寧新路的美文與他的長篇小說《財政局長》

寧新路的美文與他的長篇小說《財政局長》

訪談•紀實

作家：寧新路

寧新路 散文家。

《財政文學》主編，中國作家協會會員、中國散文學會副秘書長、財政部中國財政文學學會副會長兼秘書長。

著有長篇小說《財政局長》和諸多短篇小說。

著有散文作品《近處的風景》《人在西陽里》《朝著陽光走去》《空白一片》《來去無塵》《會笑的雲》《相思樹》等10部。

散文作品獲第26屆中國新聞獎一等獎、中國散文冰心獎、孫犁散文獎大賽一等獎、中國報人散文獎等數十項文學作品獎。

2015年2月，在《光明日報》發表紀實散文《一位財政部長的兩份遺囑》，得到了中央領導同志的高度重視和重要批示，引發社會強烈反響，並引起全黨學習一代財政部長吳波高尚情操事跡的高潮。

甘肅涼州人。

曾為武警中校，武警部隊總醫院政治部宣傳文化處處長。

5次榮立三等功。

2001年轉業到財政部，在中國財經報社總編室和新聞部、中國會計報社等任職。

2014年獲財政部「五一勞動獎章」。

「《財政局長》這部作品，潔凈、內斂，富有韻律；人物鮮活生動，充滿正能量；探索了長篇小說的另一種敘述方式。

」這是《小說選刊》原主編杜衛東對寧新路新作長篇小說《財政局長》的評價。

這部由作家出版社重點推出的30多萬字作品一問世，便受到社會的廣泛關注以及文學界和財經界專家的好評。

長篇小說《財政局長》正麵塑造了以財政局長錢海為主角的中國財政人的形象，它描述了中國財政體制重大改革的分稅制實行後十五年來的現狀，也是中國財政為適應中國改革開放進行「自我蛻變」、尋找走出財政困境的一段不平凡的歷程。

這段財政改革過程的艱辛史，是中國財政預算管理等改革邁向西方式先進管理的痛苦跋涉。

這一系列痛苦的蛻變和艱難的跋涉，為我國改革開放的步步深入，提供了強有力的財政政策和資金保障，真實地再現了這十五年來基層財政、中國財政在發展中的現實情況。

寧新路著《財政局長》

1、寧新路的長篇小說和散文，受到社會廣泛好評

寧新路創作的長篇小說《財政局長》，正麵塑造了以財政局長錢海為主角的中國財政人的形象，真實地再現了這十五年來基層財政、中國財政在發展中的現實情況。

近期一經作家出版社推出，受到了文學界和社會的廣泛關注，並得到了文學界和財經界的廣泛讚譽。

著名作家、《小說選刊》原主編杜衛東：長篇小說《財政局長》特點明顯：潔凈、內斂，富有韻律；人物鮮活生動，充滿正能量；探索了長篇小說的另一種敘述方式。

著名作家、原《人民日報》文藝部副主任石英：長篇小說《財政局長》展現「外松內沉」的語言境界。

寧新路文學語言的突出感覺是「外松內沉，妙文自成」。

這個「松」不是鬆弛，也不是輕鬆，而是一種難得的自如；「沉」也不是沉重，而是沉實、深沉，有時也有沉鬱。

我特別讚賞他小說的敘述語言，真可謂「不疾不徐、不溫不火」。

現場感強，滲透力強。

當我最近讀完他的長篇小說《財政局長》，發現以上那種文學素質和語言風格在小說中得到更充分的發揮、更全面的展現；這部小說的整體進度，爽利乾淨，不拉雜不黏糊，符合當代人的閱讀習慣。

這與「不疾不徐、不溫不火」並不矛盾。

那是單指敘述語言風格，而作為全書通體的布局、結構與推進速度則是相當不慢的：三十萬字的篇幅看來不少，卻是囊括了不短的時間、不少的事件、不少的糾葛衝突，應當說是比較濃縮的。

作者在該細處則不吝筆墨，而在該簡練時又惜墨如金。

也許正因如此，才保證了全書相當爽利的進度。

這在當下是一種智慧的選擇。

其實，以寧新路對財政工作的熟諳，他完全能夠在一般讀者感到新鮮之處大加渲染。

但他恰恰沒有這樣做，一般情況下總是點到為止。

這才保證了全書好看耐讀，不使人膩煩。

著名作家、原解放軍總後勤部創作室主任王宗仁：《財政局長》成功地塑造了錢海這樣一個具有時代精神的人物，使這部小說漲滿了一種廣闊感。

這是一部耐讀好看的小說，是一幅新的文學景觀；說它新，好看，當然不排除它反映的是人們都渴望了解的、卻望而生畏的財政題材。

更重要的還是因為作者寧新路寫得精彩。

他有豐富的財政人生活積累，再加上他的文學智慧，他和小說中的人物保持零距離，能心貼心。

作者在大刀闊斧書寫改革的強硬筆鋒中，又放慢步子細柔穿插著絲絲縷縷愛情暖意；錢海這個人物刻劃得栩栩如生，有血有肉。

從他的身上，我們看到作為個體的人生，活得多麼艱難！小說中作者的筆觸拂盡歲月積澱在財政天空的塵埃，褪走層層風雲的迷濛，呼喚出圍繞著錢海有關的各種人物在改革的平台上相繼亮相登場。

