蔡駿：大家好，又來到上海書城。

這是今年在這裡第二次舉行見面會，也是上海第三次見面會，上一次是在上海書展。

今天具有特別的紀念意義，因為是《鎮墓獸》第一次首發式，是最有意思和最重要的，同事也是《鎮墓獸》的新起點。

《鎮墓獸》整個的創作、連載、以及出版的過程長達兩年。

今天，2017年9月10號作為一個起點，特別有意義。

主持人：謝謝蔡駿老師，我們是全國第一批拿到這本書的人，蔡駿老師是上海的本土作家，上海是他的福地，所以希望搶先和我們上海的讀者見面，新書全國上市應該是9月21日，蔡駿老師也是今天才剛剛看到。

蔡駿老師，今天是9月10日教師節，您當年在榕樹下寫下《病毒》的時候，應該是懸疑小說的開山之作，在您的生活中，工作中，有沒有什麼人算是您的啟航者？

蔡駿：當然，今天是一個非常特殊的有紀念意義的日子，包括在《鎮墓獸》的作品裡，主人公也有幾個老師，不只一位，有老師給他很多的幫助。

對於我來說，一直在我身邊的啟航者，老師很多，對每個人都是不一樣的。

有些在我人生的過程當中，特別是在創作當中，起到非常重要的作用，包括自己開始熱愛文學，在我的「最漫長的那一夜」系列小說中裡面有一篇《老閨蜜秘密一夜》提到。

主持人：您曾說過，人的生活是離不開閱讀的，今天有個不情之請，希望您寫一句話給現場的讀者，以及上海喜歡閱讀的人。

「閱讀是我們的信仰」，蔡駿可以解釋一下嗎？

蔡駿：閱讀是毋庸置疑的，不用太多的解釋，在《鎮墓獸》的前言裡面，我提到過一句話，「有人說，中國人是沒有信仰的」，但是歷史就是中國人的信仰。

我就把「信仰」兩個字挪過來。

對於今天來到現場的讀者，對於愛書的人來說，閱讀就是一種信仰，支撐著我們不斷地去讀書。

主持人：您曾說過，沒有成名的作者就像一個寒冬的夜行人，從2000年到現在，您創作差不多有十八個年頭了，在這期間，您覺得您個人的創作，個人的心理有沒有發生過重大的改變？

蔡駿：改變很多次，已經記不清了，包括現在也是在不斷地變化，變化創作的風格、題材、結構，比如《鎮墓獸》第六卷就有很大的調整。

但不管怎麼變化，有一句話叫「不忘初心」，最初的文學態度、生活理念，對於閱讀和小說的態度，對人生的態度從來都沒有改變過。

一些習慣、態度，如果是好的，請一直保持下去，不被世界所改變。

主持人：您的作品，從早期的驚悚懸疑、社會懸疑到現在現實題材的介入，您有沒有覺得已經有一種社會的擔當在裡面，更多去反應現實題材的內容？

蔡駿：從2001年《謀殺似水年華》開始，我越來越多地去關注現實，到今天，雖然《鎮墓獸》寫的是歷史，寫的是二十世紀上半年的故事。

故事從一百年前開始寫起，《鎮墓獸》第一卷結尾在一邊年前的上海，但其實也是在反應當時的中國社會，當時的時代——在我們最落後的最危險的時刻，主人公所面臨的種種抉擇。

主持人：提到您，我們不得不說「懸疑教父」的身份，我想知道您對「懸疑」這兩個字的理解？

蔡駿：懸疑是一個非常大的概念，從類型文學的角度看，懸疑包含了推理、偵探、驚悚、哥特……因為所有的類型有一個最大的公約數，那就是都有懸念：到底有沒有鬼？到底誰是兇手？這個主人公到底是死是活？命運到底怎麼樣才能解開？都可以用「懸疑」這兩個字概括。

