黑白之後的《寄生上流》（上）：是曠世巨作，還是「無處安放 ...

根據奉俊昊接受記者訪問時，他曾開玩笑地回答，會把《寄生上流》改拍成 ... 這樣的「黑白兩色」運用，我們在《寄生上流》的海報上，也可清楚看到， ... 換日線Crossing-最貼近你的國際新視野 主打 編輯部原創 策展專區 CrossingCampus Podcast 海外職場 專欄作者 訂閱季刊 頻道 人物故事 People 國際趨勢 Trends 文史藝術 Humanities 生活風格 Lifestyle 觀點評論 Perspectives 時事現場 News 編輯嚴選 Editors'Picks 換日線X施羅德 關於我們 歷年季刊 團隊成員 大事記 搜尋 投書 歷年季刊 團隊成員 大事記 註冊 登入 立即加入會員取得專屬服務 立即加入 首頁 文史藝術 影劇 黑白之後的《寄生上流》（上）：是曠世巨作，還是「無處安放的文青情懷」而已？ 陳慶德／現象・韓國 2020/03/25 8399 PhotoCredit： 根據奉俊昊接受記者訪問時，他曾開玩笑地回答，會把《寄生上流》改拍成黑白版本，是「為了滿足自身的虛榮心」。

奉俊昊提到「黑白電影」是他童年的回憶，因為早期電影並非如同現今一般的彩色、高解析，或3D、4D等特效，黑白電影在他心中代表著經典與雋永。

因此他自問著，「如果《寄生上流》是一部老片，會是什麼模樣？」 「任何發明、任何科技，都是我們生理肉身的延伸或自我切除。

」──麥克魯漢（H.M.McLuhan），《認識媒體：人的延伸》。

勇奪奧斯卡四大獎的《寄生上流》（기생충），於2020年2月底推出特別製作的「黑白版」。

筆者近年關注韓片發展，找時間二刷了此神片。

然而，這次卻讓我覺得有點「格格不入感」。

根據奉俊昊接受記者訪問時，他曾開玩笑地回答，會把《寄生上流》改拍成黑白版本，是「為了滿足自身的虛榮心」。

奉俊昊提到「黑白電影」是他童年的回憶，因為早期電影並非如同現今一般的彩色、高解析，或3D、4D等特效，黑白電影在他心中代表著經典與雋永。

因此他自問著，「如果《寄生上流》是一部老片，會是什麼模樣？」 《寄生上流：黑白版》全劇「內容」來自彩色版本，沒有加入、抑或刪去任何鏡頭或對白。

就這讓我想到，奉俊昊在接受韓國電影雜誌《Cine21》記者李多惠採訪，談到「電影上映的版本中，少了幾個劇本裡的場景。

」 電影「上映版本」中被刪掉的場景 奉俊昊說，「拍了《寄生上流》之後，剪掉的場景只有兩個」，這兩個場景是──電影一開頭，基宇、基婷兄妹從披薩店老闆娘手中領過（折比薩盒）工錢後，並非是拿著山水盆景的敏赫出現（註一），而是兩兄妹來到附近的小超市（註二）內。

儘管兩人領到的工錢很少，但基宇安分地在超市內買些吃的，而劇內最精明的基婷，卻在超市內偷起東西來；另一頭，則是居住在地下室的金氏夫婦，正上演著「有點為難情」劇情：那就是我們在影片看到的，金氏家人所住的地下室十分狹小，基本上沒有什麼私人空間，但人有生理需求，於是金氏夫婦趁著小孩子外出之際，在家裡做起愛來。

奉俊昊原本設計的場景，是小孩子剛好回到家內，看到衣衫已褪的金爸媽，造成一種「有點好笑的場景」。

但這兩場畫面並沒有重新加回黑白版內，令人感到可惜。

因為，筆者認為此場景會讓人聯想到榮獲第71屆坎城影展金棕櫚獎，日本導演是枝裕和的《小偷家族》（万引き家族，2018）。

其劇情同樣出現了貧窮家庭內，家裡大人趁著小孩子出外遊玩時，趁機解決性需求鏡頭。

由此看來，《寄生上流》內的貧富差距，不僅只是侷限在低下階層的「物質生活」受限，連「生理需求」也同樣受到限制。

眼尖的影迷們，是否有發現《寄生上流》片頭金家人慶祝wifi復活時，金爸爸坐姿工整，語氣平穩，甚至微弱地說著話，喝著廉價「大象啤酒」（코끼리맥주，필라이트，filite，韓國國產啤酒，500ml約韓幣1600元，比起同是韓國國產啤酒Cass便宜近40%，影片約06:01秒處），但是一家人全部「寄生」到朴氏家族後，慶祝全家就業時，可見金爸爸翹起右大腿，醉醺醺趾高氣揚喝著價錢較貴的「三寶樂頂級生啤酒」。

