疫情下的表演藝術（三） 發揮「頑石」精神－郎亞玲穿梭於 ...

比較1999年921大震和2003的SARS與此次新冠肺炎的影響，郎亞玲覺得921當下的破壞力十足，但後來朝向心靈重建的方向卻讓劇團浴火重生，走過城鄉、連結國際， ... 搜尋關閉首頁藝文旅遊生活產業影視文創兩岸數位藝廊宗教人物新媒體專題首頁藝文旅遊生活產業影視文創兩岸數位藝廊宗教人物新媒體專題選單首頁藝文旅遊生活產業影視文創兩岸數位藝廊宗教人物新媒體專題疫情下的表演藝術（三）發揮「頑石」精神－郎亞玲穿梭於逆境的劇場人生2021-08-09告別黑甜鄉的女人,夜，散落在愛的臨界,瀰漫的雲,疫情,郎亞玲,青鳥,頑石劇團【記者陳安婷/採訪報導】談及疫情，「頑石劇團」藝術總監郎亞玲陷入沉思。

一個在台灣存活近三十二年的劇團，其實並不多見。

郎亞玲解釋道，其實32年的前五年，是另一個劇團－「觀點劇坊」，當她二度組織劇團時，內心承諾自己，無論遭遇多大的困難，絕對不要輕言放棄，要像「頑石」般堅韌不移。

在原本貧瘠的劇場環境裡，能持續推出作品實屬不易，堅持創作第一的信念下，顛顛簸簸走到今天，殊料遇上世紀災難COVID-19全球蔓延，她承認是劇團前所未有的挑戰。

▲「頑石劇團」藝術總監郎亞玲。

（圖/唐天攝）比較1999年921大震和2003的SARS與此次新冠肺炎的影響，郎亞玲覺得921當下的破壞力十足，但後來朝向心靈重建的方向卻讓劇團浴火重生，走過城鄉、連結國際，讓創作在題材與內容都有了新的視野與深度。

SARS影響到全省巡迴展演，但為時不長即有效控制住傳播。

相形之下，新冠肺炎影響至距，原因有三：首先在時間的接續上，一波未平一波又起，並且看不到盡頭，劇團的培訓、排練、演出，盡成海市蜃樓。

再者，表演藝術最引人入勝之處，就是「臨場感」，倘若此一要素被剝奪或替換，人與人無法同處一時空，「感受力」勢必削弱，乃喪失劇場美學價值。

其三：由於避免群聚，觀眾多所限制，銷售票劵難上加難，影響是整個劇場的經濟結構面，衝擊到各劇團的創作力與生存力。

▲2019大型音樂歌舞劇《青鳥》。

（圖/張宏聲攝）近五年，其實是劇團創作的高峰期，如2019推出的諾貝爾文學獎得主梅特林克的《青鳥》。

還有郎亞玲以家族白色恐怖為背景的《記得，因為愛》三部曲，以及30、40女性自覺與白色恐怖的時代顯影《告別黑甜鄉的女人》，都獲得廣大的肯定與迴響。

因而也獲選台中歌劇院孵育計畫，籌備台灣第一位女畫家故事－音樂劇《含笑花－陳進》。

郎亞玲無奈地說，其實下半年手中一共有四齣戲在進行，看目前的疫情狀態，能順利演出兩齣已屬不幸中之大幸。

9月4日即將登場的兒童劇「烏拉拉的水晶球」，即將以符合文化部所規定的方式演出，實名制、量體溫、梅花座、核酸檢測等，她覺得之前嫌麻煩，現在說服自己當作一個新鮮經驗看待，畢竟劇團動起來，能夠演出，總比苦蹲寒窯、自廢武功來得強，不是嗎？▲2020舞台劇《告別黑甜鄉的女人》。

（圖/唐天攝）描述自己這一年多的心境，她直言有如洗三溫暖，從相信疫情很快會過去（如SARS），到開始懷疑而觀望，再過渡到接受疫情不會如期待消失，心中波瀾起伏、煎熬不已。

至今，在想法與做法上，不得不慢慢「移動」。

說「移動」而不說是「妥協」或「改變」，是她覺得某些美學上的堅持，讓自己無法跟風，不要劇團離本位太遠。

這段說長不長，說短不短的日子，郎亞玲竟然選擇跑回母校東海大學美術研究所進修，她覺得當環境沒有太多選擇，或選項離開了自己劇場的脈絡時，還是進修最為踏實。

視覺藝術表面上跟劇場沒有直接關連，但在美學層次上不可或缺，可以協力、相互對應，她相信自己的學習終歸可以回饋給劇場，以創作出美感質地更好的作品。

▲2019舞台劇《夜，散落在愛的臨界》。

（圖/張宏聲攝）此外，郎亞玲覺得疫情促使她接觸原本不熟悉的領域，如線上會議、線上教學、直播、影片製作。

為了讓劇團成員保有對表演的熱情，勢必想辦法提供更多的舞台，發揮所長。

因此，8月11日每周三晚上2000到2040，郎亞玲將扮演說書人，帶著劇團成員，以中西經典劇本為經，現場讀劇為緯，經由劇本導讀、角色解析、角色對白，拉進劇場和生活的距離。

她覺得「經典」並非艱深難懂，當我們用想像力創造情境，便能深入劇本角色的內心世界，語言和行動與之同步。

她希望在每個單元，都能拋出幾個議題讓觀眾思考，她相信時代轉換、人性不變，經典的可貴不在於仿效，而在啟發。

戲劇除了創新作品，閱讀經典也是練功自學的方式，更何況身處疫情尚嚴峻的時刻，藉著閱讀反省沉澱，也是療癒人心的絕佳途徑。

▲2018舞台劇《瀰漫的雲》。

（圖/頑石劇團提供）關於官方資源的挹注，郎亞玲覺得今年的效率更勝去年，以頑石劇團所在的台中市而言，在五月疫情爆發之前，已經提供紓困的申請機會，相當難得。

雖然粥少僧多，單一團隊能獲得的補助有限，但卻是鼓舞表演團隊繼續創作的關鍵。

她更期待中央和地方文化藝術單位，能提早佈署未來三年對表演團隊的扶持補助計畫，她不諱言，這波疫情將表演團隊輾壓到生存邊緣，無論是規模大小，無論是表演型態，無論是資深新秀，都面臨極大的困難。

毋庸置疑，這正是政府該伸出援手的時刻，否則全國表演生態的重挫，可能五年、十年都難以恢復榮景。

拿出「頑石」精神，郎亞玲充滿信心地說，表演這條路，她會排除萬難，繼續走下去。

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