他們各有各的個性，各有各的作為，當然各有各的最終歸宿。

這個千變萬化的社會與時代，最不變的就是人性，人性的力量是超越時代和文化的永恆價值。

在現實生活中，我們經常能看到錢海這樣的改革者，最後被逆流撞翻，甚至打碎。

　　但在我們看來，這樣的人更值得人們熱愛；小說《財政局長》在錢海「渾身是血」中落幕，與其說是悲劇，不如說是繼續改革的又一個序幕拉開了！關於山川縣的前景呢？關於錢海的後來呢？關於讀者一直放不下的那段愛情故事呢？……小說結尾處，其實故事好像才真正開始；作家虛構的這個故事應該比現實生活更接近真實的本質。

它意味著我們的文學超越了看，而進入了想和思。

所以我要說，如果人生有多少豐富，作家就用文學表達多少豐富的話，那麼文學是不足以吸引人的。

文學之所以吸引人，還有更大的一塊，就是人生有多少可能的豐富性，社會有多少可能的豐富性。

這也是《財政局長》的讀者為什麼遠遠走出了財政系統，人們爭相閱讀的原因。

著名作家王世堯 ：這部作品於喧囂中悄然問世。

作者身為財政人的作家，不辱使命，勤于堅守，筆耕不輟。

翻開新著，清雅的墨香中更覺作者劍氣歸塵，而幾年磨礪，終成正果。

小說令人過目難忘的刻畫出錢海、張美玉、吳夢、秦柳等一系列感人形象，成為當代文壇的拓荒之作，是中國財政領域的真實寫照，是專業化的描寫。

高級會計師、財政部原會計評價中心主任肖書勝：小說中細節很真實，猶如身臨其境；小說人物是那麼熟悉鮮活，成功地塑造了一位財政局長，描繪出了財政人的真實形象。

安徽省馬鞍山市財政局原局長劉宇輝：《財政局長》是財政局長的真實寫照。

一直以來，似乎有所忽視政府系統內部隔行如隔山的現實，覺得官員綜合素質的重要性遠高於專業能力，實際上官員的專業能力非常重要。

這部作品另闢蹊徑，用最樸實的語言，帶領讀者跟隨一個基層財政局長，用專業的眼光和定力，破解壓力迷霧，領略了財政局長管好「錢袋子」的最樸素的理想。

實為當代不可多得的既有宏觀又直入微觀的財政題材小說佳作。

寧新路著《來去無塵》

2、不以市場化設計故事，以寫「對」了為最高標準

記者：熟悉您的人都知道，您的文學成就主要在散文創作，是什麼契機讓您開始了長篇小說創作？

　寧新路：我把文學作為我終生追求的夢想，我在散文寫作上走了近二十年的路程，在出版第九部和十部作品時，已產生深深的困惑，這便是我在散文的高度、深度、寬度、厚度等方面，跨越十分艱難，倘若散文再如此寫作下去，就會出現技巧和情感的自我重複。

一個有作為的作家，能夠不斷超越自己，是創作的出路。

在我看來，這世上不缺散文，卻缺高品質的散文。

自我重複的寫作，出不了高品質散文。

自我重複的寫作，哪怕作品高產，也是缺乏厚度的寫作。

我看到了小說寫作對散文創作的重大突破所在，散文和小說兩種文體的互動，一定會使得散文和小說寫作形成互補，所以我轉為寫小說。

記者：去年您的長篇散文《一位財政部長的兩份遺囑》榮獲第二十六屆中國新聞獎一等獎，長篇散文的創作與長篇小說《財政局長》的創作之間有什麼聯繫嗎？

寧新路：在寫長篇小說《財政局長》之前，我的長篇散文《來去無塵》，在社會上產生廣泛影響。

繼而我的長篇散文《一位財政部長的兩份遺囑》,在《光明日報》發表後，得到了中央領導同志的高度重視和重要指示，在全國引起較大影響。

一篇散文得到中央領導高度重視和重要的批示，也獲得了中國新聞獎最高獎，是不多見的，但我也是恐慌的。

這個恐慌，是我對今後文學創作能否寫出更好作品的恐慌。

因而，我更堅定了我文學升華的出路在小說創作上的認知。

於是，我專心投入長篇小說《財政局長》的創作。

記者：一位作家應該是一位雜家，要在所寫到的任何地方有所研究，經得起推敲，《財政局長》中涉及官場錯綜複雜的關係、細緻的財政改革措施、財政法規、財政業務等，寫作中您下了哪些工夫？

