賣石油換宋瓷，出光美術館背後的男人

低調坐落在東京街頭的出光美術館，藏品上萬，其中國寶2件，重要文化財51件，被稱為「東洋藝術寶庫」。

但這樣一座牛叉的美術館，居然不是公立，而是一座私立博物館！

△ 出光美術館東京主館

△ 出光美術館中的瓷片庫

我們不禁想要探究，這一樣一座寶庫，要怎樣的財力，才足以支撐呢？原來，出光美術館隸屬於日本石油業巨頭出光集團。

它的藏品大部分都是出光集團的創始人出光佐三的私人藏品。

不過，一個賣石油的富豪，又是如何與宋瓷結緣，從而建立起一個收藏王國的呢？說來，還是他的石油生意，為他提供了這個契機。

△ 出光佐三

上世紀初，出光佐三在日本創立了他的石油公司，並想趁著日本南滿洲鐵道株式會社去東北三省修建鐵路的時機，將鐵道潤滑油的業務開展到中國。

然而這個計劃進展得並不順利，出光佐三被迫長期滯留在大連處理公司事務，業務的壓力也讓他長期心煩意亂。

就在這時，他認識了在大連的日本古董商——加賀先生。

加賀先生是日本每日新聞社的支局長，他在大連經營著一家名叫「加賀方外軒」的古玩店，出光佐三就是在偶然的機會中認識了加賀先生的古玩店，從而開始接觸古董收藏。

△ 研究古玩的出光佐三

加賀先生在與出光佐三的來往中，除了教會出光佐三鑑定技巧以外，並沒有過多的干涉出光佐三對古玩的看法。

出光佐三在這個時間段中養成了收藏高古瓷的愛好，與古玩的接觸，讓他暫時忘卻了生意上的煩惱，找到了心靈的寄託。

所以，「可以治癒心靈的物品」成了他的收藏標準。

根據這個標準，出光佐三隻尋找他真正喜歡的物品來收藏，從不高價買藏品，也不會一擲千金地去爭奪那些高價的名品。

而高古瓷古樸高雅的風格極大的契合了出光佐三對美的感悟，特別是鈞窯，是佐三最喜歡的高古瓷窯口。

△ 鈞窯紫紅釉洗 元-明

上世紀五十年代到七十年代，隨著中國考古的發展，中國陶瓷的發展脈絡逐漸清晰。

所以在二戰結束以後，出光佐三聘請了小山富士夫和三上次男作為他收藏中國陶瓷的學術指導，同時開始進行系統收集整理藏品。

出光佐三也在兩位顧問的幫助下，購入了大量藏品，所以出光美術館中的陶瓷收藏，變得更為完善，從高古陶瓷到明清瓷器都一應俱全。

△ 小山富士夫、三上次男

在出光佐三的回憶錄中，他曾說過自己一生都在被「美」所引領，每一件藏品都記錄了他人生不同階段的故事和對美的感悟。

出光美術館就是記錄和承載了出光佐三一生的藏寶庫，參觀出光美術館，看到的不僅是精美的藏品，更能體會到日本石油大王的一生。

我們來一起欣賞一下出光佐三的高古瓷收藏吧！

△ 官窯弦紋直頸瓶 南宋

重要文化財

△ 龍泉窯青磁袴腰香爐 南宋

重要文化財

△ 耀州窯刻牡丹紋壺 北宋

△ 耀州窯刻牡丹唐草紋水注 五代

△ 龍泉窯青釉鳥鈕蓋直頸瓶 南宋

△ 龍泉窯鳳凰耳瓶 南宋

△ 龍泉窯青釉浮牡丹不動環耳瓶 南宋-元

△ 定窯白瓷長頸瓶 金

△ 龍泉窯飛青瓷梅瓶 元

△ 龍泉窯青釉蓋罐 元