維新政府治下之民眾生活· 20世紀亞洲佔領文化

這些照片用於呈現1938年成立的屬國政權─維新政府統治下的生活，而其最終於1940 ... 圖片中的符號（例如國民黨的白日黨徽，以及中華民國國旗的顏色）意指「回歸」戰前 ... iconfinder_2528_-_Cannon_705284ClipboardIconCreatedusingFigmafacebookinstagramlinkedin2youtube CloseMenu Search 主頁 文章 關於COTCA 關於COTCA計畫 關於COTCA數位檔案館 COTCA團隊成員簡介 搜尋功能說明 English BahasaMelayu 中文 '+ ZoomImage 介紹 一系列三階段的相片呈現中國1940年代初期的生活。

這一系列未註明出處的相片出自大民會所出版的《新中國》3.1（1940年1月）。

這些照片用於呈現1938年成立的屬國政權─維新政府統治下的生活，而其最終於1940年3月併入汪精衛國民政府。

最頂端的圖片標題為「絃歌不輟」；中間的圖片標題為「秋收豐登」；最底部的圖片標題為「復興建築」。

這三張相片均是大民會於1938年至1940年期間所提倡最典型的影像，但同時也展現1930年代初期滿州國宣傳照片的深遠影響。

日期 1940年1月15日 藝術家∕創作者 大民會 媒介 書籍∕出版物 主題 還都 個案研究 日佔中國（1937-1945） 關鍵字 中華民國維新政府, 兒童, 大民會, 學校, 宣傳, 攝影, 教育, 旗幟, 農村, 農民 進一步資訊 進一步閱讀 TimothyBrook,“ThecreationoftheReformedGovernmentincentralChina,1938,”inDavidP.BarrettandLarryN.Shyu(eds)ChineseCollaborationwithJapan,1932-1945:TheLimitsofAccommodation(Stanford,CA:StanfordUniversityPress,2001),79-101. 來源 美國國會圖書館 來源參考編號 亞洲閱覽室 許可或感謝 美國國會圖書館 COTCA編碼 LOC-0101 製作國家 中國 製作地點 南京 流通於 中國 分享 Copied! Tryagain! 更多項目 Left Right 兒童作品，一 這是一系列由讀者提供予《兒童画刊》9.10（1941年4月）的精選圖片（多數為鉛筆畫）。

這些圖畫讓我們一窺日佔中國官方對於學生行為的認知，而這些想法均反映在汪精衛國民政府首都孩子的創作中。

兒童作品，二 這是一系列由讀者提供予《兒童画刊》9.10（1941年4月）的精選圖片（多數為鉛筆畫）。

這些圖畫讓我們一窺日佔中國官方對於日佔中國生活層面的認知，而這些想法均反映在汪精衛國民政府首都孩子的創作中。

值得注意的是對於黎明的描繪，例如對日本人的刻畫，以及當中某些圖片包含恬靜的中國鄉村景緻。

儘管籃球出自美國，該項運動仍為日佔南京官方所認可的運動項目。

慶祝廣東更生二周年祝賀典禮 這一系列照片出自《華南畫報》2.3（1940年），當中呈現了日本人稱之為廣州於1938年的更生（即廣州的失守淪陷）二周年紀念祝賀典禮。

值得注意的是其中中山紀念堂的重要性，以及當中「民間」形式的文化展現。

汪兆銘 這張附圖由宣傳部出版，出版日當日正逢汪精衛正式「還都」到南京接管日佔之下的政府。

圖片中的符號（例如國民黨的白日黨徽，以及中華民國國旗的顏色）意指「回歸」戰前的規範。

此中日本人的存在則較少提及。

前途無量 圖片為在日佔時期於南京針對兒童讀者所出版的雜誌之封面。

此影像出自不知名作者。

出版細節：《兒童画刊》9.10（1941年4月）的封面影像。

清鄉表裡觀 一種以藝術的方式呈現歷經清鄉的村落，畫中農民在村牆內之日常。

村牆外則是反抗份子餓死和對當地居民施暴。

該圖片取自期刊《中國漫畫》2.1（1942年10月）。

總奮起 這幅木刻畫出自鉄鷹之手，於《中華畫報》2.2（1944年3月）重製。

木刻畫對日據中國藝術的重要性在文學幾乎被全然忽視。

木刻畫迄今幾乎特指中國反抗的藝術，儘管該風格屬於戰爭期間重要的「日佔」視覺文化。

就這幅畫來言，當中中國男子身穿新國民制服並揮舞中華民國國旗，衝向看不見的敵軍，乍看就像抗戰早期的木刻畫。

上工 這幅木刻畫出自顧藝華之手，於《中華畫報》1.4（1943年11月）重製。

木刻畫對日佔中國藝術的重要性在文獻中幾乎被全然忽視。

木刻畫迄今幾乎特指中國抗日的藝術，儘管該風格屬於戰爭期間重要的「日佔」視覺文化。

鳳陽姑娘 這幅木刻畫出自藝術家方文星之手，於《中華畫報》1.4（1943年11月）重製。

木刻畫對日佔中國藝術的重要性在文獻中幾乎被全然忽視。

木刻畫迄今幾乎特指中國抗日的藝術，儘管該風格屬於戰爭期間重要的「日佔」視覺文化。

婦人像 這幅木刻畫出自馬午之手（可能為日佔時期受歡迎藝術家中作品最豐富的一位），於《中華畫報》2.2（1943年3月）重製。

木刻畫對日據中國藝術的重要性在文學幾乎被全然忽視。

木刻畫迄今幾乎特指中國反抗的藝術，儘管該風格屬於戰爭期間重要的「日據」視覺文化。

《新中華画報》封面，1942年7月 這張封面影像出自於《新中華画報》封面4.7（1942年7月）。

陳雲裳是上海戰爭期間數一數二受歡迎的影視名人，儘管她的穿著和公眾形象效仿好萊塢明星，其仍受到當時日佔政權時期親政府媒體的青睞。

《新中華画報》是雙語（中英）刊物，由日佔時期新聞工作者伍麟趾於1939年至1944年時期在上海出版，並發送至中國及東南亞地區。

《新中華画報》封面，1942年12月 這張封面照片出自《新中華画報》封面4.12（1942年12月），封面為李麗華的光刻印刷影像。

李麗華是上海戰爭期間數一數二受歡迎的影視名人，儘管她的穿著和公眾形象效仿好萊塢明星，其仍受到當時日佔政權時期親政府媒體的青睞。

《新中華画報》封面是雙語（中英）刊物，由日佔時期新聞工作者伍麟趾於1939年至1944年時期在上海出版，並發送至中國及東南亞地區。