　寧新路：我從部隊轉業到財政部的單位，從長期的軍事新聞轉到財經新聞，跨度很大，面臨全新的專業洗禮，我得學財政經濟知識。

在財政領域的十八年里，我在補財政經濟的課，補課層面很多。

我結識了很多財政經濟界朋友，關注了財政方面許多重大改革，我每年訂閱數十種經濟類報紙雜誌，我也寫了大量財政經濟改革的報導，所以對財政經濟領域的人、業務和改革，我由陌生到熟悉，也對這個群體中人的內心情操和行業文化特點有較深的了解。

有了這些積累後，在寫《財政局長》之前，我做了大量的資料收集工作和閱讀思考，找准了財政人的精神特徵，確定了這部小說故事表現的精神方位。

我不以市場化需要考慮這部小說的故事設計，而是以寫「對」了為最高標準。

寫「對」了，就是要把財政人寫像了。

若把這個群體寫歪了，這部小說就寫壞了。

這個寫「對」了，不是眉俗，而是藝術再現的高度準確。

這個標準，在我看來是《財政局長》寫作成功與否的原則。

寧新路長篇紀實散文《來去無塵》座談會。

該作品集講述了共和國第五任財政部長吳波故事。

3、作家要寫熟悉的題材

記者：《財政局長》開篇的敘述不急不慢，接著故事情節環環相扣，劍拔弩張，節奏明顯加快，最後隨著種種懸疑水落石出，敘事節奏又如潺潺流水。

對於故事的節奏，您是如何考慮的？

寧新路：一部成功的作品，至少應當具備多方面的特點，這便是美妙的故事、淵博的知識、動人的敘述和精美的文字。

《財政局長》的生動再現，究竟需要寫哪些人物和故事，要做精心籌劃。

財政是國家治理的基礎和重要支柱。

財政的業務很專業，所管的事情很多，所做的事情也很多，所要寫的生活卻很平常無奇，這是小說寫作的最大難點之一。

而攻破這一難點的關鍵，是寫核心的故事，寫對國家經濟社會產生重大影響的故事。

《財政局長》所寫的故事，無不是財政走向自身蛻變和推動國家改革發展的重大改革故事。

儘管這些故事僅僅是財政改革的幾個波浪，但足以表現這群人的職業堅守和高貴品質。

還有，這部小說的主人公和他的財政部門，究竟要寫多少故事，也是做了精心籌劃的。

因而有了精心的籌劃，這部作品的故事簡約明快，不拖泥帶水。

再就是敘述的方式和文字的準確。

這部作品的敘述方式是輕鬆的，這得益於我長期散文寫作形成的輕鬆敘述方式。

對這部小說文字和故事、專業知識的準確，也是我追求的最高目標。

文字簡約和準確，顯然也是這部小說的特點。

記者：《財政局長》是您創作的第一部長篇小說，與散文相比，您認為要創作一部成功的長篇小說首先需要解決哪些問題？

寧新路：小說寫作是我少年時文學創作的鐘愛，我曾寫過許多短篇，也在不停思考長篇的寫作，所以寫長篇小說的「預謀」是很早了。

因而這第一部長篇小說在寫作的技巧上不是最難的。

最難的是這個題材的專業門檻和複雜的社會背景。

這個「最難」，恰恰是財政題材小說至今許多作家不敢碰的原因。

這部小說創作給我的啟發是：作家要寫熟悉的題材。

財政是我熟悉的領域，在這方面，我比其他作家有一些優勢；要有高遠的情懷。

一部作品要站在國家和歷史的大背景下去思考和描述，否則就找不到情感的歸屬地；要準確把握題材的特性，把寫「像」、寫「真」和寫「對」作為創作的基本標準；故事是小說的血肉，精彩的故事，無疑是小說取得成功最大的勝算；小說語言的生動準確，是小說厚度的硬功夫。

優秀的小說家大多是語言大師。

記者：長期的散文寫作對創作長篇小說有何益處？

寧新路：小說的敘述素養，是能否講好故事的前提，也是能否讓作品引人入勝的重要前提。

散文是語言藝術，我長期的散文創作，對我的敘述風格的形成具有很好的幫助和提高。

《財政局長》的成功之處，也是敘述方式的成功。

記者：如果按照類型劃分，您認為《財政局長》是一部官場小說嗎？您對官場小說的價值怎麼看？

寧新路：《財政局長》雖是官場小說的書名，但它是一部純文學作品。

對於這部小說的價值，作家出版社本書的責任編輯、資深出版人並編輯室主任王寶生先生認為：長篇小說《財政局長》是部純文學作品，裡面雖有官場的部分情節，但不是官場小說。

記者：今後您的寫作方向是偏向散文創作還是小說創作？

寧新路：我對散文寫作有著深情的迷戀，也對散文寫作有著無限喜悅。

我的小說寫作的初衷，是要提升我的散文創作。

今後的創作會是散文與小說兩種文體的寫作。

長篇小說的創作，已在準備中，散文寫作也不會停歇。