全國新書發布廳 | 「博物」「懸疑」連軸轉

上周末，上海書城「全國新書發布廳」接連迎來兩場活動，「博物」和「懸疑」分別成為關鍵詞。

商務印書館帶來的《發現最美的鳥》《發現最美的昆蟲》為讀者呈現色彩斑斕的詩意自然世界；上海作家蔡駿的新書《最漫長的那一夜》（第2季）則在懸疑中透露溫情。

薛曉源：讓博物學成為你身邊的朋友

《發現最美的鳥》《發現最美的昆蟲》是薛曉源主編的「博物之旅」頭兩部，此後還將陸續推出《發現瑰麗的植物》《發現奇異的動物》《發現神秘的水生生物》。

中央編譯局研究員薛曉源的本職領域是哲學與美學，他笑稱自己只是「博物學愛好者」。

2003年起，薛曉源陸續收藏了數千冊歐洲博物學圖書和近百萬張圖片，他被這些圖片的客觀精確之美、色彩璀璨之美、複合疊加之美所打動，但彼時並未有出書念頭。

「10多年前，博物學在國內尚屬冷門、小中，到如今，我們漸漸感到博物學的春天正逐步走來。

」

在西方，博物學發展經歷亞里士多德時代的人文博物學，班克斯、達爾文時代掠奪型的帝國博物學，直到尊重自然的自然博物館，在薛曉源看來，這一歷程恰與中國哲學中的「取法自然」、「人定勝天」、「人心通天」有異曲同工之妙，「當人們開始重新反思人與自然的關係，欣賞和發現自然的美，從這個角度來說每個人都有可能成為博物學家，博物學可以成為你身邊的朋友。

」

《發現最美的鳥》《發現最美的昆蟲》立足原始文獻展開編譯，多個章節首次被譯成中文。

為展示大自然精靈的美麗身姿，博物繪畫如同在顯微鏡下纖毫畢現。

「博物畫家們對色彩的精細化超過想像。

」薛曉源說，面對數以萬計、紛至沓來的動植物，在外採風的畫家往往來不及當下進行細微描繪，先匆忙用鉛筆繪製完素描後，創建色卡，詳細標註生物各個部分顏色編號，然後再認真翔實塗繪。

「數碼攝像技術越來越發達，但也產生了千面一孔、萬象一致的冰冷和機械感，人工手繪的栩栩如生的博物繪畫能夠直抵人心最溫暖的角落。

」

蔡駿：懸疑是文學的一把匕首

在《上海文學》執行主編金宇澄眼中，蔡駿話不多、很低調，但卻是上海青年作家中很具實力、很擅思考的一位。

2014年，《上海文學》刊發了蔡駿的新作《北京一夜》，金宇澄是經手的編輯，「最近重讀這篇作品，仍然感到第一次讀時甜酸苦辣一起湧來的那股折騰的滋味。

」

正是從《北京一夜》開始，蔡駿開始了《最漫長的那一夜》系列小說創作，如今已攢到「第33夜」。

小說以連載形式在微博發表，身為懸疑小說家的蔡駿說，不怕劇透，相反，和網友的互動還能碰擦出新的靈感。

比如第2季中的「哭墳人的一夜」，就是一位微博讀者在留言中介紹自己的職業是入殮師，「我和他見面聊了一通，就有了這個故事。

」

在金宇澄看來，嚴肅文學圈往往有一種圈內的慣性，寫作者對於形式、文體、虛構和非虛構的思辨能力不夠，不能敏感地捕捉到文學的變化，而蔡駿恰恰是將純文學寫作和類型文學技巧結合得非常好的一位小說家，「身為編輯，發現這樣的作者十分愉快。

」蔡駿自述，「我創作了十多年懸疑小說，始終覺得自己在文壇以外。

但我一直覺得所謂純文學與懸疑文學之間，本質上沒什麼涇渭分明的界限。

史蒂芬·金的《肖申克的救贖》既是一部精彩的懸疑小說，也是一部純文學作品。

只不過用懸疑的敘述方法，可能更有力量，讓命運的多變和無常來震撼內心。

」

蔡駿說，懸疑就像文學的一把匕首，「我們所處的社會、生活環境，處處都是素材，令人感動、悲傷、唏噓的故事太多了，將它們與懸疑結合，更有力量。

」從早期創作懸疑中帶有恐懼，到《最漫長的那一夜》融合著青春回憶，懸疑中泛出溫情，蔡駿說，直到我寫了「最漫長的那一夜」系列，終於發現自己找到了什麼——在這個時代，所有人的故鄉都會被毀滅，唯獨記憶不會，記憶保存了我們全部的童年與青春期。

「未來一到兩年，我將繼續書寫他們的故事，我和你的故事。

『最漫長的那一夜』，在我的筆下野蠻生長——有罪案，有科幻，有記憶，有鄉愁，有人間喜劇，也有悲慘世界。

」

（圖片由主辦方提供。

編輯郵箱：[email protected]）