日常生活當中，懸念就是未知。

只有自己慢慢地去體會，人生中的各種懸念。

在《鎮墓獸》當中，懸疑只是很多個點當中的一個，或者說《鎮墓獸》在講故事中所用的一種手段。

主持人：蔡老師是否可以系統地介紹下《鎮墓獸》？

蔡駿：《鎮墓獸》比較宏大，計劃要寫200萬字。

第一本有20萬字，後面幾本已經寫完了，還在網絡平台上進行連載。

」鎮墓獸「是真實存在的，真實存在於中國古代的墓葬中。

前言中說到，我有一次偶然路過一個地方，覺得這鎮墓獸很有意思，如果這些鎮墓獸是有生命的，如果說鎮墓獸真的具有保護墓葬的功能，甚至具有人格，能夠和主人公進行溝通，能夠陪伴主人公，不僅是在墓葬裡面，而且在現實生活中和主人公一起冒險、歷險，去戰鬥，去守護我們的國家，守護我們的文明，會是很有意思的事情。

這就是《鎮墓獸》最初的靈感源泉。

《鎮墓獸》小說設定的時代背景，從1900年，主人公在二十世紀的第一年，在唐朝小皇子的棺槨上出生，而且地方是選擇在白鹿原上，隱含著象徵意義。

我們的主人公不斷成長，找到自己命中注定的鎮墓獸，又在過程中結識很多朋友，歷經各種艱難險阻，不僅是因為自己個人的命運，也是因為共同的命運。

有人說它是一部」反盜墓「小說，它有反盜墓的情結，但更重要的是歷史，是歷史本身。

歷史冒險+懸疑，一些幻想的元素，超級英雄的元素，共同構成《鎮墓獸》的宏大世界。

《鎮墓獸》是一個世界觀小說，在我以前的小說中，沒有這樣的線性結構，上百萬字的世界觀小說，這也是跟以往作品非常大的不同。

主持人：我能感受到您在書中傾注了許多的心血，在序言中您寫道了兒時的夢想，是想做一名考古學家，那麼，鎮墓獸的出版算不算一次圓夢呢？

蔡駿：我們小時候的夢想，絕大多數都是註定無法實現的，所謂的圓夢，我覺得不重要。

重要的是我們看一看回頭自己正在做的事情，會有很多的感慨。

即使夢想註定不能實現，但我們有追夢的熱情，有對生活的願望。

每個人都有很多的想像力，有很多對世界的看法，所有的一切並不會隨著我們年齡和社會的變化貳消退，所以才相對於不忘初心，在這個夢想的世界裡，永遠有一些，值得我們守護的碎片。

主持人：您在微博上聊秦北洋這個人物，他是本書的主人公，你很喜歡他，可以講一下他的人設嗎？

蔡駿：他出生在1900年，二十世紀的第一年，也是中國歷史上庚子事變那年，八國聯軍打入北京，中國到了最危險的時刻，可能是中國歷史上最衰弱的時候，這時主人公誕生了，他作為清朝最後一個皇家工匠的兒子，跟著慈禧太后逃亡，出生在白鹿原古墓中的地宮裡。

