準確辨認古瓷產地是鑑定的重要環節

準確辨認古瓷產地，是鑑定陶瓷收藏品年代與真偽的重要環節。

元代以前陶瓷的鑑定重視窯口的判別，有很多資料，比較容易鑑別。

明、清時候，景德鎮為官窯所在地，全國最大的陶瓷產地，官、民窯產質量高、數量大，民窯產品「器成天下走」，占領了全國市場。

其他窯場相繼衰落，處於次要地位，它們或生產低檔大宗產品，或著意仿景德鎮民窯產品，所以產品在造型、紋飾等方面少有特色，各地出土、傳世較少，歷來不受重視，作大墓明器檔次不夠，日常生活中隨用隨丟，無人注意保存。

所以今人所見資料少、研究少，鑑別明清瓷器的窯口較困難。

特別值得注意的是：明、清官窯瓷器生產數量大大少於民窯，流入民間者更少，凡署官窯款的器物更要小心謹慎。

清代前期康雍乾三朝仿明代鬥彩、青花等品種瓷，有署明代官款者：晚清光緒時仿康熙、乾隆器，書康、乾款的，鑑別時尤要注意。

前面已說過，各名窯仿品皆多，而真品卻很少。

如宋代的汝窯瓷器燒造時間短，傳世器極少，而明清兩代仿得較多。

成化鬥彩價格特高，明代後期、清代前期均有仿者。

作結論時多加小心，觀察仔細，反覆推敲。

判定陶瓷的窯口，需要掌握以下幾點：

(1)胎：古代各窯基本上是就地取材，有什麼料燒什麼貨，所以大體上是各窯產品各具特色。

現代科學的方法是通過儀器測出各已知窯產品胎料的化學組成，特別是微量元素的成分。

將要鑑定的器物測出胎的成分與之對比，即可發現區別。

但當所鑑定器物不便測試時，只能通過觀察胎體的色澤、火候、胎質等來判別。

有豐富經驗的古陶瓷鑑定專家，用這種方式也能鑑定得相當準確。

(2)釉：各窯工藝技術往往形成傳統風格，因而形成各自比較固有的特徵。

比如前面我們已經講過的宋代鈞瓷的天青、月白色釉，耀州窯宋代的青釉育中泛微黃，宋龍泉窯的梅子青，定窯白釉泛牙黃等等，這些顯著特徵是我們從釉著手判別窯口的依據。

當然，不能絕對化。

同一窯口器物，由於時間不同、燒成時的情況不同、同窯不同器等，釉色也有差異，有時差別還很大，這就要綜合其他因素才能下結論。

(3)裝飾手法：由於各窯所處時代、地理位置、性質(官、民窯)等諸種不同，瓷器在燒制時會受時代、區域文化、地方風俗等影響，紋飾內容和技法工藝都產生各自不同的傳統特徵，如唐代越窯青瓷紋飾少，宋代耀州窯青瓷裝飾的刻花、印花多，定窯白瓷印花內容多花卉、嬰戲，四川彭縣磁峰窯印花白瓷多牡丹、鳳穿花，康熙彩瓷多刀馬人，乾隆瓷多西洋婦女等等。

(4)工藝：各窯生產傳統、時問長短不同，技術影響、原材料來源不同(如宋以後北方窯多以煤為燃料，南方多燒木材等)，以及窯場經營性質不同(如官窯不計成本，產品選料精良，裝飾雕繪精細，相同品種、器形不多，次品銷毀;而民窯追求利潤，產品造型、裝飾大多力求簡潔適用美觀，同類型品種多等)，反映在工藝上就大不一樣。

(5)器形：各窯性質、社會環境、地理位置不同，產品在器形上也就差別很大。

如宋代鈞窯多為皇家生產的仿銅禮器、陳設器，磁州窯(民窯)多為生活用器。

一般說來，官窯產品器形單調、造型保守、少創新，而民窯產品器多樣、形式活潑、創新多、變化多。

宋代北方窯多產瓷枕，南方較少;唐代至明，北方窯所產瓷器形體較大，南方所產則形體較小。

由此，要鑑別陶瓷器的窯口，就必須熟悉我國各時期各主要窯場產品的基本特徵，以它們為藍本，做到心中有底，這樣就可以做到事半功倍。