的彩陶，下迄明清時代的各種彩瓷和顏色釉瓷幾乎無所不包，但為何被定為國寶的8件中國瓷器全都是與茶道有關的宋、元瓷器，而被歐美西方陶瓷愛好者視若拱璧的明清官窯名瓷居然一件沒有，這一怪異現象，當與室町時代(1392-1572年)以來日本人的審美趣味有密切關係。

室町時代以降，日本的陶瓷收藏或多或少都與茶道具密切關聯。

日本的茶道起源於鎌倉時代(1192-1333年)，與中國宋代點茶法一脈相承。

至室町時代，具有清淡雅逸特色的中國宋、元時期的書畫、雕漆、陶瓷等工藝美術品大量湧入日本社會，特別是宋、元陶瓷中的茶道具，以其端莊、峻嚴、清冽、高貴的藝術格調影響了日本人的審美趣味。

日本人對藝術品格凋的追求逐漸偏離奈良、平安時代追求濃艷華麗的唐風，轉趨崇尚淡雅隱逸的藝文特色，致使最能俸現這一美學風格的中國宋、元瓷器成為名門望族爭相獵奇的寶物。

其時，在新興的武士貴族之間盛行特殊的茶會儀式，中國宋、元瓷器被陳列於茶室中以示榮耀，成為物主身份和地位的象徵。

這8件價值連城的國寶陶瓷目前分別收藏在7個美術館和財團中，被當作鎮館之寶，從不輕易公開展示，而且至今也未將8件集中在一起公開展示過。

即使1960年在日本東京高島屋舉辦的，號稱匯集全日本名品的「中國名陶百選展」上，亦只有其中的6件參展。