（삿포로프리미엄생맥주，sapporopremiumbeer，市價約500ml韓幣約3700元，比起窮困時喝的大象啤酒，貴上一倍以上價錢）  圖／網路共享資源 而且前面場景，桌上可沒有什麼下酒菜，但在後面場景，餐桌上可是有著一台電烤爐，烤著牛肋排與松茸等烤肉下酒菜呢。

除了從國產廉價啤酒到進口啤酒，毫無下酒菜到滿桌牛肋排的變化外，貧窮，讓生而為人的基本的「生理需求」也受到侷限。

可惜的是，《寄生上流：黑白版》並沒有添入上述剪去的場景，好讓人更加唏噓這殘酷的貧富差。

（註三） 黑白電影放到當代：除了歌頌情懷外，還有「格格不入感」 然而，我頗為贊同《寄生上流：黑白版》黑白色的調整，如同國內一些影評人士指出，「要將彩色電影製作為黑白版，並非只是『套上濾鏡』如此而已，後製師必須一幀一幀調整飽和度、對比度、亮度等細節，因為黑白不僅僅是黑白─舉凡暗要多暗，亮要多亮，黑白灰層次的搭配，孰多孰少都將呈現差異甚大的觀影感受；例如那場大雨過後豪宅帳篷的白、與體育館裡的白就是不一樣，金家的灰與朴家的灰也明顯不同，這便是觀影的奧妙之處。

」（註四） 這樣的「黑白兩色」運用，我們在《寄生上流》的海報上，也可清楚看到，如2019年5月底於南韓當地上映的官方宣傳海報，與2020年1月日本上映的《寄生上流》海報，金、朴兩家人臉上的馬賽克底色，就被二分為金家人為黑色、朴家人為白色般。

不過，上述所言是「專業」影評人的視角，就「大眾」視角，尤其是抱著放鬆心情「看電影、享娛樂」重刷此片的影迷而言，黑白電影能在他們心中產生多少漣漪，著實讓筆者好奇。

因為在每個時代，人們都有屬於當代感知模式。

舉例來說，也許3,40年前，武打明星只要一個飛身踢腿，加上一個特寫，與「轟轟」的音效，就讓當時的閱聽眾覺得「特效十足」，然而如果這種「特效」放在現今呢？恐怕會讓人質疑。

同樣地，視覺也是如此，好比人們已經習慣了高解析度影片（諸如FullHD），今日再回頭看解析度比較差的影片（如HD,SD等），想必多有「不適感」；而「顏色」也是這般。

許多一生下來就看著彩色銀幕成長的年輕影迷們，想必在觀看《寄生上流：黑白版》時，會產生「格格不入感」，因為其視覺、感受，並非只是停留在奉俊昊導演童年回憶「過往」的黑白影片，而是已經成長到適應，且要求高解析度的當代。

當然這一變化過程並沒有絕對的好、壞標準，電影藝術欣賞是十分主觀的事，且電影發展多受科技技術限制。

只是，對於今天的年輕影迷們，觀看黑白影片可能會帶來一種「格格不入感」。

圖／網路共享資源 黑白化強化「悲劇效果」 若我們從哲學角度而言，上述當代人生存樣態多受到「科技」發展所致，如探討媒體、訊息、人類感知模式的哲學家──麥克魯漢（H.M.McLuhan），他於《認識媒體：人的延伸》（Understandingmedia:TheExtensionsofMan）曾言及「科技的影響力，並非發生在意見或觀念層次上，而它輕而易舉地，徹底改變我們感官的使用分配比例或知覺的型態。

