《遺體》為我們上的一課 - 香港電影評論學會

影片改編自一名記者採訪311地震的手記《遺體──地震、海嘯的盡頭》（遺体震災、津波の果てに）。

... 他那種溫厚謙恭的態度正是日本電影和此片獨有的特色。

首頁 影評文章 會員評論 會員評論 會員評論 影評文章 會員評論 《遺體》為我們上的一課 災難最大的殺傷力在於無法預測，也無從抵抗。

若是荷里活大片，多半會以特技渲染海嘯一刻的驚訝情景來描寫突如其來的重大災難，再以一位無名英雄深入災場，突破重重困難，協助災民度過困窘處境。

相信只有日本創作人才會以一種超乎常情的手法，拍出一部像《遺體》（遺体明日への十日間）那樣平靜的影片。

影片改編自一名記者採訪311地震的手記《遺體──地震、海嘯的盡頭》（遺体震災、津波の果てに）。

編導君塚良一沒有花絲毫筆墨敘述災後哀鴻遍野的景象，只聚焦在遺體安放處的細碎故事上，並以一位退休葬禮義工相葉恆雄（西田敏行飾）為敘事中心，運用他的知識處理遺體，還有殷切的態度對待亡者、死者家屬和工作人員。

他那種溫厚謙恭的態度正是日本電影和此片獨有的特色。

從不知所措到漸上軌道海嘯過後，從泥濘中尋獲的遺體源源不絕被送到一所學校的體育館內，這是釜石市遺體安放處。

火葬場的焚化爐因地震損壞，無法運作，棺木亦未能即時運到，遺體只得滯留於安放處，遂使安放處成為影片的主要場景，也造成了一種困局的感覺。

市役所人員被派往協助處理安放處的一切安排，但眾人既未處理過大量遺體，也被惡劣的現場情況嚇壞，只能站在一旁不知所措。

協助驗屍以辨認遺體的醫生對大量死狀恐怖的遺體感嘆之餘，也只能默默地盡力工作，顧不得其他工作人員。

由於死亡人數眾多，負責搬運遺體的工作人員，也未暇好好處理每一具遺體。

義工相葉的出現，以他處理遺體和家屬的經驗，協助各人認識處理遺體及與亡者家屬溝通的方法。

雖然整部影片以遺體為主要敘述對象，但只有寥寥可數的鏡頭見到亡者的遺容，這與相葉抱的是視死如生的態度十分吻合，這種尊重遺體的態度亦令安放處從一片混亂逐漸變得較能照顧亡者、生者，還有觀眾的心理需要。