因為機緣巧合，也可能是必然，出生地宮的棺槨上，天生自帶的命運與古墓相關的命運，與鎮墓獸的命運，註定了他的一生顛沛流離，帶著他的鎮墓獸進行各種各樣的歷險。

因為他的出生在中國最衰弱的時候，他的成長伴隨著歷史大事件，所以他帶有強烈的愛國主義色彩，去守護中國的文明。

前面說到，歷史是中國人的信仰，關於歷史的信仰是可以通過文物，通過鎮墓獸去表現出來，去傳承下來。

表面上看起來是文物，守護墓葬，實際上守護的是中國文明。

我在前言中引用了老舍先生的斷魂槍：東方的大夢沒法再做了，不得不醒了。

中國社會的變化，這種變化可能在今天，在公元2017年仍然沒有結束，我們仍處在這樣的變化、變遷中。

主持人：這本書提到一個關鍵詞「反盜墓」，之前有關盜墓題材的影視劇、書籍引起了很大的熱潮，您是如何想到以「反盜墓」的視覺去面向大家？

蔡駿：反盜墓只是《鎮墓獸》的一部分，鎮墓神獸的原始功能就是用來反盜墓的，不讓墓葬受到盜墓賊等外界的侵擾。

這部小說，主人公有很多不同的使命，反盜墓只是其中的一種。

墓葬是一種文明的載體，在守護文明的過程中，他能做很多事情，不僅只是在墓葬中。

所以最多的是用「歷史、冒險、懸疑」這個概念去涵蓋。

主持人：聽說關於「鎮墓獸」這個名字，你還會和天下霸唱老師有一個合作，您可以跟大家提前說一下嗎？

蔡駿：今天六月份在上海電視節期間，發布了《鎮墓獸》的超級網劇的計劃，是跟藍港影業合作，現在的是《鎮墓獸》小說民國版。

《鎮墓獸》的超級網劇計劃做影游聯動，一個番外篇的超級網劇，一個古裝版唐朝故事的《鎮墓獸》，會延續《鎮墓獸》整個世界觀的框架。

在劇本方面，由我和天下霸唱老師擔任文學策劃，劇本時代背景不一樣，人物更不一樣，計劃明年會開機和播出。

主持人：謝謝，相信大家一定非常期待。

序言裡面提到您的第一本書《病毒》，主人公叫小枝，您的很多書中都有提到小枝這個人物，她和您的生活有什麼讓人好奇的關係嗎？

蔡駿：生活中是沒有什麼關係。

小枝這個名字最早來自於一個笛子的名字，在一篇短篇小說里出現，用在病毒了的最後，在《鎮墓獸》裡面，年代背景是過去，這個年代背景涉及到我小說當中的人物的上一代，這裡面就是一個伏筆，大家一直看下去就會看出關聯。

讀者：請問蔡老師，能否介紹一下長篇小說創作準備工作？

蔡駿：《鎮墓獸》是2015年開始策劃，到2017年1月1日開始寫，前期的策劃將近兩年。

首先設定世界觀、人物、鎮墓獸，然後是設定具體的歷史背景、考古背景、墓葬背景。

我自己本身就很喜歡歷史、考古，之前都研究過盜墓的資料、論文，又重新把這些東西再梳理一遍，其中找到一些非常有意思的、真實的歷史背景，真實的挖掘過的考古墓葬。

《鎮墓獸》有一部分的故事情節是真實的，第一卷中講到安祿山的墓，這個墓是真實存在的，前幾年在河北的一個地方剛剛挖出來。

當然小說中有一些誇張，小說中他的墓在民國時候被軍閥挖了。

讀者：蔡駿老師，我的兒子他特別喜歡看您的懸疑小說，他現在是一個初中生，我今天看到很多小朋友都是您的粉絲，您是否可以通過這個平台，給小朋友一些建議和指導？

蔡駿：我小時候比較喜歡歷史和考古方面，我覺得對於學生來說，如果對這方面喜愛的，是可以多看一些關於歷史和考古方面的書籍，這一類書特別適合小孩子的。

這類書籍不會有不良的東西，同時既有歷史又有科學，把文科和理科的兩種知識結合在一起。

考古方面是特別適合男生來閱讀.

除此之外，我還可以推薦一些文學名著，比如已經推薦很多次的《悲慘世界》，更通俗一些的如大仲馬的《基督山伯爵》，都很適合中小學生這個年齡段閱讀。

先去閱讀一些經典，慢慢地再去閱讀現代的、當代的著作。

讀者：您好，蔡駿老師，您在創作的過程中有沒有遇到瓶頸，像我寫論文也會遇到瓶頸，您有什麼好的建議來度過這個階段？

蔡駿：瓶頸有大有小，目前來說，因為我創作都比較嚴謹，會寫很多大綱、做很多準備工作，現在寫得多，往後寫可能會修改後面的大綱和情節，增加人物、事件、背景，會越來越多，這都很正常。