」 「任何發明、任何科技，都是我們生理肉身的延伸或自我切除，而這樣的延伸，也必須在身體的其他器官與延伸之中取得新的比率或平衡。

」（註五） 欲上便能解釋，為何人們在觀賞《寄生上流：黑白版》時，所出現的「格格不入感」。

當然，觀影感受見仁見智，有些影迷喜歡原初的彩色版，而有些影迷則是喜歡後出的黑白版。

然而就我看來，後者屬於偏「專業級影迷」。

不過，「黑白版」的確有助於《寄生上流》加強貧富差距的「悲劇效果」。

這一方面不分國內外，已經有相當大量的影評解析。

黑白色的確對人們心靈造成某種程度影響，特別是片內透過精心安排的多層次黑白對比，更能顯出貧富差距議題──引用上個世紀，對色彩極具研究的畫家康丁斯基（W.Kandinsky，1866-1944）在《藝術的精神性》對顏色的看法，他認為，「對比色」（如黃與藍、黑與白）所帶給人們的心靈感受強烈。

特別是「黑白」兩色，──「黑」是絕無衝突但沒有希望（死），而「白」是衝突運動、永遠衝突，但仍有希望（生）。

進一步言，「白色對我們心理而言，就像一個絕對的沈默，它發出的是內在的聲音，卻似無聲」，然而「黑色意味著空無，沒有可能性，像太陽毀滅，像死亡，像永恆的沈默；沒有希望沒有未來。

音樂上，它就像樂曲的終止符，整個地結束了。

這個終止是永遠的。

」（註六）正因為「象徵死亡、陰沈一幕」的黑，與「快樂與純潔象徵」的白色交雜的畫面，更突顯出《寄生上流》的悲劇感。

（註七） 奉俊昊曾說：「第二次看黑白版，感覺更加激烈、而且更加殘酷，我相信每位觀眾看了，一定都會有不一樣的感受。

」我們的確看到了，但讓人失望的是，片內一直被大家所探討的「味道」（냄새），卻漸漸消逝。

下篇：黑白之後的《寄生上流》（下）：消逝的「窮酸味」 註一：推薦基宇進入朴社長家內當英文家教的大學生。

註二：即敏赫知會基宇他將要出國唸書，欲推薦基宇前去朴社長家當英文家教，兩人一同喝燒酒的小超市。

註三：雖然於奉俊昊導演於此訪談內，言及藍光光碟應該會收錄這兩個場景，但在黑白版內並未收錄之，整體電影還是以彩色版的畫面為底，而加以黑白化，而文內言及的剪掉的兩場景，出自〈採訪奉俊昊導演〉一文，請參閱奉俊昊等著，《寄生上流：原著劇本》，葛增娜譯，臺北：寫樂文化，2020年初版，p.250-267;特別是頁255-256。

註四：截然不同的觀影感受！為什麼要看《寄生上流：黑白版》？ 註五：以上兩段引言，請參閱中文版，《認識媒體：人的延伸》，台北：貓頭鷹出版社，2015年，頁49、79。

註六：康丁斯基也言及，眾多顏色搭配黑白色，所造成的效果也不同，諸如「朱紅色在白色上看起來顯得沒有光澤、骯髒，在黑色上就顯得刺眼、突出。

淡黃在白色上會變弱、癱瘓，在黑色上就顯得明豔，好如從幕前直接解放出來，懸浮在空中，躍入我們的眼簾」等等。

註七：此外，還有關於「不動、穩定」、「沒有喜悅，灰色顏色愈深，就愈令人窒息，顯得沒有希望」的灰色分析，以上有關於康丁斯基「對比色」論述，請參閱中文版，康丁斯基，《藝術的精神性》台北：藝術家出版社，1985年，頁64-49。

執行編輯：邱佑寧 核稿編輯：關卓琦 PhotoCredit：網路共享資源 寄生上流 奉俊昊 黑白電影 電影 關聯閱讀 在不足3坪的韓國「考試院」蝸居，是怎樣一種體驗？ 《寄生上流》的奪獎之旅：奉俊昊如何以「非英語電影」破奧斯卡紀錄？（文長慎入） 作品推薦 「血腥狂歡」的帕平姊妹殺人案件──《寄生上流》參考了哪些電影？（下） 從《寄生上流》的古早味蛋糕到黑糖珍奶──那些在南韓流行的「臺灣味」 參考資料 TOP 陳慶德／現象・韓國 南韓國立首爾大學（SeoulNationalUniversity）西洋哲學博士、文化研究者、旅韓作家；雲林科技大學應外系、逢甲通識中心兼任助理教授。

  長期關心臺韓年輕人與社會議題，善用「現象學」方法，分析文化現象與語言。

著有熱銷《背包韓語》（聯經）、《再寫韓國：臺灣青年的第一手觀察》（月熊）、《他人即地獄：韓國人寂靜的自殺》（逗點）等書，目前活躍於「關鍵評論網」與《遠見雜誌》等專欄。

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