從處理遺體到照顧生者由於不少亡者均是溺斃，遺體重量因而大增且滿佈泥濘，負責搬運的人初時經常不小心將遺體掉到地上，引起在場尋找親人的家屬責難。

由於在恐慌中死亡，不少亡者的肢體僵硬，不能安放地上，於是工作人員使力硬將亡者肢體掰直。

相葉看在眼裡，並沒有責怪任何人，而是向他們細細解釋，亡者因肌肉僵硬，才不能回復原位，只要替他們按摩肌肉，那些肢體便會自然地放下。

相葉的關懷態度和示範令在場人士信服。

此外，他又以謙恭態度向市役所的人進言，要清潔地方和用整潔的毛氈覆蓋遺體，還與那些遺體說話，就如看待在生的人般，關懷備至。

回家休息前，還默默記著每位亡者的名字，希望能以名字稱呼亡者。

他對遺體的這份尊重，不但感動工作人員，也讓一眾陪伴在遺體旁、百感交集的家屬感到點點的安慰。

匆匆忙忙的城市人每天營營役役，為各種不大不小的事籌謀，很多時都忽略了他們最珍視的人。

一場海嘯，讓這些忽略造成的遺憾浮於生命之河上。

有人失去親人，有人失去兒女，也有人失去傾訴對象。

遺體安放處是生者能為亡者盡最後責任、聊表心意或道別的地方。

相葉在這裡擔任了一個為生者與亡者溝通的角色，教女兒為母親化妝以掩蓋容貌的變更；徹夜留守在安放處，讓失去女兒的媽媽陪伴女兒到最後一刻。

這一切不只為亡者，也為在生之人而做。

相葉的這些行為是他從過往工作中所感悟而得，遇上這樣的歷史時刻，他將之送給安放處內所有的人。

從尊重遺體到關愛別人遺體安放處就像機場、醫院那樣，是各式各樣的人匯集的地方。

可憾的是在安放處，重逢也是死別，因此影片也以Reunion為英文片名。

影片的鋪設就像百川匯流，眾人匯聚於安放處，然後災難的哀傷和帶來的感悟緩緩流淌於每個人心上，最後隨著生命洪流的安排，一一離去，返回他們該往之處。

這期間各人也因著相葉恆雄對遺體的尊重，學會關愛身邊人的一份心意。

作者 吳月華 2013-07-13 災難最大的殺傷力在於無法預測，也無從抵抗。

若是荷里活大片，多半會以特技渲染海嘯一刻的驚訝情景來描寫突如其來的重大災難，再以一位無名英雄深入災場，突破重重困難，協助災民度過困窘處境。

相信只有日本創作人才會以一種超乎常情的手法，拍出一部像《遺體》（遺体明日への十日間）那樣平靜的影片。

影片改編自一名記者採訪311地震的手記《遺體──地震、海嘯的盡頭》（遺体震災、津波の果てに）。

編導君塚良一沒有花絲毫筆墨敘述災後哀鴻遍野的景象，只聚焦在遺體安放處的細碎故事上，並以一位退休葬禮義工相葉恆雄（西田敏行飾）為敘事中心，運用他的知識處理遺體，還有殷切的態度對待亡者、死者家屬和工作人員。

他那種溫厚謙恭的態度正是日本電影和此片獨有的特色。

從不知所措到漸上軌道海嘯過後，從泥濘中尋獲的遺體源源不絕被送到一所學校的體育館內，這是釜石市遺體安放處。

火葬場的焚化爐因地震損壞，無法運作，棺木亦未能即時運到，遺體只得滯留於安放處，遂使安放處成為影片的主要場景，也造成了一種困局的感覺。

市役所人員被派往協助處理安放處的一切安排，但眾人既未處理過大量遺體，也被惡劣的現場情況嚇壞，只能站在一旁不知所措。

協助驗屍以辨認遺體的醫生對大量死狀恐怖的遺體感嘆之餘，也只能默默地盡力工作，顧不得其他工作人員。

由於死亡人數眾多，負責搬運遺體的工作人員，也未暇好好處理每一具遺體。

義工相葉的出現，以他處理遺體和家屬的經驗，協助各人認識處理遺體及與亡者家屬溝通的方法。

雖然整部影片以遺體為主要敘述對象，但只有寥寥可數的鏡頭見到亡者的遺容，這與相葉抱的是視死如生的態度十分吻合，這種尊重遺體的態度亦令安放處從一片混亂逐漸變得較能照顧亡者、生者，還有觀眾的心理需要。

從處理遺體到照顧生者由於不少亡者均是溺斃，遺體重量因而大增且滿佈泥濘，負責搬運的人初時經常不小心將遺體掉到地上，引起在場尋找親人的家屬責難。

由於在恐慌中死亡，不少亡者的肢體僵硬，不能安放地上，於是工作人員使力硬將亡者肢體掰直。

相葉看在眼裡，並沒有責怪任何人，而是向他們細細解釋，亡者因肌肉僵硬，才不能回復原位，只要替他們按摩肌肉，那些肢體便會自然地放下。

相葉的關懷態度和示範令在場人士信服。

此外，他又以謙恭態度向市役所的人進言，要清潔地方和用整潔的毛氈覆蓋遺體，還與那些遺體說話，就如看待在生的人般，關懷備至。

回家休息前，還默默記著每位亡者的名字，希望能以名字稱呼亡者。

他對遺體的這份尊重，不但感動工作人員，也讓一眾陪伴在遺體旁、百感交集的家屬感到點點的安慰。

匆匆忙忙的城市人每天營營役役，為各種不大不小的事籌謀，很多時都忽略了他們最珍視的人。

一場海嘯，讓這些忽略造成的遺憾浮於生命之河上。

有人失去親人，有人失去兒女，也有人失去傾訴對象。

遺體安放處是生者能為亡者盡最後責任、聊表心意或道別的地方。

相葉在這裡擔任了一個為生者與亡者溝通的角色，教女兒為母親化妝以掩蓋容貌的變更；徹夜留守在安放處，讓失去女兒的媽媽陪伴女兒到最後一刻。

這一切不只為亡者，也為在生之人而做。

相葉的這些行為是他從過往工作中所感悟而得，遇上這樣的歷史時刻，他將之送給安放處內所有的人。

從尊重遺體到關愛別人遺體安放處就像機場、醫院那樣，是各式各樣的人匯集的地方。

可憾的是在安放處，重逢也是死別，因此影片也以Reunion為英文片名。

影片的鋪設就像百川匯流，眾人匯聚於安放處，然後災難的哀傷和帶來的感悟緩緩流淌於每個人心上，最後隨著生命洪流的安排，一一離去，返回他們該往之處。

這期間各人也因著相葉恆雄對遺體的尊重，學會關愛身邊人的一份心意。

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