只是讓他不死」 文化部硬地音樂補助10年終訂追蹤機制 - 風傳媒
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文化部硬地樂團音樂補助執行已超過10年,補助許多獨立樂團錄製首張專輯,宛如創業起始資金,然而,該補助案卻在2017年起,才於補助要點明文訂定後續 ...
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台北市音樂創作職業工會總幹事彭季康,對文化部補助政策直言,「我說那個東西就是插管,只是讓他不死」。
(資料照,吳尚軒攝)
文化部硬地樂團音樂補助執行已超過10年,補助許多獨立樂團錄製首張專輯,宛如創業起始資金,然而,該補助案卻在2017年起,才於補助要點明文訂定後續追蹤機制,規定獲補助者應提供獲補助作品發行情形、銷售成果、入圍和獲獎紀錄等資料。
對此,民進黨立委張廖萬堅表示,行之有年的補助案竟到今年才明文規定後續追蹤機制,「一方面深感憂心,另一方面則讓人大開眼界」,而他也認為,對獨立音樂來說,更重要的應該是樂團後續的商演情形,以及能否自主發行後續專輯,這才是他們有沒有市場競爭力的證明。
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近年金曲獎上獨立樂團大放異彩,去年「草東沒有派對」擊敗五月天奪下最佳樂團獎,歌曲《大風吹》更獲選年度歌曲,而今年,「茄子蛋」樂團不但獲選最佳新人,更在面對蕭煌奇、陳明章等前輩的考驗下,以專輯《卡通人物》脫穎而出,獲選最佳台語專輯。
2017年金曲獎,「草東沒有派對」奪下「最佳新人獎」、「最佳樂團獎」,並以《大風吹》奪下「最佳年度歌曲」(美聯社)
文化部硬地音樂補助,分為錄製補助與行銷補助,其中錄製補助起自2007年,多年來補助台灣獨立樂團錄製專輯,前幾年補助金為30~50萬,而去年則將補助項目再細分為3首歌的EP類(ExtendedPlay),以及歌曲數6首歌以上的專輯類,其中EP補助上限20萬,專輯補助上限則拉到80萬。
沒有獲利機制 音樂人兼職過活
台北市音樂創作職業工會總幹事彭季康認為,台灣獨立樂團都有很好的養分,但很多在第一哩路跨出去後都沒辦法繼續,因為當前的環境仍沒有獲利機制,以至於很多音樂人都要兼職過活,像他之前幫一個團敲練團時間,2個禮拜都還敲不到,因為大家都有其他工作要忙,這種情況下團也很難繼續往下走。
彭季康並對補助政策直言,「我說那個東西就是插管,只是讓他不死」,他認為,補助不能說沒有,那是在大家過不去的地方頂一下,但他也形容,這就像電影《蝙蝠俠:黎明升起》裡,蝙蝠俠掉到井底時的那條繩子,大家都跳過去抓,抓到了就能爬出井底、就會活,但沒拉到的就是摔死。
討好評審 卻沒貼近市場
此外彭季康也認為,補助很容易產生跟市場沒有那麼貼近的東西,因為只要去說服審核補助那幾個評審就好,而評審的標準可能是比較「highclass」的,不那麼貼近老百姓。
對此他舉例,像有人覺得金曲獎典禮上,康康跟張秀卿的中場表演很俗,但其實那段是收視率最高的,大眾是喜歡看的。
歌手陳綺貞前年舉辦《移動的房間》個展,展出她從小到大的隨身物品等,該展覽因有申請文化部補助800萬元,而引起部分網友激烈砲轟。
當時面對質疑,文化部於聲明中說明:「《陳綺貞創作展專案》,送審資料原係因結合音樂、攝影、文學、全息影像等多元跨界應用科技,於今年3月審查時獲評審委員認可獲選。
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吳尚軒
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