戲裡戲外都是故事頑石劇團2021最新創作《回到好時光

疫情稍歇，各個表演團隊無不卯足了勁，期望在年底前推出作品，以免流失觀眾，也虛度了一整年。

創作力一向豐沛的台中頑石劇團，在台中文化局五月提前 ... 搜尋關閉首頁藝文旅遊生活產業影視文創兩岸數位藝廊宗教人物新媒體專題首頁藝文旅遊生活產業影視文創兩岸數位藝廊宗教人物新媒體專題選單首頁藝文旅遊生活產業影視文創兩岸數位藝廊宗教人物新媒體專題戲裡戲外都是故事頑石劇團2021最新創作《回到好時光－陽春麵和橘色的花》2021-10-19一德洋樓,唐達聰,回到好時光-陽春麵和橘色的花,林素文,林經寰,王子雜誌,蔡焜霖,郎亞玲編導,頑石劇團【記者陳安婷/採訪報導】疫情稍歇，各個表演團隊無不卯足了勁，期望在年底前推出作品，以免流失觀眾，且虛度了一整年。

創作力一向豐沛的台中頑石劇團，在台中文化局五月提前部署的紓困方案挹注下，順利製作了一齣相當別出心裁的作品－《回到好時光－陽春麵和橘色的花》，藝術總監兼本劇的編導郎亞玲，笑著以「戲裡戲外都是故事」來形容這齣戲，讓人忍不住想窺其全貌。

▲在王子雜誌刊載超過五十年的故事「陽春麵和橘色的花」，至今留在許多人的腦海。

（圖/「陽春麵和橘色的花」臉書粉絲專頁提供）原來是一個偶然讓郎亞玲得知這齣戲故事的來源。

在一次與美勞社負責人林經寰聊起他在文大美術系求學期間，曾經因兒時閱讀《陽春麵和橘色的花》一書得到靈感，而在學校廣場進行了一場行為藝術的表演，躍上當時的三家電視台。

郎亞玲想了解故事原委，便在網路搜尋到「陽春麵和橘色的花」臉書粉絲專頁，已經接近十年沒有貼文的粉專，幸而版主仍繼續追蹤，於是郎亞玲從中獲得了許多資訊。

閱讀了完整故事後，她深深被故事吸引，決定搬上舞台與更多的人分享。

▲王子雜誌與系列叢刊、百科（1966-1983），影響當時無數兒童與青少年。

原版圖書已成珍貴收藏。

（圖/潘靜竹攝，「府城舊冊店」提供）為了徵得雜誌社版權許可，郎亞玲透過好友小說家施又熙與創辦人蔡焜霖先生聯繫，希望能獲得原作者改編的同意。

殊料經過蔡先生悉心查詢，發現這篇作品的刊載年代，「王子」雜誌已然易主，乃由唐達聰夫妻接手，但唐先生伉儷已不在台灣，難以聯繫。

郎亞玲仍不死心，從網路搜尋到台東大學兒童文學研究所，曾有一位林素文小姐的碩士論文叫做「《王子》半月刊與王子出版社研究」（99年）。

論文有系統清晰、資料豐富、條理分明。

透過訪談，也了解到當時王子刊登的故事文本，多數來自日本兒童故事漫畫，再經過王子編輯改寫，也因此原作者多不考。

林小姐熱心聯繫上唐達聰夫妻，唐先生回函委託在台灣的友人回覆，肯定劇團的演出計畫，乃提供劇團演出與改編的許可。

▲頑石劇團即將於本周六（23日）1500-1600於台中歷史建築一德洋樓（林懋陽故居）戶外演出此劇。

（圖/頑石劇團提供）《回到好時光陽春麵和橘色的花》的故事可以帶著我們回到一個純樸、單純的時代環境，郎亞玲說這是她第一個想改編上演的理由，而「陽春麵」正是那個時代最有代表性的飲食。

劇中主角雖然大學畢業，卻一心一意想要擺麵攤賣陽春麵，但正是因為他單純的心靈，讓他與神奇的世界相遇。

透過了一個來自另個世界的女孩「香香」，讓他經驗了一樁樁不可思議的事。

自稱「香香」的女孩聰明伶俐，懂得鳥聲花語，並總是到處畫橘色的花。

她住在寄養家庭，偶然發現一張漂亮的椅子，告訴她其實他們都來自一個叫做「好時光」的地方，是因為空間界線裂開一個破洞，才跑到這裡。

椅子又介紹杯子與她認識，杯子則告訴她回到「好時光」的方法。

直到有一天，香香欣喜若狂地發現「好時光」的入口，香香便邀他一起回到屬於他們的地方。

▲原作故事書原刊載於《王子雜誌》，後列為《王子少年故事叢刊[5]》，由周弘改寫，瑞祥圖，充滿童趣。

（圖/「陽春麵和橘色的花」臉書粉絲專頁提供）這齣戲的創作題材，適合闔家觀賞。

故事內容也很容易令人聯想起聖艾修伯里的《小王子》(LePetitPrince)”一書。

兩本書的旨趣，敘述法、角色人物，甚至開頭與結尾都有著若干相似性。

以其中「追尋」和「離去」的方式而言，作者所創造的「外地」與「橘色的花」，想像力上媲美《小王子》的B612號星球以及蛇。

故事結尾雖然略感惆悵，但也充滿溫馨。

郎亞玲為了增加戲劇的張力，並讓結構更為完整緊湊，乃加入了一個戲中戲的設計。

而男主角孫懋文本為民歌手，他也特別創作了《小貝之歌》、《放》《想念之歌》三首歌曲，在劇中自彈自唱。

郎亞玲認為，台灣兒童劇對戲劇觀賞對象年齡過於分眾，導致兒童劇常朝著「娛樂性」與「教育性」傾斜，時而忽略更開闊的文學想像、哲學內蘊、以及美學視野。

▲頑石劇團《陽春麵和橘色的花》演出人員。

（圖/頑石劇團提供）在「文學立體化，劇場深度化」的目標之下，郎亞玲繼三年前將諾貝爾文學劇作梅特林克的《青鳥》盛大搬上舞台，《回到好時光－陽春麵和橘色的花》相形之下只能說是一個小型的製作。

然而，她認為這個本土化作品彌足珍貴。

因為她感受當年王子雜誌出版人對兒童教育的堅持，令人感佩。

劇團經過無數努力，排除萬難，輾轉獲得應允改編故事演出，也旨在向當時奉獻心力的出版者、編輯、改編、繪圖的所有人員致敬，當年物質如此貧乏的年代，這份雜誌寄託了多少純真心靈的夢想。

郎亞玲說「這齣戲，就因為我們在字裡行間，讀到無限的熱情與感動，也因此在疫情下鼓舞我們，依然可以勇敢追夢」。

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