所謂的瓶頸，就是寫作過程當中出現新的問題，解決這些新的問題，可以當作是重新創作，會有更多更好的、有意思的、爆發性的情節不斷出來，這個過程是有助於我們的創作。

主持人：不完美才完美，在您的30餘本中，有沒有哪一本書是讓您心裡稍稍有一點遺憾的？

蔡駿：好像沒有的。

因為說實話，每一本書都可能是有遺憾的，這是不可避免的。

但是要放在不同的時間階段去看，比如第一本書《病毒》，在今天來看，當然有很多不完美的地方，但是如果考慮到，這不僅是我的第一本書，也是整個中文網際網路上第一部長篇懸疑與驚悚小說，它在那個時代，等於開創了一個時代，有這樣一種意義。

後來的很多創作，我也是走在時代的前面，因為當時沒有人去這樣寫，目前的《鎮墓獸》也是如此，做了很多細緻的工作，不管是對影視改編，網絡文學，現代類型小說，都是突破。

讀者：蔡駿老師好，我是在起點中文網上看到您新書的連載，我想問下實體書會出版幾本，第二本什麼時候出版？非常期待。

蔡駿：實體書會出版很多本，體量很大，計劃要寫200萬字以上，大家可以估算一下要出多少本書，第二本應該是在十二月份，年底之前會出版第二本書。

主持人：您寫作差不多20年了，每一個作者長期伏案，可能有一些自己的小喜好，比如說，村上春樹喜歡跑步，您在寫作時有什麼特別的愛好嗎？

蔡駿：現在可能沒什麼愛好，因為創作《鎮墓獸》全心身撲到上面，如果說有什麼小喜好，可能就是一邊寫一邊放一些音樂，在起點的討論區就會不斷地分享音樂。

讀者：說到音樂，蔡大您在之前的作品當中有很多耳熟能詳的歌曲，今天的現場在放一首張雨生的《口是心非》，張雨生是您非常喜歡的歌手，這首歌是不是您選的？

蔡駿：不知道是誰選的。

說到音樂，在《鎮墓獸》的創作中，涉及到很多很多不同的音樂，因為它的內容包羅萬象，有和社會相關的，有和時代相關的，也有和不同文化背景相關的，不僅在中國，它還跟著主人公去了很多其他的地方，在第二本第三卷以後還去了其他的國家，會涉及很多到不同的文化，我在聽的過程中，就是在聽不同國家的文化。

主持人：《鎮墓獸》的前言裡，您回憶十幾年前創作《病毒》時，寫到最嗨的時候，就感覺置身於清朝地墓，主人公小枝就站在您的背後，雙眼哀怨，我看您的書覺得您的書每一本都很有畫面感，您寫的時候畫面感也是再現的嗎？

蔡駿：當然是再現的，首先創作時腦中有這種畫面感，然後把畫面還原在文字當中，然後再讓讀者去想像，也可能讀者想像出來的跟我腦中最初出現的畫面不一樣，但沒有關係，每個人想像出來的都會不同。

盜墓的畫面有一些來自於純想像，也有一些來自於真實（考古資料，圖片等），楔子裡面寫道永泰公主墓，那個墓我曾經進去過，那是一個真實的墓葬，現在已被開放作為一個博物館，參觀點在陝西的武則天墓附近，在地宮中看到一些壁畫，和最裡面一千多年前的棺材，有非常直觀的感受，我把這種感受轉化到《鎮墓獸》中。

主持人：我有看到那一段，好像是說，看她的骨骼，可以知道她可能是小產而死。

您覺得盜墓和考古最大的區別是什麼？

蔡駿：這個區別太大了，一正一負。

盜墓者只是想要寶貝，把寶貝拿出來就可以了。

但是考古的重點不是寶貝，重點是還原，還原真實的歷史，還原當時的墓葬情況，所以每一步都要拍照片，做記錄，還原歷史真相，通過考古去發現和完善我們歷史書中沒有記載的成分，去找到真實歷史的秘密，這才是考古學更重大的意義，比起有形的文物，無形的東西才是更加寶貴的。